《泰坦尼克号》耗资2亿5千万美元 《阿凡达》耗资5亿美元
第一节 画面 第二节 声音 第三节 蒙太奇
一、影视画面的符号性
影视画面并不是现实的一种简单的复制，而是一种艺术符 号，既是对现实的记录，又是对现实的超越，是被人赋予 了意义的现实。
影视画面的两个基本特征 再现性：对现实时空的一种再现。
另外，在影视艺术实践中，蒙太奇最重要的基本功能大致还可 以从以下几个方面来理解：
叙事：形成完整的时空和组成完整的情节
在影片《公民凯恩》 中，凯恩与妻子的婚姻 生活如同一首讽刺小诗， 在几个镜头的蒙太奇中 表现出非常丰富、深刻 的涵义。
表达情感
美国影片《巴顿将军》
阐述思想
影片《战舰波将金号》运用蒙太奇手法说明人民从沉睡到觉醒 到反抗的思想出题。
推：镜头逐渐接近被拍摄物的运动。 拉：镜头逐渐离开被拍摄物的运动。 摇：镜头借助三脚架做出的上下、左右或者旋转 运动。 移：摄影机或摄像机拍摄时所做出的左右、上下运动。 跟：摄影或摄像机镜头与运动着的被拍摄物体保持基本相
同距离的纵向运动。
角度
平视镜头：镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。 俯视镜头：镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。 仰视镜头：镜头高于水平角度，从下向上拍摄的镜头。
来或太空 。 体育片：体育项目以及属于某项运动的场所 。 战争片：战场以及属于某场战争的场所 。 ·西部片：美国西部从殖民地时期到现代 。
●情绪
动作片：通常包含一场“好”“坏”之间的道德争 斗，通过暴力或物理力量进行 。
冒险片：包含危险、风险、和/或机遇，经常含有 高度幻想 。
电影，也称映画。是由活动照相术和幻灯放 映术结合发展起来的一种现代艺术。是一门 可以容纳文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞 蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的综合艺 术，但它又具有独自的艺术特征。电影在艺 术表现力上不但具有其它各种艺术的特征， 又因可以运用蒙太奇这种艺术性极强的电影 组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手 段，而且影片可以大量复制放映。
一、人声
人声主要由对话、独白、旁白组成。 人声与人物性格、人物形象的塑造 人声与影视作品整体艺术风格的创造 人声与画外空间的创造
二、音响
音响是指影视作品中人与物体运动所产生的声音以 及所有的背景和环境声音。 音响还原逼真感 音响刻画人物 音响表达情思 音响创造空间
三、音乐
●形式
动画片：通过手工或计算机制作的静态图片连续呈 现制造的动态错觉 。
传记片：不同程度改变事实基础，将真人的生活戏 剧化的影片 。
纪录片：对事件或人物的真实追踪，用来获得对某 一观点或问题的理解 。
实验电影（先锋电影）：为测试观众反应或拓展影 片制作/故事呈现的边界创作出来后公映的影片 。
音乐片：不时用所有或部分角色歌唱穿插的影片 。
短片：在较短时间内努力包含“标准长度”影片的 诸元素 。
一 、电影艺术的诞生与发展
电影的诞生：
1895年12月28
日，“世界电影
之父”卢米埃尔
卢
兄弟拍摄的《火
米
车进站》，标志
埃
无声电影的正式
尔
诞生。
兄
弟
电 影 《 火 车 进 站 》
中国电影的诞生：1905年，北京丰泰照相馆拍摄了我 国第一部影片《定军山》。
贾樟柯导演的影片《小武》中运 用“霸王别姬”的音乐隐喻进退 两难，徘徊不定的情绪。
在声画关系中还有一种特殊的组合现象——静默，它是指在有 声影视作品中，所有声音在画面上突然消失的一种艺术效果。
美国影片《拯救大兵瑞 恩》中，“静默”用来 表现惨烈的战争场面。
作品欣赏
中文名： 歌舞青春
外文名： High School Musical
影片《大红灯笼高高 挂》中运用了大量的声画 分离的表现手法。
声画同一
指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现， 它们在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成。
影片《集结号》中，紧张的 战斗场面和激烈的枪炮声就是用 声画同步的方式来营造扣人心弦 的搏斗效果。
声画对位
指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上 是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐， 是一种对立统一的辩证关系。
创造风格
影片《我的父亲母亲》用舒缓流畅的蒙太奇节奏创造了一种 诗情画意的电影风格。
二、蒙太奇的种类
1、叙事蒙太奇 平行蒙太奇 交叉蒙太奇 颠倒蒙太奇 连续蒙太奇
2、表现蒙太奇 抒情蒙太奇 心理蒙太奇 隐喻蒙太奇 对比蒙太奇
3、理性蒙太奇 杂耍蒙太奇 反射蒙太奇 思想蒙太奇
平行蒙太奇
将不同空间和相同或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙 述的蒙太奇形式。
蒙太奇 [1]
蒙太奇 [2]
蒙太奇 [3]
一、蒙太奇的功能
