侦探小说起源与发展侦探小说的起源2009年04月26日星期日下午 05:05侦探小说是通俗文学中最受欢迎的体裁之一，据统计侦探小说在欧美的图书销售量占到图书总数的15,到25,。

柯南?道尔塑造的福尔摩斯成为世界上最知名的虚构人物，阿加莎?克里斯蒂的小说销售总量到达了20亿册(《2000版吉尼斯世界记录》)，这不能不说是一种奇迹。

而侦探小说从19世纪末引入中国以来，也是长盛不衰。

80年代以后，翻译侦探小说大量出版，总数可能在1500部到2000部(甚至更多)。

本土侦探小说也有了长足的进步，解放前程小青、孙了红等人的侦探小说直到现在仍有再版，当代侦探小说的创作每年也有百部之多。

以下，我摘抄了两个关于侦探小说的解释供大家参考(侦探小说一次在欧美一般称“Mystery Story [Novel]”或“Detective Story”，日本一般称“推理小说”)。

侦探推理小说是西方通俗文学的一体体裁，与哥特式小说、犯罪小说以及由它们衍生出来的间谍小说、警察小说、悬疑小说同属惊险神秘小说的范畴。

侦探小说主要写具有惊人推理、判断智力的人物，根据一系列的线索，解破犯罪(多是凶杀)的疑案。

它的结构、情节、人物、甚至环境都有—定的格局和程式，因此它也是—种程式文学。

由于传统侦探小说中的破案大多采取推理方式，所以也有人称它为推理小说。

19世纪初期，资本主义制度已经确立，资产阶级民主日益发展，政教分离，警察体制逐步建立，这是侦探小说产生的社会基础。

侦探小说从19世纪中期开始发展。

美国作家埃德加?爱伦?坡被认为是西方侦探小说的鼻祖。

他在《莫格街谋杀案》(1841)、《马里?罗盖特的秘密》(1842)和《被窃的信件》(1844)这3篇著名的侦探小说里，塑造了第一个业余侦探杜宾的形象。

杜宾通过观察和推理破案，成了后来侦探小说中侦探形象的模型。

爱伦?坡共写了7篇侦探小说，虽然只是他的著作的一小部分，但却首创了侦探小说的模式，对侦探小说的发展产生了重大影响。

虽然爱伦?坡奠定了很好的基础，但在美国，直到几十年后安娜?凯瑟琳?格林(1846,1935)发表《利文沃兹案》(1878)出后，侦探小说才开始流行。

《利文沃兹案》被认为是第一部由妇女写的侦探小说。

欧洲的情况大不相同。

法国人很快意识到侦探小说有可能广泛流行。

1863年，埃米尔?加博里奥(1835,1873)发表了他的第一篇侦探小说《血案》，塑造了警察侦探勒考克先生的形象。

勒考克是一个小人物，一个改邪归正的罪犯。

故事虽然耸入听闻，但对警察和法国法律制度的描写却颇为真实。

加博里奥的作品在法国国内外都非常流行，他对侦探小说在法国的发展和流行起了很大的促进作用。

在他之后，相继出现了不少侦探小说作家。

在英国，侦探小说赢得了广泛的读者。

威尔基?科林斯(1824,1889)继《白衣女人》(1859,1860)成功之后，1868年发表了《月亮宝石》，以其曲折动人的情节和深刻的人物描写，被认为是第一部真正的长篇侦探小说。

科林斯的朋友查尔斯?狄更斯也涉足这一领域，他的未完成的《艾德温?德鲁德之谜》就是—部侦探小说。

广泛流行历久不衰、具有世界影响的侦探小说当属英国柯南.道尔(A.Conan Doyle)(1859,1930)的福尔摩斯探案。

柯南.道尔在《血字的研究》(1887)里，第一次塑造了福尔摩斯(Sherlock Holmes)这个颖悟无比的业余侦探形象。

此后，他在《四签名》(1889)、《巴斯克维尔的猎犬》(1902)、《恐怖谷》(1915)和许多短篇小说里，全部以福尔摩斯为主角，以华生作陪衬，解决了各种疑难的罪案。

