进入博物馆室内，螺旋形混凝土缓梯引导
着参观者走遍环形画廊，而环绕建筑四周的连 续观景带窗，则让参观者对自然美景的惊叹得 以延续。
法国鲍赞巴
克设计了巴黎音 乐城，分为东、 西两个部分，东 侧包括巨大的音 乐厅、博物馆和 许多办公空间。 西侧是国立音乐 学院，它拥有 80个练习窒、 一个多功能中心、 三个对外演奏厅
贝聿铭设计的香港中 国银行大厦315m高，70层。 大厦的体型看上去似乎很 复杂，但是标准层平面却 是一个简单的正方形，这 个正方形被两条对角线划 分成四个相等的等腰三角 形，每个三角形上升到不 同高度，最终形成大厦高 度依次递增的玻璃三棱柱 造型。
1998年，81岁高龄的贝幸铭为德国柏林的国 家历史博物馆设计了新的展览馆。新馆顺应场地 的位置和形状，结构简洁，形象20世纪60年代，在正统现代主义受到怀 疑和挑战、后现代主义思潮甚嚣尘上的时
代背景下，新现代主义作为与后代主义分庭 抗礼的当代建筑流派应运而生。
新现代主义拒绝对历史与传统形式的模
仿，发展了现代主义高度理性化、抽象化的 经典形式语言，尊重自然和人文环境，通过 场所精神的塑造克服了“国际式”风格的单 调与冷漠，并赋予其更为丰富的形式与文化 内涵。
同柯布西耶一样，迈耶也是通过
经典的住宅作品来阐释自己的创作理 念，如早期的康涅狄格州史密斯住宅 （1965年）、密歇根州哈伯斯普林斯 的道格拉斯住宅（1973年）20世纪90 年代的Rachofsky住宅。
真正使他在建筑界崭
露头角的是其设计的一系 列公共建筑物，代表作有 美国印地安那州新哈莫尼 图书馆（1979年）
首先，东馆以两个三角形作为构图基础，其中，等腰三角形 顶点与底边中点的连线位于老馆中轴线的延长线上，利用抽象 的几何构图关系，使新老馆形成内在的协调。
贝聿铭设计的玻璃金字塔位于卢浮宫广场，玻璃金字塔下巨 大的公共空间，为卢浮富内部混乱的交通流线提供了一个怄纽。 塔身高21.6m，底宽35.4m。四个侧面由600多块菱形玻璃拼接 而成。在这座大型玻璃金宇塔的南北东三面还有三座5m高的小 玻璃金字塔作点缀，与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何 图形的奇特美景。
3.1 纯粹的几何构成
对纯粹的几何形 体的追求随着希腊 文化的传播影响到 古罗马。万神庙、 斗兽场成为几何形 构图的典范。
1987年部雷设计的牛顿纪念堂，采用一个直径为 146m的巨大球体，球体上环绕两条绿化带，球体外壳布 置一些孔洞。白天，内部宛如夜间，这些孔洞仿佛深邃的 天穹中运行的星辰；入夜，悬挂的巨大吊灯照耀如同太阳。
以及学生宿舍等。
鲍赞巴克将建筑作为周围城市街区的有机片段
来处理，通过内部街道、长廊和大厅等公共空间把 “开放式街坊”的理论付诸实践，创造了一种重新 诠释城市街道、塑造都市空间的方式。
日本建筑师桢文 彦（Fuminhiko Maki） 设计的东京螺旋大厦 （Spiral），立面是 由基本的几何形体构 成，但是建筑师在严 谨的建筑形态中插入 随机的兴奋点，给人 以惊奇的视觉刺激。 这种趣味中心的形成 使建筑语言更加丰富、 更具有戏剧性。
3.2 点、线、面、体的抽象构成—迈耶式
美国建筑师理查德·迈耶是“纽约 五人”和“白色派”的重要代表人物。
1984年获得建筑结构的最高荣 誉——普利兹克奖，在颁奖典礼上他解 释了热衷于白色的原因。他认为白色不 仅仅是白色，而是最能反映建筑美和光 影效果的色彩，并且随着日光、月光、 天空和云彩的变幻而展现出不同的风采。
日本建筑师黑川纪章
（Kisho Kurokawa）设计 的日本爱嫒县立科学博物 馆，建筑形态采用立方体、 圆锥体、球体、三角形和 月牙形的几何造型，好似 随意地散落在四国岛的山 脚下。
整组建筑 的核心部分是 一个圆锥形入 口大厅，沿螺 旋扶梯而上， 可以体验到戏 剧性的空间感 受。
整组建筑的核心部分是一个圆锥形入口大厅，沿螺旋扶梯而上 可以体验到戏剧性的空间感受。入口大厅连接着球体建筑—一座建 于人工水池上的天文馆。两座月牙形建筑中，一座是与入口大厅和 天文馆相连的餐厅，另一座是靠近展厅的讲堂，三角形建筑则为多 层停车场。采用变体的形式不仅产生了丰富的形态组合效果。
国石灰岩、带玫瑰色 花斑的花岗岩等不同 的石质饰面，与周围 老建筑形成了材料质 感上的和谐：通过晶 莹剔透的玻璃幕墙， 参观者还可以欣赏到 周围老建筑的形象。
巴西的奥斯卡·尼迈耶设计的巴西尼泰罗伊 的现代艺术博物馆（1996年）坐落在海边一座 山崖上，博物馆的基座是一个圆柱形混凝土墩， 立于一片圆形水池中，与碟状的建筑主体相比 显得非常纤细，整个博物馆如同盘旋在山顶的 白色飞碟。
新馆的基址 受到很大的限制： 处于一个风格混 杂的古典主义建 筑群围合之中， 与阿尔特斯国家 博物馆隔街相望， 而且用地呈不规 则的梯形。
该建筑形体由三角形、
扇形和圆形等多种纯几何 体组合而成，形成了新老 建筑之间构图的统一，入 口处螺旋状的钢结构玻璃 高塔，以其独特的形态成 为新馆的标志。
新馆还运用了法
勒·柯布西耶在其名 著《走向新建筑》中指 出：“由光加显示出来 的立方体、圆锥体、圆 球体或金字塔形乃是伟 大的基本形，它们不仅 是美丽的形，而且是最 美的形象。”
新现代主义建筑风 格的主要特征就是强调 抽象的几何构成。纯粹 的几何形体作为建筑形 态的天然属性，是贝聿 铭建筑风格的最主要特 征。
贝聿铭设 计的华盛顿国 家美术馆东馆 为原有国家美 术馆的扩建部 分，东馆通过 以下两种处理 手段使新老建 筑之间保持了 协调关系：
亚特兰大高级艺术博物馆（1983年）
西班牙巴塞罗那现代艺术博物馆
美国加利福尼亚洛杉矶的盖蒂中心，位于圣莫尼卡山脉南侧 一个方圆45hm2的山顶，建筑群坐北朝南，面向太平洋俯瞰整个 城市，环境景色优美。总投资10亿美元，建筑面积达88000m2。 该建筑群总体布局采用两套轴网交叉，一套与洛杉矶市街道网格 保持统一，另一套则旋转22.50°与相邻通往圣地亚哥的高速公路 一致。