（韩愈《荐士》：“国朝盛文章，子昂始高蹈。 ” ） • 盛唐散文有所谓“燕许大手笔”（燕国公张说、许国公 苏颋），其文骈、散兼擅。
• 2、古文运动阶段——中唐 • （1）酝酿阶段——元结；李华、萧颖士（宗经）；独
孤及、梁肃（先道后文）；柳冕、权德舆等。
• （2）高潮阶段——韩柳（详后） • （3）衰退阶段——韩门弟子李翱、皇甫湜、孙樵等人， 追求奇异怪僻的文风，使得散体文创作的道路越走越窄， 逐渐丧失了内在的生命力。 • 3、骈文复归阶段——晚唐（李商隐、温庭筠、段成式 等）
• 4、语言精美清丽。
三、韩柳散文的主要贡献
• 1、新的散文美学规范：
• （1）辞采（骈散并重）；
• （2）语言；
• （3）
• 韩愈弟子影响较大的为李翱和皇甫湜。
• 李翱：代表作有《答朱载言书》、《寄从弟正辞书》等，
强调文以明道，文风简洁平易，发展了韩文“文从字顺”
• 2、杂文。有较强的讽刺性。如《送李愿归盘谷序》。
作者借李愿之口，描绘出三种人：一达官贵人，二是山林
隐士，三是趋炎附势投机钻营的小人。通过对比，对友人 的隐居之志大加赞赏。
• 3、记叙文。
• （1）记事文。如《平淮西碑》。 • （2）传记文。如《张中丞传后叙》。 • （3）如墓志铭。如《柳子厚墓志铭》。 • 4、抒情文。《祭十二郎文》——“祭文中千年绝调”。
二、 古文运动 • （一）古文运动发生的动因 • 1. 政治背景——改革呼声高涨 • 2. 思想背景——儒学复兴
• 3.骈文积弊的结果。（内因）
• （二）古文运动的内容
• 1、文道合一。 柳宗元《答韦中立论师道书》：“文者以明道。”
• 2、文体革新。 • （1）提倡先秦两汉古文。韩愈《答李翊书》：“非三代秦两 汉之书不敢观。” • （2）重视“文”的作用。韩愈《答李翊书》：“唯陈言之务 去”；又《答刘正天书》：“师其意，不师其辞” 。 • （3）对作家创作与修养的要求。韩愈《答李翊书》：“养其 根而俟其实，加其膏而希其光”
• （3）《梓人传》。传主是长安工匠杨潜。
• （4） 《捕蛇者说》、《童区寄传》。等等。
• 4、山水游记。代表作为《永州八记》：
•
•
《始得西山宴游记》；《钴姆潭记》；
《钴姆潭西小丘记》；《至小丘西小石潭记》；
•
•
《袁家渴记》；《石渠记》；
《石涧记》；《小石城山记》等。
• 《八记》用精确的语言、细腻的描写，展示了形神兼
第三节 柳宗元的散文
• 一、柳宗元散文的类型。 • 1、论说文。如《封建论》，论述帝王受命 于人，而不在于天，“郡县制”取代“封 建制”乃“势”之必然，批判了封建世袭 制。 • 另外哲学论《天论》、《天对》等亦著名。
• 2、寓言散文。 • 《鹘说》、《谪龙说》揭示世态人情； • 《罴说》、《三戒》（ 《临江之麋》、
第八章 唐代散文
• 第一节 唐代散文概述
• 一、唐代散文的发展过程。 • 唐代散文的发展过程，实际上就是骈散的
消长过程，大体经历了三个阶段：
第一节 唐代散文概述
• 1、骈文兴盛阶段——初盛唐
• 初唐骈文，以“初唐四杰”为代表,如王勃《滕王阁
序》、骆宾王《讨武曌檄》等。
• 陈子昂所写的政论文朴实平易，在初唐文坛别具一格。
•
3、提出“不平则鸣” 的思想。出韩愈《送孟东野序》。
第二节 韩愈的散文