福尔摩斯成了一个比他的作者更著名的世界性文学人物。

福尔摩斯探案故事的成功，使侦探小说如雨后春笋，迅速在西方兴起。

早期的主要作家有:英国理查德?奥斯丁?弗里曼(1862,1943)，他塑造了第一个使用法医学的侦探约翰?桑代克医生，并且首创了“逆侦探小说”，即首先说明罪犯的身份，然后倒叙破案的情况;奥克兹男爵夫人(1805,1947)，在《角落里的老人》一书里，首先写出了坐在安乐椅里靠推理破案的“安乐椅”侦探;阿?爱?伍?梅森(1865,1948)，塑造了侦探汉诺德先生;吉尔伯特?凯恩?切斯特顿(1874,1936)，塑造了教士侦探布朗神父，埃德蒙?克?本特利(1875,1956)，塑造了侦探菲利普?特伦特;厄内斯特?布拉默(1869,1942)，塑造了瞎子侦探马克斯?卡拉多斯。

在美国，卡罗林?韦尔斯(1869,1942)塑造了侦探弗莱明?斯通;梅尔维尔?戴维森?波斯特(1871,1930)塑造了阿布纳大叔。

但是，这一时期英国的厄内斯特?威廉?霍纳恩(1866,1941)所写的拉斐尔斯故事，法国的莫里斯?勒布朗(1864,1941)所写的侠盗阿森?吕班故事，最受读者的欢迎。

第一次世界大战和第二次世界大战之间这段时期，称之为西方侦探小说的“黄金时代”。

仅英美两国，就出现了数以千计的侦探小说。

阅读侦探故事已不仅仅是有闲阶级的一种消遣，下层阶级的人也竞相阅读。

这时，早期这类作品中的浪漫主义气息逐渐消失，谋杀案成了每一部小说必不可少的因素。

但是在这些作品中被谋杀者大部分只是一个符号，人们关心的不再是是非、善恶的斗争，而是怎样把疑案侦破。

“黄金时代”的大多数作家只是把他们的创作当作娱乐读者的猜谜游戏，或者说是读者和作家(通过他虚构的侦探)的一种智力竞赛。

由于读者和侦探具有同样的案情线索和破案机会，所以这类小说也是一场公平的智力竞赛。

这一时期的作品主要是消闲解闷的迷宫游戏，既没探索社会问题，也没有反映社会现实。

美国黄金时代的发起者是S.S.范?戴恩，他的真名是威?亨?赖持(1888,1939)。

他在《本森谋杀案》(1926)和《加那利谋杀案》(1927)等一系列小说里，塑造了博学多识的侦探菲洛?万斯的形象，赢得了读者的欢迎。

赖特之后是艾勒里?奎恩，奎恩既是作者的名字，也作侦探的名字，实际是弗雷德里克?丹奈(1905, )和曼弗里德?李(1905,1971)合用的笔名。

奎恩的作品一开始就把各种线索摆在读者面前，让读者同侦探一起破案。

奎恩最好的作品是早期的《荷兰鞋之谜》(1931)、《希腊棺材之谜》(1932)、《埃及十字架之谜》(1932)和《中国桔子之谜》(1934)。

奎恩创办的《神秘故事杂志》对推动短篇侦探小说的发展起了一定的作用。

这一时期，雷克斯?斯托持(1886, )所塑造的“安乐椅”侦探尼罗?沃尔夫也相当著名。

与此同时，英国出现了一大批侦探小说作家。

最有名的是阿加莎?克里斯蒂(Agatha Christie)(1891,1976)，她是“黄金时代”最有代表性的作家之一。

善于利用扑朔迷离的布局、充满疑窦的人物，创造许多假象，最后提出令人惊奇的结局。

她一生写了近70部侦探小说，塑造了波伊洛和麦波尔小姐两个侦探的形象。

她的许多小说如《东方快车谋杀案》、《尼罗河惨案》等都拍成了电影。

英国其他著名侦探小说作家包括:弗里曼?威尔斯?克罗夫茨(1879,1957)，塑造了侦探弗伦奇;H(C(贝利(1929, )，塑造了侦探雷金纳德?福岑;安东尼?伯克利，塑造了侦探罗杰?谢林汉姆;美国出生的约输?狄克森?卡尔("密室之王")(1906, )，塑造了侦探费尔和亨利?梅里维尔;多萝西?塞耶斯(1893,1957)，塑造了侦探皮特、维姆两勋爵。

