末公安、竟陵文体，为中国现代散文开辟了新的路径。
就
四、周作人阅读、整理了海量的中国古籍和笔记，以“文抄公”笔
法写出，韵致独异。
五、周作人创作了一定数量的五言诗和白话诗，有一定的诗歌成绩
。
故乡的野菜
Introduction
《故乡的野菜》是周作人于1924年2月创作的一篇 散文。融知识性趣味性于一炉，民俗童趣在平淡中 娓娓道来，其语言平和冲淡、淡雅悠远。其文风飘 逸潇洒、雅趣盎然，堪称一幅淡雅悠远的风俗画。 通过对家乡野菜的描写，勾勒了一幅幅浙东古朴清 纯的民俗画卷，流露出品花赏草的闲适情绪，也表 达了作者对故乡的深情怀念。
及却又清晰可见的故土的一切安抚了他那颗羁于现实的心。
苦雨
苦雨
这是一篇“借物咏怀”的文章，“苦雨” 很能代表当时作者的心境，借着回忆、想象 以及叙述，各种各样的“雨”被搬到笔下， 写得相当自如，而整篇文章始终笼罩在淡淡 的哀愁里。另外值得注意的是作者使用的是 “书信体”，借着这一“私人化”文体，叙 述更显得娓娓而谈。
主
的方式尽力拉开自己与故乡——浙东的距离，然而，在外生活得
题 思 想
越久，思乡的情感就越浓烈，故乡的一切为周作人筑起了一个“ 自救”的精神家园，经过回忆洗涤后的故乡的野菜在作者那平淡 无奇的言语中甚至在作者长久以来的心中早已幻化成了美丽、有 趣的形象。《故乡的野菜》从溢出的情感——理性的观照——无
言的平淡，为周作人铺设出一条走向平淡冲和的路，那已遥不可
本文也很能体现周作人文章的特点，所 用材料都是一般情况下不入诗文的，而他都 能写出味道来，自有其过人之长。文章写得 似有意似无意，似有意思似无意思，所谈的 确都是“私事”，又在结尾若有所指若无所 指，凡此种种，皆为典型周氏风格。
“我住在北京，遇见这几天的雨，却叫我十分难过。北京向来少雨，所
以不但雨具不很完全，便是家屋构造，于防雨亦欠周密。……一星期前的雨
常，想到哪儿写到哪儿，这就是他的异于常人而又很平常的文风。
语
作者在《苦雨》中描述的意向，有乌篷船，有骡车，有蛤蟆。可以
言 风
说，周作人的写作意向涉及了大自然的方方面面，这在《苦雨》中
格
没有完全表现出来，但总是有一点棱角的。可以说，寻常人是不会
把蛤蟆写进“美文”中的，然而周作人就这样，他的随性，总给我
“梁上君子”来摸索铁丝窗；又或者是睡觉时老是被雨惊醒，总觉
得耳边粘着面条似的东西；抑或是书房在经过雨水的洗礼之后有一
片 段
股臭味，不能在书房见客，也不能在那里写字。这些在作者眼中， 可谓真真正正的“苦”了。
《苦雨》围绕一个“苦”字，借“苦雨”这一意象抒发自己的
赏
苦闷之情，淡淡的愁思贯穿全文。
析
然而“苦雨”虽苦，却并不是全文都是苦的基调，反而有快乐
把后园的西墙淋坍，第二天就有“梁上君子”来摸索北房的铁丝窗，从次日
片
起赶紧邀了七八位匠人，费两天工夫，从头改筑，已经成功十分八九，总算
段
可以高枕而卧，前夜的雨却又将门口的南墙冲倒二三丈之谱。前天十足下了
赏 析
一夜的雨，使我夜里不知醒了几遍。……前天晚间据小孩们报告，前面院子
里的积水已经离台阶不及一寸，夜里听着雨声，心里胡里胡涂地总是想水已
19世纪20年代的生活为周作人演绎出了许多人生
的风雨。当时的岁月并不能给作家以平和的生活，总
让他羁于现实生活，苦于人生多事。1921年9月，周
作人在西山养病后，下山回家。这时“五四”高潮已
创 作 背
过，周作人感到梦想破灭的悲哀，他的思想和艺术情 趣开始发生变化。在他的一些诗文小品中，他坦露了 自己思想中的矛盾和悲哀，表述了自己在矛盾中挣扎 的苦闷心情。1923年9月，因为日籍妻子羽太信子的
《苦雨》这篇文章虽然主要写的是“苦”，但却是苦与乐 相互交织的状态，这种亦苦亦乐、苦乐相随的状态体现了作者 对人生的思考。
现代人的生活太喧嚣了，当你用心的读这篇《苦雨》时， 你的心就会入静入神的，这就是优秀文章的魅力所在吧。
中去寻求内心的平静。
写 作 手 法
1、卓越的散文艺术 《故乡的野菜》以冲淡平和为主要面目，整篇文字就像一位长者在静静讲述，淡泊安详，但平淡的背
后却有着用心的经营。如作者开篇说道，“ 我的故乡不止一个，凡我住过的地方都是故乡。故乡对于我并没 有什么特别的情分，只因钓于斯游于斯的关系，朝夕会面，遂成相识，正如乡村里的邻舍一样，虽然不是亲 属，别后有时也要想念到他⋯⋯”。要写故乡，却先说对故乡没有什么情分，笔调一下子荡了开去。为不使文 脉过于呆滞，正话反说，倒着说，对着说，都是周作人散文经常采用的策略。
