意 大 利 产 品 设 计
A History of Modern Design Worldwide
世界现代设计史
名字：MINI KITCHEN 030 厨具 设计师：乔•科隆波 设计：1963 材料：增塑木材、不锈钢、 塑料
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一个滚动的家庭机器人，集所有厨房功能于一身。在半平方米的体积 中包括了所有最重要的设备：冰箱、电炉、放六人锅盘的抽屉和柜子。
三、意大利现代设计艺术的发展
四、战后日本工业设计的起步 五、战后英国现代设计的发展 六、斯堪的纳维亚国家现代设计的发展
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世界现代设计史
第八章 现代主义设计的反叛与变异时期
——二十世纪六七十年代的设计
本章主要内容
一、科学技术的发展及审美观念的变化 二、领先世界的意大利设计 三、后来居上的日本设计 四、反思和发展中的美国设计 五、英国的“波普”设计 六、欧洲其他国家设计的发展
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名字：ANFIBIO （两栖） 沙发床 设计师：亚烈桑德罗•贝基 设计：1970
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材料：聚胺酯、钢、拉链
双重性在于它是可以改变用途的经典例子：既是沙发又是床。它的内 部结构是型钢，床垫是不同厚度的聚胺酯泡沫塑料，因材料轻而容易打 开。设计史学家称它为“海上救生艇”，这个定义精确又富有启发：就 象两栖动物，贝基的设计与水有关，它暗示一种“救生的”理念，能满 足进入现代的意大利在居住方面更加复杂和多变的需要。色彩：火腿、 鳟鱼、红酒的颜色
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名字：PRATONE （大草 坪）座垫 设计师：斯特隆小组设计： 1966 材料：柔软的聚胺酯 年轻人声称要回到自然，他们认为城市生活并不真实。一些年轻的 都灵建筑师组成的斯特隆小组作出一个极端挑衅的行为，用超级写实 的绿色和对细节的巨型放大，它把自然带入居室。是讽刺还是怀旧？ Pratone不让人坐直或预设坐姿，要求使用者陷入柔软的聚胺酯中，自 己决定姿势和建立平衡。产量限制在200个，现已成为稀有的收藏品。
ห้องสมุดไป่ตู้
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名字：LESBO台灯 设计师：安杰罗•蒙佳若迪 设计：1967 材料：乳色吹制玻璃灯壳和散光罩、 抛光金属底座
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在一整块乳色壳中包容三种不同 的功能（座、身和散光罩）不同地 方的色调和厚度不同，使人们可根 据需要来获取或亮或弱的光线。曲 线和柔软的设计让人在光源中产生 对性感的独特理解。
设计变革：现代主义设计受到质疑。
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设计观念的转变：多元化 背景：现代主义的危机在于它在很多方面与资本主义经济体 制鼓励消费、追求标新立异的特点相背离。现代主义 设计：以批量销售的市场为前提的，强调标准化，要 求将不同类型的行为和传统转换为固定的统一模式， 依赖于一个庞大而均匀的国际市场。指导思想是使产 品能适于任何人，大同压倒一切，但往往事与愿违， 反而不适于任何人。 六七十年代设计：社会以各种各样的市场同时并存，市场反 映不同的文化群体的要求，每个群体都有其特定的行 为、语言、时尚和传统，都有各自不同的消费需求。
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名字：TOIO 029 落地灯 设计师：卡斯狄里奥内 材料：涂漆钢座、镀镍 黄铜柱、高度可调节
设计不加区别地结合性能 不同的制件： 300 瓦的车 灯，银色灯罩，形如鱼杆 的六边形金属柱子，固定 电线的鱼杆环，放在可当 作提手的金属底座上的起 衡重作用的的变压器。 这个灯证实了六十年代设 计理念中重要的内容：移 动性、适应性和功能性。
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意大利产品设计
名字：GRILLO（蟋蟀）电话 设计师：马可•扎奴索、里查德•萨帕 设计：1967 材料：ABS 奖项：1967年第9届金圆轨奖 它象卷成团的小虫，背如盔甲，掩藏了它与外部的接触点。小而紧凑， 它是无绳和移动电话的先驱，这是因为它不再是分开的两部分（机身 和话筒），而是一个整体。 “样子新颖和随意，这决定了它形状中的 个人的、隐私的、秘密的、悄悄话的成份，可以说它颇为性感。”
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名字：NESSO 036 台灯 设计师：新城市政建筑事务所 设计：1965 材料：注模ABS树脂灯座、醋酸 纤维罩
