For personal use only in study and research; not for commercial use紫砂壶档案：紫砂文化距今已有两千年历史，紫砂壶的真正流传是从明代开始，之后名家辈出。
蔚然成风。
历代帝王，文人墨客无不视若珍宝，史料记载：清朝康熙皇帝不但酷爱紫砂壶，并且曾认真研习亲手制作：“一时宫廷上下处处紫砂，文武群臣皆以制紫砂壶为功。
”现在，紫砂壶已经成为代表中国的国粹艺术，被全世界认可。
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而后各大拍卖行为求利益争相炒作。
陈明远的壶存世非常稀少，可以说是没有几把壶。
再就是杨彭年的仿品也非常的多。
希望购买者一定谨慎。
清代紫砂壶名家王友兰清顺治-康熙年间制陶名艺人。
郑宁候清康熙年间制陶名艺人。
华凤翔清康熙至雍正年间人,善仿古,所制壶精雅而不失古朴风味,兼长紫砂炉均,所制仿汉方壶精美绝佳,多上均釉,巧妙而不纤,工而能朴,款识以方章[荆溪华凤翔制]落之。
陈鸣远号鹤峰、鹤屯、壶隐、石霞山人等，清康熙年间制陶名师，生卒不详。
是时大彬之后的一代名师，长于雕塑装饰，善翻新样，技艺精湛，且作品款识书法雅健，有晋唐之风，所作之品，为文人学士、名臣公卿争相觅取，名孚中外。
当时北京有“海外竞求鸣远碟”的赞语，他设计制作的作品有壶、杯、瓶、盆、文房雅玩数十种，有《天鸡壶》、《海棠壶》、《诰宝壶》、《花樽》、《菊盆》、《香盘》、《什锦杯》等，传世作品《南瓜壶》、《竹笋水盂》现藏于南京博物馆。
袁郁龙清康熙雍正年间制陶名艺人，有《素身扁壶》传世。
金士恒清雍正-乾隆年间制陶名艺人。
许龙文清雍正时制陶名艺人。
蒋锡凤制陶清中期紫砂壶名艺人，号锡凤，清康熙至雍正年间人。
范章恩字迪恩，清雍正-乾隆年间制陶名艺人。
惠逸公清乾隆时制陶名艺人，所制壶的形式大小、厚薄等可与惠孟臣相伯仲，世称“二惠”。
膺品亦多。
潘大和清乾隆-嘉庆年间制陶名艺人。
陈鸿寿字子恭，号曼生，1768-1822，原籍浙江钱塘。
擅长砂壶设计，书画，是著名的“西冷八家”之一。
嘉庆六年（1801年）任何淮安同知。
诗、文、书、画、皆以资胜。
为溧阳知县时，公余时辨别砂质，创制砂壶新样，设计壶样十八式，请制陶名工杨彭年、杨凤年兄妹，邵二泉等制造，然后由陈曼生及其幕客江听香，高爽泉，郭频迦、查梅史等铭刻书画装饰，世称“曼生壶”。
造型有石铫横云、井栏、合欢、却月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式。
陈曼生，酷嗜摩崖碑拓，所刻铭文篆、隶、行皆有，篆刻追踪秦汉。
曼生壶底部常用“阿曼陀室”、“桑连理馆”印记，且有“彭年”二字小章，现有《瓦当壶》藏于上海博物馆。
范庄农家有《果铭竹节壶》及《仿曼生紫泥大壶》传世。
味清老人有《松杆笔筒》传世。
壶痴有《加彩印包壶》传世。
元茂有磨光《束腰孟臣小壶》、《捷普玉兰》、《素身大壶》传世。
许伯俊有《直身提梁大方壶》传世。
继长有《汉方壶》传世。
徐飞龙有《汉方壶》传世。
汉珍有《粉彩山水竹节壶》传世。
王南林有《素身圆清壶》传世。
阳友兰有《铭刻钟形环带壶》传世。
