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二、中短篇革命历史题材小说：作家与作品
1.孙犁的小说
2.茹志鹃、刘真的小说 3.王愿坚、峻青的小说
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1.孙犁的小说
创作题材： 北方农村和农民所经历的时代风云变幻：从
抗日战争到土改到变工互助、到合作社。这 是将他1944年的成名作《芦花荡》、《荷花 淀》到建国初期的《山地回忆》、《吴召儿》 等，再到《风云初记》、《铁木前传》等作 品贯穿起来的一条线索。
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这些都使革命历史小说在建国初期能够迅速
崛起，成为与描写农村生活创作并驾齐驱的 两大题材之一。其涉及作家之广，创作成果 之多，艺术水准之高，持续时间之长，在本 时期的创作中都是独占鳌头的。
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发展过程： 50年代至60年代初期
60年代：左倾思潮带来严重干扰
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本时期革命历史题材小说的艺术特点 （1）强烈的故事体和纪实体特征
（2）
革命历史小说的成熟，集中地体现在 长篇小说创作上，其标志是作家对“史诗性” 的追求和一批作品体现出来的“史诗风范”。 （3） 革命历史小说对于历史和历史人物内 心世界的审视，都不可能进人一个更深刻的层 面，缺少个人的视野和个性化的表现。对作品 规模的片面追求也使得不少革命历史长篇小说 产生了“半部杰作现象”。
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其次，就社会条件来说，新中国的成立也
为长篇小说的作者提供了较好的创作环境。 由于长篇小说的生产周期较长，需要一个 相对安定的环境。 最后，社会生活的安定也促成了新的需求。 读者对长篇小说阅读需要的增长，对作家 从事长篇创作无疑也是一个有力的刺激和 推动。
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四、长篇革命历史题材小说：作家与作品※
革命历史题材小说
一、革命历史题材小说的概
念与发展过程 二、中短篇革命历史题材小 说：作家与作品 三、50年代末至60年代初的 长篇小说丰收
四、长篇革命历史题材小说： 作家与作品※
五、寻求新的替代：革命英
雄传奇
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一、革命历史题材小说的概念与发展过程
概念： 革命历史题材因所具有的革命内涵而与中国

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促成这次长篇小说丰收的因素
首先，由于长篇小说创作比其他文学样式更
需要作家的生活积累、资料积累和艺术积累， 而相对完整的历史过程的记录，人生经验的 回顾与反思，也更适合长篇小说的表现。因 此，一批从中国革命中走过来的作家，当他 们开始回味这一历史过程，表达自己在这一 血与火的历史过程中的特殊经验时，便较多 地选择了长篇小说这一文体。而他们长期的 生活积累与艺术准备，则为其创作的成功打 下了良好的基础。

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峻青，（1922-1991），原名孙俊 卿，当代作家。山东海阳县人。 1922年3月生。幼年家贫，只读了 几年小学，13岁便去工厂当童工。 抗日战争爆发后参加革命工作。 1941年写出第一篇作品《风雪之 夜》，后担任报纸的记者和编辑工 作。解放后任文艺界领导工作。从 1954年起写了一系列优秀短篇小说， 如《黎明的河边》、《党员登记 表》、《老水牛爷爷》等。 散文创 作也成就斐然，代表作有《雄关 赋》、《秋色赋》等。
1.梁斌的《红旗谱》 2.杨沫的《青春之歌》 3.欧阳山的《三家巷》
4.吴强的《红日》
5.曲波的《林海雪原》
6.罗广斌、杨益言的《红岩》
7.周而复的《上海的早晨》
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1.梁斌的《红旗谱》
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梁斌《红旗谱》
第一代：朱老巩、严老祥、朱老明、冯兰池
第二代：朱老忠、严志和、冯贵堂 第三代：大贵、运涛、江涛、春兰 干部形象：贾湘农、夏应图 朱老忠：农民英雄 严志和：地道的农民：革命性与如软弱性
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重要人物形象： 朱老忠：反抗性；侠义性；坚韧性。朱老忠是作者
向当代文学贡献的一个跨越新旧两个时代的的农民 革命英雄艺术典型。 严志和：革命性与软弱性 正是因为有了严志和以及串联穷人与冯老兰对簿公 堂的朱老明、一心盘算发家致富的朱老星、庄稼活 和木匠活的好把式伍老拔、封建礼教观念浓厚的老 驴头、具有正统观念和狭隘意识的老套子等一批个 性鲜明地地道道的农民形象，与朱老忠理想化的英 雄形象构成互补，才使《红旗谱》对中国农民的历 史命运和革命历程反映得更为真实与浑厚。
杨沫（1914-1995）杨
沫主要作品有《青春之 歌》、《苇塘纪事》、 《芳菲之歌》、《英华 之歌》、《自白——我 的日记》、《不是日记 的日记》等。
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自传体成长小说 林道静：女性革命知识分子
关于《青春之歌》的论争
1960年的修改本，改动、删削了
那些林道静在“接受了革命教育 以后”仍然流露的“小资产阶级 感情”，并增加表现林道静在深 泽县与工农结合的七章，和“力 图使入党后的林道静更成熟些， 更坚强些” 的参加、领导北大学 生运动的三章。 青春三部曲：《青春之歌》、 《芳菲之歌》和《英华之歌》
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3.王愿坚、峻青的小说