• 一、韩愈散文的类型 • 1、论说文。 • （1）明道之文。如“五原”：《原道》、《原性》、
《原人》、《原毁》、《原鬼》。
• （2）论政之文。如《论淮西事宜状》等。
• （3）论学之文。如《答李翊书》等。
• （4）论文之文。如《送孟东野序》、《与冯宿论文 书》等。
得其平则鸣”——“天籁之鸣” ——“人声文辞之 鸣”——“自鸣不幸”。 • 3、想象丰富，巧于用譬。如《杂说》以伯乐喻善于识 拔人才者，以千里马喻才俊之士。 • 4、语言融会古今，富于独创性。 • （1）吸收经史诸子的语言。 • （2）借鉴骈文的表现形式。 • （3）融会口语。如《祭十二郎文》。 • （4）自创新词。如《进学解》。
”（《南腔北调集·小品文的危机》）。
二、晚唐骈文
• 散文衰落，骈文复兴，造成晚唐骈赋的数量猛增，而且题材
内容有所扩大。从中唐以前以歌功颂德为主，发展到咏物、
记事、说理，无所不包，技巧也有所变化。 • 温庭筠、李商隐、段成式为晚唐骈文三大家，三人均排行十 六，故其骈文号称“三十六体”。 • 杜牧《阿房宫赋》是其中最杰出的篇章之一。基本保持了古 赋的形态，同时大量运用隔句相对的排比句式，极意铺陈却 无堆砌之弊，为后来的散文赋创造了经验。
的特色。 • 皇甫湜：代表作有《答李生书》（三篇），要求“意新”、 “词高”，其主张及创作实践都发展了韩文奇崛的一面。
第四节 晚唐小品文与骈文
• 一、晚唐小品文
• 代表作家作品：
• 1、皮日休《皮子文薮》；
• 2、陆龟蒙《笠泽丛书》；
• 3、罗隐《谗书》。
• 鲁迅：“正是一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒
备的景物图画；又通过主观感受的强烈介入和鲜明表 现，创造出情景交融的艺术境界，从而确立了山水散 文在文学史上的独立地位。
二、柳宗元散文的艺术特点
• 1、对自然景物的描写，能准确地把握其具体特征。 • 2、把山水之景与作者郁闷的心境结合，借山水抒 发作者受迫害的心情，表露怀才不遇的苦闷。
• 3、塑造下层平民形象。
《黔之驴》、《永某氏之鼠》 ）
• 《蝜蝂传》讥刺贪婪无厌；
• 《东海若》，以寓言形式写成的宣扬净土
信仰，议论人之心性修养。
• 3、传记散文。 • 如《段太尉逸事状》，刻画了段秀实沉着机智、 不畏强暴、爱护百姓的优秀品格。 • 还创作了一系列平民百姓传记，如：
• （1）《宋清传》。传主为长安药商。
• （2）《种树郭橐驼传》。传主是长安农民。
• 《答李翊书》 ：“气盛则言之短长与声高下皆宜。 ” • 如《论佛骨表》，全靠气势取胜，文气充沛，故生死
不避。生死不避，故文风犀利酣畅。
• 皇甫湜《谕业》：“如长江秋清，千里一道，冲飚激 浪，瀚流不滞。” • 苏洵《上欧阳内翰书》： “韩子之文，如长江大河， 浑浩流转”。
• 2、曲折多姿，变幻莫测。如《送孟东野序》： “物不
二、韩愈散文的艺术特点。
• 韩愈《进学解》：“沉浸醲郁，含英咀华。” • 韩愈《送穷文》：“不专一能，怪怪奇奇。” • 苏轼《潮洲韩文公庙碑》：“文起八代之衰， 而道济天下之溺。” • 刘熙载《艺概·文概》：“韩文起八代之衰， 实集八代之成。盖惟善用古者能变古，以无所 不包，故能无所不扫也。”
• 1、气势充沛，豪逸奔放。