以结构的少换来功能的多和空间变化的多 以形式被净化后的少换来百看不厌的多
“少就是多”
• “少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构 中产生，反过来又要求精心制作结构。“Less is more ”， 密斯对他的学生如是说“我希望你们能明白，建筑与形式 的创造无关。”巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这 件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见 不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的 装饰，没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆设品。有 的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
（分隔、引导空间又呈现自身）
这座建筑物本身所体现的 是一种新的建筑空间效果 和处理手法。
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置， 形成一些既分隔又连通的空间
一 完整的梁柱框架体系是流动空间的 结构前提
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
密斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型的理性严谨 使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来。 正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，我 们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的 伟大财富。
密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有 时代性，他在1919－1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方 案具体反映了这个特点。他认为今天的建造方法必须工 业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化 新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光 亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的 一种风格......
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
运用空间表达的重要元素——材质 ，对比叙述空间
虚实对比
明暗对比
“流通空间”

•
这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的， 贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是。 在西方，这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代 的知名或不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动 空间的创造和应用，并且那本很著名的<<园治>>将其理 论化了。“步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中 外的园林就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地 中的千山万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。 “山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种 空间的理解与密斯凡德罗又多么相似。
11x4
作为内墙偏离网格线，体 现了极大的灵活度 大水池占20x9 个网格
个 网 格
作为外墙存在严格卡 于网格线上
玻璃界面从网格线向外扩充，内沿与之对齐， 产生空间“内—外”的逻辑区分
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位） 严格卡于网格 线上的十字柱
巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
——密斯〃凡〃德〃罗
13建筑2班 郑子涵 施平瑶 张涛
———密斯· 凡德罗— - •
Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969
•
二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。 密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上 主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简 到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露， 但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
德国馆
• 1929年，密斯· 范· 德· 罗设 计了著名的巴塞罗那世界 博览会德国馆，这座展览 馆所占地段长约50M，宽 约25M。其中包括了一个 主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊 的是这个展览建筑除了建 筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。它 本身就是展览品。
二十世纪里程碑式的建筑，对现代建筑产生深远的影响
时 间 地 点 建 筑 师 建 筑 类 型 结 构 体 系
建于1929年，拆于1930年，重建于1986年 西班牙，巴塞罗那 密斯. 凡. 德. 罗 展览建筑 钢框架、石材、玻璃
水平伸展的构图
附属用房房顶
主厅房顶
石墙
水池
清晰的结构体系
镀铬十字钢柱
罗马石灰华大理石
缟玛瑙石
古绿大理石
阿尔卑斯绿大理石
高贵光滑的材质
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
雕像 池底黑色玻璃 刻花玻璃
清玻
高贵光滑的材质
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
4.建筑理念
巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多”建筑理论的集中体现
简单的平板
柱身上下没有变化
镀铬十字钢柱
光滑平整的板片
2.空间结构分析
流动开放的空间
建筑模型
水平伸展的构图
主厅
石墙
附属 用房
玻璃 隔墙 钢柱 巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
水池
精湛的节点处理
柱子直接顶着屋面板
竖板与横板相交
大理石板与玻璃相连
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
冷暖对比
密斯 德国馆
完整的梁柱框架体
房间的意向彻底消失
自由分布的墙体系统
墙体得以全部独立出来。 空间形体上贯通于流动， 空间界面上的材质、色彩及反射塑造氛围
the end
有选择的隐藏部分结构，为 了更多的服从于空间的处理。
金属饰面
屋盖 附加钢梁 工字形钢梁构架 合金十字钢柱 工字型钢构架基础 角钢支柱
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
52个网格
作为外墙存在，严格卡于网格线上 玻璃界 面从网 格线向 外扩充 22 小 水 个池 网占 格