２００９年第３８卷第３期广西纺织科技４９浅析礼服的设计刘雪花（江苏信息职业技术学院，江苏无锡２１４１０１）【摘要】礼服是服装的重要分支，与生活装构成服装品种的两大支柱。

从礼服的整体造型、细部及礼服上丰富的装饰手法阐述了礼服的设计。

【关键词】礼服；廓形设计；细部设计；装饰技法中图分类号：髑９４１．２文献标识码：Ｂ礼服在服装设计中占据重要地位，古往今来，礼服多样的设计曾吸引了多少人的眼球。

在灯光闪烁的Ｔ台上成为了关注的焦点。

作为正式场合或一些非正式场合穿着的礼服，通过面料质感、款型、造型及装饰手法丰富着自身的设计。

男性礼服以燕尾服、夜礼服、日礼服和晨礼服为代表。

而女性服装从１８５０年英国查尔斯·沃斯在巴黎的时装店拉开了女性礼服的新篇章开始。

晚礼服、准礼服、演艺礼服、婚纱、旗袍、中西合璧的礼服、创意礼服等等．一款款、一袭袭蓦然走来，成为女性永远的追逐焦点。

ｌ礼服廓形设计以女性礼服为代表，从１７世纪路易王朝时代宫廷贵族穿着的宫廷服到现代多元素的晚礼服，无论款式变化有多么复杂，其总体廓形用字母表示有Ａ型、Ｈ型。

Ｔ型、０型、ｘ型、Ｙ型等。

以婚纱为主的礼服以Ｘ型为主流。

从仿物造型上可分为美人鱼型，郁金香型、蛋型、喇叭型、灯笼型、蝴蝶型、气球型、扇型、羊腿型、浪花型等造型；从礼服的长短造型有迷你型礼服，及膝型、小腿型、长裙、拖地裙等。

１９８１年黛安娜王妃穿起长达７．６米的婚纱，在圣保罗大教堂步上红毯的那一刻，根深蒂固地留在人的脑海中．见图ｌ。

而年轻人拍婚纱照上也经常过把长拖地婚纱瘾。

礼服以其简洁流畅的线条在廓形上通过缎子、丝绸、丝绒、织锦、纱质、蕾丝等织物进行丰富的变化．中国国际时装周２００９年Ｔ台的礼服印象还在眼前闪烁，礼服为Ｔ台留下了多少经典绝唱，它永远是服装舞台上闪亮的焦点。

收稿日期：２００９—０２—２４作者简介：刘雪花（１９７５．７一），女，江苏无锡人，江苏信息职业技术学院讲师．在读研究生。

研究方向：服装设计与工艺方向。

２礼服的细部设计图１从廓形看礼服变化虽然不多，但礼服细部的变化丰富了礼服的内涵，通过礼服各部位的设计及自由组合演变出了多样的款式，也让礼服设计的内涵有了众多的展示空间。

２．１领部设计领子是人的视觉中心之一，好的领子设计能让礼服增色颇多。

当前礼服款式多样，但主要以有领与无领的变化。

其中礼服以无领居多，主要有一字领，鸡心领，单向斜肩领、落肩领、方领、Ｕ领、Ｖ领、牙口领、船型领、勺形领和深浅不一的圆领。

尤其是抹胸礼服更是占据了礼服的主流。

其中有无肩带领，主要以一字型抹胸和燕型抹胸为多。

抹胸礼服有数量不一、宽窄不一的双肩带领。

有斜向和一顺方向的单向肩带领，有在肩部进行的系带领。

有环颈肩带领。

有领礼服主要有宽窄不一的立领（图２）、翻立领、环领、垂荡领（图３）、荷叶领、堆领（图４）等．领子的设计让礼服的效果增色许多。

万方数据５０广西纺织科技２００９年第３８卷第３期图２图３图４图５２．２袖子设计领子是礼服的视觉中心之一，而袖子也为礼服的穿着特色添砖加瓦。

大多数礼服都以无袖为主要造型，而有袖子的礼服主要有宫廷式喇叭袖。

宫廷式的羊腿袖、贴体袖、克夫袖，泡泡袖（图５）等。

袖子造型为礼服的艺术性和美观性增加了视觉元素。

２．３腰位设计礼服的腰位设计也是礼服不可忽视的重要部分。

一般礼服有连腰与两截式腰，礼服中以裁断与连体的连腰为主流．高腰位如电视剧＜大长今＞中的朝鲜族礼服更是让人强烈地感受到礼服的高雅、华丽、别致。

有自然腰节，有一字型，Ｖ字型，单向斜字型，有低腰位的，腰位高低给人体的造型产生不同的视觉效果。

２．４摆设计札服中摆的设计也让人惊叹不已。

有迷你裙摆．也可以有前为迷你摆后为拖裙，有鱼尾摆．旗袍裙摆。

小摆、中摆及超过３６０度的大摆，有前碰地后为拖摆并且后拖摆可长短变化，如典型的扫地型拖摆，有前后均为拖摆的．摆线也可以进行丰富的变化，可以有高低、水平、斜向和圆弧之分，有联体拖摆与分离拖摆，在摆设计中。