2、浓郁的地方风格
周作人美文，尤其是一些描写故乡风物的言志小品，里面总有很多童谣和民谚，使他的散文在冲淡平 和的文风之外，充盈着一种“俗趣”，氤氲着浓浓的地方风味。《故乡的野菜》中，引用歌谣就有四五处之 多。“ 荠菜马兰头，姊姊嫁在后门头”，“ 三春戴荠花，桃李羞繁华”，“ 三月三，蚂蚁上灶山”等，短 短一两句，语言通俗可爱，含义浅近直白，使文章生动不少。
的场景出现。文章又在下面写到：小孩子们很喜欢下雨，成群结队
的去“淌水”，蛤蟆也很喜欢下雨，平日里只叫一至三声的花条蛤
蟆，在下雨的早上一口气叫上十二三声，可见是喜欢极了。
在苦中寻找乐趣，这种苦与乐的交融更添整篇文章的韵味。
周作人以他真诚、随意的态度形成了朴素自然的文风，从《苦
雨》中我们可以感受到，作者好像仅仅是随性而作，和好友唠唠家
们一个不同的视角去欣赏自然，他的写作题材不会受到常人所认定
的因素的影响，因而才有了《苦雨》中欢喜至极的蛤蟆叫声。能感
受到动物的快乐，这样的心性也不是常人所能比拟的。
小结
这篇苦雨虽是手札（zhá），但写得极为出色。对于雨的不 同时间地点，所产生的那份不同的心境，作者的笔下一如那无 声的雨，平缓的流露。依旧是带着故乡的深情来描绘，特别是 在北京家院中夜来听雨的那段，写得极为美妙，怡静，读者仿 佛是身临其境，听到那檐下滴水的清脆叮咚声，那水漫进房时 的潺潺欢声，还有，那蛙虫的欢鸣声和小孩子的打闹声，这一 切，多亲切，又多自然！
一、周作人是五四以来无可争议的重要文体家。他对现代汉语的贡
献，恐怕不在兄长鲁迅之下。
周
二、周作人是希腊、日本文学的重要译介者，希腊神话、萨福、小
作 人
诗、路吉阿诺斯对话集，松尾芭蕉、俳句、狂言、日本古典小说、近代
的
小说等，允称经典。
文
三、周作人培养了俞平伯、废名、沈启无、江绍原等弟子，接续明
学 成
平民化的写作立场同样体现在对待妇女儿童的态度上。“妇女小儿各拿一把剪刀一只‘ 苗篮’，蹲在地 上搜寻，是一种有趣味的游戏的工作。”周作人欣赏的态度溢于言表，对“妇女小儿”的这种工作从内心里 发出赞美。
《故乡的野菜》的主题思想体现在作家的思乡之情。作者一
开始便极力地掩盖自己对故乡满怀的深情，紧接着又用理性观照
上了台阶，浸入西边的书房里了。好容易到了早上五点钟，赤脚撑伞，跑到
西屋一看，果然不出所料，水浸满了全屋，约有一寸深浅，……现今水虽已
退，还留一种涨过大水后的普通的臭味，固然不能留客坐谈，就是自己也不
能在那里写字，所以这封信是在里边炕桌上写的。 ”
雨之所以为“苦”，大概是雨把后园的西墙淋坍，第二天就有
景 关系，周作人与鲁迅断交，要鲁迅以后不要再到后边
院子里去。从此，怡怡兄弟，成为参商。从“五四”
高潮过后，周作人思想上充满着幻想破灭的悲哀，并
感到走上歧路的矛盾。在战斗的同时，他淡、闲寂韵味的
随笔小品，显示出周作人创作风格的开始转变。显然
，周作人希望通过对情感的抑制，在平和冲淡的文风
周作人
作品赏析
PPT制作：xxx 上台展示：xxx
CONTENTS
目 录
壹·周作人简介 贰·周作人的文学成就
叁·故乡的野菜
肆·苦雨
简介 创作背景 写作手法 主题思想
简介 片段赏析 语言风格 小结
周作人简介 Introduction
周作人原名櫆寿（后改为奎绶），字星杓（biāo），号知堂、药堂、 独应等，浙江绍兴人。是鲁迅（周树人）之弟，周建人之兄。中国 现代著名散文家、文学理论家、评论家、诗人、翻译家、思想家， 中国民俗学开拓人，新文化运动的杰出代表。 周作人是五四文学运动的旗手。理论主张方面，他的《人的文学》、 《平民文学》两篇文章，构成五四文学的基调，与胡适《文学改良 刍议》、陈独秀《文学革命论》一起，震动了当时文坛。
3、平民化的写作立场
周作人不但在理论上第一个提出了平民化的主张，同时以自己的创作实绩践行了这个主张，《故乡的野 菜》就是一个典型。文章所写三种野菜：荠菜，黄花麦果，紫云英，均是极为常见的野生植物，甚至“ 是一 种很被贱视的植物”。作者之所以对此兴致盎然，最大原因就是它们都是“ 浙东人春天常吃的”东西。