杨履乾有《坭绘山水圆壶》传世。
邵盘珍有《鼓腹孟臣小壶》传世。
萼圃有《折腰孟臣壶》传世。
杨彭年字式泉，号大鹏。
清嘉庆年间制砂壶名艺人。
生卒不详。
荆溪人，一说浙江桐乡人，弟宝年、妹凤年，均为当时制壶名艺人，善于配泥，所制茗壶，玉色晶莹，气韵温雅，浑朴玲珑，具天然之趣，艺林视为珍品，当时常为溧阳知县陈鸿寿制作《曼生壶》，历来为鉴赏家所珍爱，现有《钟式壶》藏于上海博物馆。
杨凤年清嘉庆年间制壶名艺人，荆溪人，一说浙江桐乡人，杨彭年之妹。
构思巧妙，浮雕精美，可与其兄媲美，是历来公认最有名望的制砂壶女艺人，传世作品较多，所制《风卷葵壶》造型典雅，制作工巧，用名贵的天青泥制成，紫檀色中微泛蓝，精美内含，温润如玉。
《竹段壶》呈紫色，沉着稳重，壶体为毛竹段形，嘴、盖、把，均以竹枝、竹叶装饰，比例匀称，疏密合度，工艺精巧，为壶中佳品，现藏于宜兴陶瓷博物馆。
瞿应绍字子治，号日壶、瞿甫、老治、陛春、自号茶公，嘉庆至道光年间人，尤好篆刻。
葛子厚清嘉庆时制陶名艺人。
有《梨形孟臣壶》传世。
杨宝年葆年，字公寿。
清嘉庆-道光年间制陶名艺人。
邵大赦亦名赦大。
清道光时制陶名艺人。
吴玉亭字竹溪。
清道光年间制陶名艺人。
邵景南号留佩主人。
清道光年间制陶名艺人。
申锡字子胎，清道光-咸丰年间制陶名艺人。
善用白泥，清代宜兴壶艺的后起之秀，壶底用款“茶熟香温者帝元”。
曾和杨彭年，瞿子治合作创制作品。
蒋德林字万泉。
清道光-同治年间制陶名艺人。
据光绪《宜兴县志》记载：德休“百艺极精，凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具，色色工致，为一时之冠”。
王东石清道光-同治年间制陶名艺人。
师蠡阁清同治-光绪年间人，有《刻花折腰扁壶》传世。
范鼎甫清咸丰-同治年间制陶名艺人。
文旦资料不祥古莲子资料不祥矿成资料不祥邓奎字符生，清道光前后人，瞿子冶的朋友，与紫砂艺人合作，自己设计监制紫砂壶，自撰铭文，或刻花、竹，壶底用印“符生邓奎监造”。
梅调鼎字友竹，字赧翁。
清代道光、咸丰年间人。
工书法，在紫砂壶上刻书画，自成一派。
潘虔荣字壶轩，清代雍正、乾隆、嘉庆、道光年间制壶艺人。
邵梭根清代嘉庆、道光年间制壶艺人。
邵维新清道光、同治制壶艺人。
史维高清代乾隆、嘉庆年间制壶艺人。
杨季初清代乾隆、嘉庆年间壶艺家。
朱坚字石某（石梅），清代嘉庆、道光年间人。
擅长金石书画，是略晚于陈鸿寿与杨彭年合作的文人。
他的装饰书画格调高雅，金石韵味浓厚，刀法遒劲。
赵松亭曾用名支泉，艺名东溪。
宜兴蜀山川埠上袁村人，清末民初制壶艺人，实业家。
瞿子冶清·道光、同治年间人陈伯芳暂无资料朱石梅暂无资料邵行然暂无资料范勤芬清末民初宜兴紫砂艺人。
工治砂壶。
镇江文物商店藏有“范勤芬折腰壶”一具，紫赭泥。
壶身上部，呈内弧线，形成高颈、小口；下部呈外弧线，形成碗状圜底。
半球形小盖，菌钮，一弯流，耳形把。
底镌“范勤芬造”草篆款。
通高11.5、口径3.5公分。
张春芬清末民初宜兴紫砂艺人。
精於制作花色壶。
镇江文物商店藏有“张春芬藕形壶”一具，以一大藕作壶身，小藕作流，荷梗作把，荷叶作盖，荷花作饰，构思奇巧，塑造工致。