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形态似蘑菇，构图的线条继承了新艺术加以发展的灯具与植物的相 似关系。设计师采用注模ABS树脂灯座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线 更适合照明环境，而不是阅读。它被系列生产，主要用在客厅的“聊 天角”，其柔软和让人安心的形状似乎能激发一种社交氛围（关系、 连接）。
设计为了解决经济繁荣时期中产阶级家庭中节省空间的问题，也反映 了当时“紧凑居住”的主题对六十年代典型的航天船舱模式进行综合考虑 的愿望。
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名字：ALGOL 033 便携式电视机 设计师：马可•扎奴索、里查德• 萨帕 设计：1964 材料：塑料壳，金属屏幕框架
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名字：BOALUM 051 类型：台、壁、落地灯 设计师：利维奥•卡斯狄里 奥内 1969年设计 材料：树脂管、金属弹簧
从正在工作的吸尘器中汲取灵感：被软管的运动所吸引，他们试图设想一个 物体，它具有同样的轻巧和简单性，但它同时又是一个不同寻常的光源。 中间有20个特殊的圆柱形小灯泡，搁在圆环和导电的金属弹簧上。它可以放 在房间的任何一个地方，光线柔和。
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名字：ECLISSE（月蚀）台灯 设计师：维科•马吉斯特莱迪 设计： 1965 材料： 涂漆金属 奖项： 1967年第9届金圆轨奖 一个小运动物体，在移动中改 变性能，能够手工调节光线，它 的想法来自矿灯。设计由简单、 纯粹的几何形状构成：三个半圆， 其中一个是灯座，另一个是固定 灯壳，第三个略小和藏在里面， 它通过一根中心轴转动，以此来 调 节 光 线 ， 恰 如 月 蚀 。 “在形式极其简单的家用物品中， 总体的构图平衡尤其重要。”
七、古巴的招贴设计
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第八章 现代主义设计的反叛与变异时期
——二十世纪六七十年代的设计
背景：战后十年的经济、民生恢复，各国经济繁荣发展。
战后的变化：工业产品相对剩余、产品更新换代迅速。
对设计的新要求：
（1）物质、财富膨胀，消费者的审美要求相应提高； （2）适应新材料、新技术，设计表现多样化。
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名字：SACCO墩状软垫 设计师：P.贾蒂、C.巴乌利尼、F. 代奥道洛 设计：1968 材料：聚苯乙烯颗粒 设计初衷是“解剖扶手椅”，轻和易搬：一个与时代气息相吻合 的“非形象”物体（那是1968年），能对家居中一些僵硬死板的款 式构成批判，并能根据人的坐姿的不同而改变形状，在1969年投入 生产后，在大众想象中成为设计力量的象征，这种力量懂得让物体 和工具来适应人体的需要。
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名字：SFERICLOCK 026 闹钟 设计师：鲁道尔夫•博内多 设计：1962 材料：热塑树脂、六种颜色、 三种刻度盘 奖项：1964年第8届金圆轨 奖
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圆的壳，正面整圆，上面简单地印着刻度盘。创造了三种刻度盘 的平面设计。 Veglia公司专长生产结实坚固的钟表，价廉物美，面向大众。
风格：“无名性”设计
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高技术风格
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一、科学技术的发展及审美观念的变化
背景：冷战时期，世界列强进行军备竞赛
1.航空航天和计算机技术的飞速发展
“宇宙风格”盛行－－ 银灰色+飞行器造型
2.各种新材料的出现
色彩鲜艳的塑料时代
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第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计
复习二战前后的设计
一、德国1930s～1950s的工业设计 二、美国二战及战后的设计
3.战后经济的复苏
社会进入丰裕发展阶段，
消费者对产品的要求日趋多样化。
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二、领先世界的意大利设计
庞蒂:我们的家庭和生活方式与我们美好的生活理想和趣 味完全是一回事。 设计特点：在于生产与文化之间的协调关系。 意大利设计风格的特征： （1）既有现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内涵；
（2）既有设计的高技术性，又保存了相当手工艺的优良传统；
（3）既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风格和人情味。 低成本的塑料家具、灯具及其它消费品以其轻巧、透明 和艳丽的色彩展示了新的风格,完全打破了传统材料所体 现的设计特点和与其相联系的绝对的永恒的价值。 A History of Modern Design Worldwide