后拖的长度也显示了礼服的档次。

２．５裙撑设计礼服表达的是修长、细腰和典雅的造型效果。

在设计中有直接借助面料表现的无裙撑的礼服，有通过裙撑来达到特有的造型效果。

紧身的胸衣＋撑裙臀垫曾在宫廷成为主流，裙撑从造型看有钢架金字式裙撑、金属丝的臀垫裙撑、现代轻薄的尼龙骨架的两截式筒型裙撑、三截式锥型裙撑、缀在衬纱上的硬纱裙撑，用尼龙骨架制作的拖尾式裙撑。

用尼龙丝制作的几何规则与不规则造型的裙撑等。

现代晚礼服以无裙撑造型为主。

而婚纱以上紧下蓬的Ｓ造型为视觉中心，通过各种造型的裙撑支撑．留下了让人感受古典主义、浪漫主义、复古主义、典雅主义和现代高贵的永久回忆。

２．６背部设计礼服作为服装中的—个重要分支。

除礼服的正面效果外，服装的背部设计也往往是设计师们青睐的设计焦点，通过背部的造型设计为礼服锦上添彩，如礼服背部有裸背型、有穿带型，有与抹胸平齐的水平型与Ｖ字型、垂荡型及保守型等。

背部的设计往往通过附上装饰物加以点缀来体现礼服的魅力，在展示礼服正面效果的同时。

背部设计也赢得了众多的目光停留。

３多样的装饰技法礼服以面料、工艺制作为重心，在丰富的款式变化与细部变化的同时，礼服的装饰技法也逐渐成为礼服又—个注目焦点，从而让礼服不断升值，成为流行的元素。

３．１增饰法增饰法是当前服装装饰的重要手段，通过在礼服造型的基础上增加礼服的配饰，使礼服具有超出面料本身的价值。

３．１．１刺饰刺饰也叫针绣、绣花和女红，是通过针与线或手工或机绣体现粗细疏密形成的图案效果。

苏绣、湘绣、蜀绣、粤绣等更将刺绣技术的应用发挥得淋漓尽致。

尤其是当前电脑绣花已大量应用在服饰上，通过丰富的针法应用为礼服画龙点睛，如图６礼服上使用的为当前刺绣的主要技法彩色线平绣。

图６图７图８３．１２珠饰礼服在设计中往往通过珠片、大小各异的各色串珠、珍珠、塑料、玻璃、宝石、水晶、佛珠、木饰、金银亮片等素材为其产生高贵感、华丽感、重量感和雅致感．这些素材可以与线组合，也可以直接通过烫贴等手段在面料上形成自由图案及仿生图案，各种服饰图案可以通过珠饰表现出来。

在礼服上可通过局部或通过大面积使用。

从而让礼服产生一种豪华感。

潮州珠绣在礼服上的应用更是成功的典例。

３．１．３绳饰在礼服中可以用与面料同色或异色的绳子、绸带以及一些金银线来点缀礼服，金银线在１９世纪经常用于礼服装饰。

增强了礼服的光泽效果。

绸带等装饰在腰部、胸部，肩部、下摆等部位等更加强了礼服的造型、动感性及华丽感；而纤维绳饰更能够缠绕或编织成各种图案．如以前的盘花衫效果．通过绳饰使礼服产生浮雕的效果。

绳饰可以用在局部作为装饰，更可以大面积的盘绕万方数据２００９年第３８卷第３期广西纺织科技５１装饰，如图７。

３．１．４结钸在礼服上为体现服饰的飘逸感。

产生一定的聚焦点，经常在礼服上采用结饰，如传统常见的蝴蝶结、中国结等。

蝴蝶结可以通过同色、异色、平面、三维、不同的大小及位置等来表现（图８）．而中国的结艺相当丰富，如琵琶结、三耳结、同心结、双钱结、吉祥结、蜜蜂结和凤凰结等更是让中国的结艺在礼服上表达得淋漓尽致，中国的旗袍就是最好的代表。