影视艺术实践中，蒙太奇最重要的基本功能大致可以从三个方面 来理解：
1、通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取 舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。
2、引导观众的注意力，激发观众的联想。
3、创独特的影视时间和空间。
人工为胶片上色 彩色胶片的发明
第三次大变革 中国第一部立体电影：1981年《欢欢笑 电子三维技术 立体电影的出 笑》 现
电影艺术发展 代表作品
第四次大变革 进入电子计算 机时代
《真实的谎言》 《侏罗纪公园》 《泰坦尼克号》 《玩具总动员》
科学技术的发展
电子计算机技术 飞速发展
第五次大变革 2009年詹姆斯·卡梅隆——《阿凡达》 数字化多媒体新
蒙太奇 原为建筑学用语，意为装配、安装、组合。在影 视艺术中，被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。
蒙太奇是按照特定的创作目的和遵循一系列艺术规则对镜 头与镜头、画面与声音进行有机组合的基本手段，通过这 种手段，创造出影视作品空间和时间的完整性、统一性， 完成对人物、环境和事件的叙述，表达具有内在逻辑的思 想和情感，创造和谐的节奏和风格。
电影是一种通过摄影机拍摄记录在胶片上，通过放映或 者其他的播放渠道提供给观众的艺术，因而它深刻地依 赖于媒介技术基础
电影艺术一直与电影技术息息相关，电影技术则与电学、 光学、化学、机械学、工程学、工艺学、计算机学息息 相关。因此，从来没有任何艺术形式像电影那样如此依 赖于科学技术的发展和进步。一位电影史学家曾说“电 影 ——作为一种艺术形式、一种交流手段、一种工 业”——始终主要取决于技术的革新
出品时间：2006年
出品公司：First Street Films
导 演：肯尼·奥特Kenny Ortega
编 剧：Peter Barsocchini
主 演：扎克·埃夫隆 凡妮莎·哈金斯 阿什丽·提斯代尔
艾美奖
艾美奖（EmmyAwards） 是美国电视界的最高奖项， 和电影界的奥斯卡奖一样包 含普通奖项和技术奖项。
波兰著名导演基耶斯诺 夫斯基的影片《红色》，通 过汽车、电话、灯光、广告 画、地毯和舞台幕布等鲜明 的红色来提供一种温暖、热 烈的视觉气氛，从而传达出 影片“博爱”的主题。
色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。
影片《重庆森林》用红 色、蓝色的交替变化来表现 现代都市的灯红酒绿。
影片《维罗妮卡的双 重生活》采用平行蒙太奇 的手法，讲述了波兰和法 国的两位维罗妮卡的离奇 境遇。
交叉蒙太奇 将不同空间同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述的蒙太 奇形式。
美国导演格里菲斯 在《党同伐异》中采用 交叉蒙太奇的手法，产 生了强烈的艺术效果。
重复蒙太奇
相同或相似的镜头在作品中反复出现的组合方式。重复蒙太奇可 能是对某个或更多镜头的连接重复，起一种强调的作用；有时是 在作品的不同部分中出现重复，起一种暗示和提示作用。
平视镜头
俯视镜头
仰视镜头
光
光的质量：柔光和硬光 柔光：光源比较分散，方向性较弱的布光。 硬光：光源比较集中，有明显的方向性。 光的方向：前置光、侧光、背光、底光、顶光 光的亮度：强光和弱光 光调：高调和低调
光的方向
色彩 色彩的配置：画面中不同色彩的比例、位置、面积之间 的搭配关系，造成不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰 富与单纯等视觉感觉，从而起到造型作用。
表现性：一种有目的的重新建构是影视制作者或 创作者根据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出 的对现实的认识、理解和阐释。
二、影视画面的镜头元素
景别：景别主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的 视野大小的区别。分为远景（大远景）、全景、中景、近景、 特写（大特写）。
各种景别示意图
镜头运动：运动镜头主要包括5种形式
电影是在媒介技术推动下出现和发展的艺术，体现的正 是技术与艺术的结合
一部电影的产生与其他艺术创作不同，更多 的依赖于大量的人力、物力、财力的合作与支持。
以《英雄》为例，看其剧组阵容：
《英雄》(2002年，中国）剧组阵容 导 演：张艺谋 编 剧：李冯 张艺谋 主 演：李连杰 梁朝伟 张曼玉 陈道明 章子怡 甄子丹 摄 影：杜可风 侯咏 录 音：陶经 武术指导：程小东 服 装：和田惠美 作 曲：谭 盾 特效制作：Animal Logic The Orphanage 制 片：William kong 出 品：北京新画面影业有限公司、银都机构有限公司、精英娱乐有限公司 发 行：中国电影集团公司、北京新画面影业有限公司联合发行
喜剧片：试图引发笑声 。 ·剧情片：主要关注角色的发展 。 ·幻想片：现实之外的玄想虚构（例如：神话，传
奇） 。 恐怖片：试图引发观众的恐惧 。 ·推理片：通过发现与解决一系列线索从未知到已
知的前进过程 。 爱情片：详述浪漫爱情的元素 。 惊悚片：试图引发观众的兴奋或紧张 。