20世纪20年代末期，美国出现了一种“反传统侦探小说”的侦探小说，称之为“硬汉派”侦探小说。

这类小说描写艰苦的环境和打斗场面，在叙述故事和人物刻画上，与传统的侦探作品都有很大的不同。

这类作品在一定程度上反映了社会现实。

第—次世界大战以后，世界范围的经济萧条对美国打击很深，工人失业，生活贫困，官吏贪污腐化，社会动荡不安。

一些优秀的侦探小说作家力图反映这种社会现实，提高侦探小说的文学水平。

其中最著名的作家是“硬汉派”侦探小说的创始人达希尔?哈梅特(1894,1961)和雷蒙德?钱德勘(1888,1958)。

在他们的作品中，人物不再是为情节需要而安排的符号，侦探本人也不是万能的英雄，他们有自己的弱点，也常常落入尴尬的处境。

哈梅待小说中的侦探就是英雄加盗匪的角色，钱德勒笔下的私人侦探菲利普?马洛尽管人品正直，但仍然是不断动枪打斗的亡命徒。

他们笔下的警察常常不再是法律的维护者，警察常与黑社会的组织互相勾结，而有些黑社会组织又常常得到有权势的政客的支持。

作品中其他人物也往往各有自己的性格，—般都刻面得有血有肉，给人以其实感。

哈梅特和钱德勒善于使用洗练、粗俗的生动对话，反映人物的性格，推动故事的发展，增强故事的可信性。

哈梅特的《血腥的收获》(1929)、《玻璃钥匙》、《瘦人》(1932)，钱德勒的《大睡》(1939)、《别了，亲爱的》(1940)、《小妹妹》(1949)等，不仅是早期“硬汉派”侦探小说的代表作，而且在文学界也赢得了—定的声誉。

“硬汉派”侦探小说的优点并未得到很好的继承和发展。

第二次世界大战以后，美英一些追求商业价值的侦探小说家，甚至把“硬汉派”小说推到了色惰文学的边缘。

红极一时的米凯?斯皮兰(1918, )，在以《我和陪审团》(1947)开始的一系列以麦克?哈默作主人公的侦探小说里，集中描写性和暴力，充满色情和血腥殴打的场面，直到70年代还能感到其影响。

有少数侦探小说家努力探索人类问题和社会现实。

用德语写作的端士作家弗里德里希?迪伦马特的《法官和他的刽子手》、《抛锚》和《诺言》，寻求犯罪的根源，主张伸张正义，具有比较明显的现实主义色彩。

用法语写作的比利时作家乔治?西默农的侦探小说写对人的探索，重点研究罪犯的心理活动。

他关心的不是谁犯罪，而是为什么犯罪。

他注重感情的逻辑，着意阐明复杂的犯罪动机。

他的作品有《黄狗》、《神经战》、《奥古斯特之死》、《梅格雷和不情愿的证人》等。

1940年以后的著名侦探小说家还有:美国的厄尔?斯坦利?加德纳(1889,1970)，塑造了既是律师又是侦探的佩利?梅森;弗朗西斯?洛克里奇和理查德?浴克里奇夫妇，写关于诺思先生夫妇的侦探故事;玛丽?J?拉蒂斯和玛莎?亨尼萨特，笔名艾玛?拉森，创造了华尔街银行家侦探约翰?普特纳姆?撤彻尔;英国的伊丽莎白?麦金托什(1896,1952)，笔名约瑟芬?蒂伊，塑造了侦探格兰特;罗伯特?布鲁斯?蒙哥马利，笔名埃德蒙?克里斯平，塑造了侦探蔗瓦斯?芬。

传统侦探小说的模式由四部分构成:1(神秘的环境;2.严密的情节，包括:?介绍侦探，?列出犯罪事实及犯罪线索， ?调查，?宣布案件侦破，?解释破案，?结局;3.人物和人物间关系，主要有4类人物:?受害者，?罪犯，?侦探，?侦探的朋友，牵涉进罪案的好人;4.特定的故事背景。

这四部分的次序可以根据需要排列组合，但它们是传统侦探小说的结构基础。