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王愿坚
王愿坚（1929～1991），出生于山东省诸城 市相州镇相州七村 。1944年底，王愿坚参加了 滨海军区第三军分区政治部宣传队，开始了文艺 创作。1954年王愿坚创作了他的第一篇小说《党 费》。1958年初，创作了《七根火柴》、《三人 行》和《赶队》等歌颂二万五千里长征英雄事迹 的作品。 “文化大革命”开始后，遭到公开批判，并 于1969年初下放到安徽省军区独立师体验生活。 1972年，调回北京改写反映红军长征的《万水千 山》电影剧本，后又与陆柱国合作改编电影文学 剧本《闪闪的红星》，并创作电影剧本《四渡赤 水》。 他的代表作《党费》、《七根火柴》、《普 通劳动者》等多篇小说，长期被选入大、中、小 学语文课本，并被译成英、法、日、俄、德、朝 等多种外文，在国内外产生了较大影响。
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《红旗谱》的艺术特点
1.具有史诗气度，描写重大历史事件 2.着力刻画农民英雄形象（老一代农民和青
年农民） 3. 作者努力寻求阶级斗争这一时代主题与民 族心理、乡村风俗和传统文化的联结，用作 者的话说就是:“想完成一部具有民族气魄的小 说”。 4.不足：缺乏统一性
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2.杨沫的《青春之歌》
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总体风格： 尽管他的作品也不乏英雄主义和理想主义，
但在他的创作中，浪漫主义情调却具有鲜明 的个人色彩，即透过那些复杂纷繁的革命斗 争、社会生活的描写，寄寓着作家本人对纯 美的乡土风物、纯朴的人际关系、纯厚的人 伦情感、纯真的童年生活的深切眷恋和向往， 这使得孙犁关于革命历史的叙述成为田园牧 歌、乡村情歌和革命颂歌的交响，表现出个 性化的抒情风格。
文学传统中的历史题材严格区分开来，它特 指在中国共产党领导下的革命斗争历史，具 体地说，中国共产党领导和参与的三次国内 革命战争和抗日战争、解放战争构成了革命 历史小说叙述的主要对象。
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开端：解放区文学 革命历史题材小说一开始就在表现对象和思想内涵上
有着较明确的规范，并由此而同“历史小说”严格区 分。至于在解放区创作的那批作品，也就成了革命历 史题材小说的奠基之作。 特殊意义：革命历史小说承担特殊的意识形态功能和 思想教育功能。 从意识形态方面来说，革命历史小说讲述的是革命之 所以产生的必然性，人民由挫折、失败走向胜利的规 律性，以及无产阶级及其先锋队推翻一切反动阶级取 得革命胜利的合理性。 为了实现教育功能，革命历史小说高扬理想主义和英 雄主义精神。艰苦卓绝中的乐观主义，生死考验而前 的坚贞不屈，构成了革命历史小说中常见的场景和主 人公的性格核心。由于题材的特殊性，革命历史小说 在表现理想主义和英雄主义时，往往比其他题材的小 说更具有震撼力和崇高感。
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艺术特征：※
1.寄风云变幻于诗情画意，这是孙犁小说抒情
风格的主要表现。 2.善于刻画女性人物形象：李佩钟、小满儿 3.叙述方式上，以简洁明了的手法记事写人； 叙述中采用抒情主体融入情节的结构方式。 4.小说语言“如话性”和“如画性”兼具。 5.在叙事风格上，孙犁对革命历史的叙述是温 和的、温情的，甚至在明朗的基调中时而流露 出一些淡淡的感伤和怅然。
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电 影 剧 照
电视剧剧照 运涛与春兰
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小说主要是以冀中平原锁井镇两家农民三代
人和一家地主两代人之间的矛盾冲突为基本 情节展开的。而阶级斗争的严酷事实则将锁 井镇划分为以朱老忠、严志和两家为代表的 农民阶级跟以冯兰池家为代表的地主阶级两 大敌对阵营。 当然，这不仅是一般的地主农民之间的阶级 斗争，它是作者立足于新的时代理念，对民 主革命时期农民历史命运以及中国革命史所 进行的艺术概括。
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三、50年代末至60年代初的长篇小说丰收
从1957年《红旗谱》等的出版到1963年《李
自成》第一卷的问世，在此六七年间，长篇 小说不仅数量空前，而且佳作联袂，琳琅满 目，形成了中国当代文学史上长篇小说创作 的一个丰收期。
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成就与特色※
第一，在反映生活上，注重历史事件与历史 过程的记录，形成了以革命历史题材和农村生 活题材为主干，辅之以历史题材和城市生活题 材的基本格局。 第二，在人物塑造上，注重描写无产阶级英 雄，呈现出以英雄人物为主体，中间人物、转 变型人物相环绕，辅之以反面角色的人物画廊。 第三，在艺术风格的探求上，恢宏、明朗、 刚健、高昂构成了这批小说总体性的民族风格 和时代风格。
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发展原因：受到特别关注 在党和政府的重视下，革命历史小说有着诸
多良好的发展条件：中国人民浴血奋战的革 命历史为创作提供了丰富的素材；许多作家 亲身经历了这些伟大斗争，为英雄立传的激 情和责任感促使他们把笔触伸向那些可歌可 泣的业绩;建国前在战争控惚的岁月里作家没 有足够的精力来从容地进行艺术构思，建国 后和平的环境为他们提供了有利条件。
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茹志鹃小说的艺术特色： 首先是情感的体验重于事件的叙述。 细节的妥善安排使茹志鹃的小说具有细致的
结构。 更适合于表现“生活激流中的一朵浪花，社 会主义建设大合奏里的一支插曲”，茅盾把 她的风格概括为“清新、俊逸”。
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刘真的革命历史题材小说大多叙说的是自已