３．１．５花饰花饰是礼服设计中的—个重要装饰方法。

花饰的技法较多，有用与面料同色或同材料的相似的布料进行的布花创作（图９、ｌＯ），有定制的装饰花（图１１）．如用绢花、丝绸花、纱花、缎带花和特制材料花加装饰材料制作而成的花饰。

有以花卉为主题的拼补花。

还有手绘花、印花等。

花饰可以是局部的团花设计或数量较少的花饰设计、也可以是整体的碎花设计，通过在礼服的胸部、肩部、腰部、背部、裙子等的点缀。

让礼服更加有立体感，增强了礼服的视觉冲击力。

图９图１０图１１３．１．６蕾丝饰蕾丝技术早在宫廷时代就被大量运用。

在礼服设计上同样也起着不可缺少的装饰作用。

各式各样的营丝装饰在礼服的下摆、领口、袖口、肩部、胸部（图１２）和裙子等部位，在礼服原有面料上突显出来，不断装饰出礼服的豪华风格。

３．１．７纱饰礼服设计中纱的装饰功能也起着不可忽视的作用，图也图１３图１４除头纱、面纱外．纱在礼服的肩部（图１３）、胸部、下摆、裙子等的装饰也让礼服充满了飘逸感。

纱可以通过硬纱、软纱、色纱等进行装饰，或与面料同做，或单独饰于礼服面料的外围，或充当面料的一部分（图１４），通过纱饰让礼服充满了层次感与动态的立体感，为礼服提高了档次。

３．１．８其他饰除了上述的一些增饰法外，在礼服中还有其他装饰手法。

如通过各式各样的纽扣、拉链、松紧带等进行装饰，通过不同面料的拼、嵌、滚、镶等表现手法装饰，也可在礼服边缘添加流苏产生动感．对于一些创意礼服还可以通过腈纶、棉等填充或绗缝在裙子、腰部、背部、肩部等加以装饰，或通过树脂衬、金属丝、尼龙骨架等借鉴姊妹艺术构建礼服的特殊造型，从而产生艺术美感引起观赏者的同鸣。

３．２减饰法与增法饰相反。

通过对现有礼服面料的编织、镂空饰、抽纱等技术处理也能让礼服产生视觉的冲击波。

３工ｌ编织饰在礼服设计中可以通过编织技法在礼服的前胸、背部、衣身侧面、裙子上整体或局部进行编织。

这种编织技法在远古时期就已经熟练应用，在礼服的编织上可以采用与礼服同面料的素材也可以通过绳等材料进行，通过编织可以形成疏密、宽窄、凹凸等特殊面料的效果，使礼服产生层次感。

流苏感。

３２．２镂空饰镂空饰是在礼服面料的基础上进行镂空．雕刻、剪切．抽纱等，可以是有规则与无规则的设计。

主要以花卉、几何纹样、单独纹样、二方连续图案、四方连续图案、抽象图案为主．一般装饰在礼服的胸部、下摆等部位。

通过镂空饰产生一种残缺美。

镂空饰是现代服饰装饰的重要技法。

３．３无增补立体装饰除增饰法与减饰法让服装产生立体造型外，也可以通过礼服面料本身的肌理效果进行装饰，辅以立体裁剪的方式来突破平面效果。

使礼服产生浮雕、层次、厚重感。

通过面料的再造获得礼服的特殊效果，无增补立体装饰是当前较常用的装饰手法。

３３．１褶饰褶作为服装上的重要装饰技法，也同样大量应用在礼服上，日本时装设计大师三宅一生，就是褶皱时尚的始作俑者。

当前褶的种类较多．有规律褶、自由褶、波浪褶等．如自由褶可以通过前中心线、局部线、肋线．裙侧缝线等进行抽褶。

抽褶可以是直线或弧线。

在礼服上可以产生中心位缩褶效果和边角位缩褶效果。

规律褶可通过有规律与无规律的折叠与重叠．产生韵律感与层次感万方数据５２广西纺织科技２００９年第３８卷第３期效果，一般使用在裙子的整体或局部，前胸等部位，尤其突出的是多层面料反复折叠的效果．而波浪褶则是利用面料的斜纱效果；通过面料的螺旋增加外围长度，提高内层的曲率，产生波浪的起伏效果，在礼服的袖子、裙子、领子上运用较多。

褶饰的应用促进了礼服的层次感与动感，是礼服设计师们青睐的设计手法。

３．３．２绕饰绕饰源远流长，早在公元前２０世纪巴比伦人就已经熟练使用缠绕的方式，其典型的服装卷衣就较好地应用了绕饰。