底钤“张春芬制”篆书印。
通高10.5公分。
吴大澄在晚清的紫砂壶史中，吴大澄聘黄玉麟及其他人，为其做壶，史料中常提起，较为可信。
但像《阳羡砂壶考》云∶「碧山壶馆藏愙斋紫砂大壶一柄……，考甲午年清卿任台湾巡抚……。
」今人仍引用∶「此壶制於甲午（1894）年，正当吴大澄任台湾巡抚，师败於日本之年，或如张虹谓，「纪之以寄概」。
（见《宜兴紫砂珍赏》顾景舟主编，页149，三联书店有限公司出版，1992，香港）可信程度就不那麽大了。
关於吴大澄事迹，国内有多种书籍刊载，其中包括《清史稿》，但均不完整。
原上海图书馆馆长顾廷龙先生着有《吴愙斋先生年谱》一书，惜至今未能读到。
至於吴大澄有没有做过台湾巡抚，我所见到的一些资料，均未提到。
至於吴大澄何时参与紫砂壶事，聘黄玉麟及其他人为其做壶，可从现存的紫砂壶传器中带有确切纪年款的茗壶中寻找答案。
吴大澄（1835-1902），江苏吴县人。
初名大淳（以避清同治帝穆宗载淳讳改今名），字止敬，又字清卿，号恒轩、白云山樵、白云病叟、颂轩、郑龛、二田居士，晚号愙斋，室名二十八将军印斋、二旧居、十二金符斋、十六金符斋、十圭山房、十将军印斋、十铜鼓斋、八虎符斋、三百古愙斋、千愙斋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬（堂）、双领居、双罂轩、玉佛龛、玉琯山房、龙节虎符馆（又称龙节虎符之馆，刻有印章）、白云山馆、汉石经室、百二长生馆、百宋陶斋、师籀堂、两壶盦、两秦鼎室、宝六瑞斋、宝秦权斋、梅竹双清馆、瑞芝堂、辟雍明堂镜室、瑶琴仙馆、镜室、簠斋、攀古楼。
同治初客泸，入萍花社书画会。
少从陈硕甫学篆书，中年后又参加古籀文，益精工。
为着名金石考古家、文字学家。
（见《中国美术家人名辞典》俞剑华编，页276，上海人民美术出版社，1981，《中国近现代人物名号大辞典》陈玉堂编着，页349，浙江古籍出版社，1993，《古汉语知识详解辞典》马文熙、张归璧等编着，页1195，中华书局，1996。
）汪淮字小海,一字禺义,清乾隆至嘉庆年间人,能书善诗,所制茗壶精雅浑厚,书法端正,传器稀少杨继光清雍正至乾隆年间人,所制壶以宫廷风格为装饰手法,善制宫廷御器,泥料配合恰当,以用色称许,工艺精巧,传器稀少。
江案卿清咸丰至民国初年间人,制工朴素,工艺精简,为一紫砂名匠,所传壶器不多,一[牛辄?表现出淳朴农家的喜悦,工艺成熟,以一[案卿]方章为款识。
黄彭年1823-1889）一作（1823-1890）字子寿，贵州贵筑（今贵阳）人。
清代道光二十七年（1847）进士，官江苏布政使，一说为湖北布政使。
生平以整饬风纪，扶植士类为己任，尝掌教保定莲池书院，成就大众。
父辅辰，亦道光进士，官至凤邠道。
子国瑾，官翰林院编修。
世传家学，代有藏书。
彭年好绘事，工花卉。
嗜茗饮，尝定制宜兴砂壶。
蔡寒琼尝见“白坭小方壶”一持，底钤“彭年”二字篆书方印，盖内钤“子寿”二字隶书小长方印。
彭年纂修《畿辅通志》，有《陶楼集》。
卒年六十七，一作六十八。
周永福清道光至同治年间人,善学大亨手法,但无可拟似,所制壶多方圆类,传器一[白泥扁壶],此壶工细工整,盖内一[永福]印章,亦善制鹅蛋形壶。