剪辑与镜头语言文章内容:戴尔的金铅笔影视剪辑成为一个独立的艺术创作部门，有其特殊的艺术基础，文字基础和生产基础。

这三个基础相互区别又相互联系，综合为影视剪辑艺术的基础。

那么什么是剪辑呢？剪辑，是影视生产创作中的一个重要环节，它依据影视片的总体构思，运用蒙太奇技巧，对镜头进行有机的衔接，组合，调整和修饰，促使整部影视片达到节奏明快，结构严谨，语言生动流畅，并对深化主题，突出人物性格有着积极的作用。

剪辑分为很多种：如画面的剪辑，声音的剪辑。

字幕的剪辑等等。

影视是视听艺术，又称声画艺术。

视觉与听觉，画面与声音，是影视艺术相辅相成，不可分割的统一体。

声音剪辑又分为：一．前期录音的剪辑（1）对型的歌唱剪辑即剪辑时要求歌唱与人物的形式形体动作对准，做到一一对应。

（2）非对型的歌唱剪辑它包括以人物，景物为主体的歌唱和完全以景物为主体的歌唱剪辑两个方面。

（3）对型与非对型相结合的歌唱剪辑它兼有前两类的特点和要求剪辑时特别要注意将对型与非对型两种不同情况有机的结合。

“对症”处理以收到最佳实效。

二．同期录音的剪辑所谓同期录音，即为在拍摄画面的同时进行录音。

它的优势在于声音与画面上的形象能够紧密配合，情绪气氛更具有真实感，还可缩短影视片的制作周期，是一种较为先进的制作方法。

三．后期录音的剪辑后期录音，准确地语言，应称为后期配音，它是镜头画面的拍摄之后，根据画面内的动作进行配音的录音形式。

除前期录音的片种外，在我国大多数影视片尤其是故事片，电视剧都是采用了后期配音的方法，在剪辑工作中占有重要地位，应该予以高度的重视。

因本论文题目是剪辑与镜头语言，所以在这里我的重点放在画面的剪辑上。

在很长一段时间里，剪辑是导演的工作。

但随着有声电影的出现，声音和音乐素材的剪辑也进入了影片的制作过程，剪辑工艺越来越复杂，剪辑设备也越来越进步，于是出现了专门的电影剪辑师。

剪辑师是导演重要的合作者，参加与导演有关的一切创作活动，如分镜头剧本的拟定、排戏、摄制、录音等。

对剪辑的依赖程度，因导演的不同工作习惯而异，但剪辑师除了应完全地体现导演创作意图外，还可以提出新的剪辑构思，建议导演增删某些镜头，调整和补充原来的分镜头设计，改变原来的节奏，突出某些内容或使影片的某一段落含义更为深刻、明确。

剪辑的本质，就是通过主体动作地分解组合完成蒙太奇形象地塑造。

这里的所谓主体，既艺术表现的主体，也就是影视片中的人和物，这里讲的动作，主要指“戏剧动作”也指“镜头动作”“景物动作”之类，剪辑正是运用蒙太奇的法则和手段对主体动作进行分解组合，对镜头语言和视听语言进行再创作，从完成蒙太奇形象的再塑造剪辑的性质决定了剪辑艺术的特征，使它成为独立的艺术门类，同时又是影视艺术特别使导演艺术的重要组成部分。

实际上，正是通过对主体动作分解组合的认识、实践、探索和把握，促成了电影的诞生和发展，推进了影视的出现和完成。

影视剪辑包括动画剪辑和声音剪辑两部分。

而画面剪辑，主要使围绕如何分解动作和如何组合动作来进行。

同时声音剪辑，也要与画面的动作相联系，相匹配，才能取得声画紧密结合的良好艺术效果。

剪辑的功能和作用，用一句话就可以概括，即，正确，合理，高明的剪辑能够增强影视片的艺术表现力和感染力。

例：《离别广岛的日子》电视连续剧是中，日合拍的片子，原分镜头剧本为16集，中方剪辑完成后播放为28集。

播放中反响一般，观众越看越觉得乏味，收视率越来越低，效果不佳。

而日方却在提供众多素材中经过重新结构，大量删减，合理压缩，在原来16集的基础上剪出了6集合3集的两个版本。

播出后反响强烈，好评如潮，收效甚佳，收到了完全不同的效果。

其实，剪辑更多的是在对一场戏，一组镜头，一个情节段落做调整，加工处理时，充分地显示出它独有的奇特功能。

从影片素材到一部完整的电影作品，在剪辑上往往要经过初剪、复剪、精剪乃至综合剪等几个步骤。

初剪是根据分镜头剧本，把人物的动作、对话、相互交流的情景等镜头组接起来；复剪是在初剪的基础上进一步修正；精剪是经过对画面反复推敲后，结合蒙太奇结构进行的更为细致的剪辑；综合剪是在全片所有场景都拍摄完毕，各片段都经过精剪之后对整体结构和节奏的调整。

在整个剪辑过程中，既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯，又要突出镜头的内在表现，即达到叙事与表现双重功能的统一剪辑的性质决定了剪辑工作的具体内容和主要任务。

概括地讲，剪辑地任务主要使以下五个方面。

一．用剪辑素材剪辑地首要任务，就是对大量地原始素材画面进行准确地选择，正确地使用而在进行素材画面选择使用时，要充分认识，正确把握动作，造型，时空，这三大因素，才能得心应手，恰当合理。

不过，一些剪余镜头和备用的镜头也不要随便丢弃，有时还有再选用的价值，比如《黑三角》中开头和结尾用的光环镜头和人工文化官王铁人塑像推移镜头原来都是不用的度镜头，后来剪辑时却被使用得恰到好处。

二．制定剪辑方案剪辑方案是剪辑师进行艺术再创作得蓝图，这要有一定得精确性，同行性和稳定性，但也可以根据影视片拍摄的实际情况予以必要的改动。

三．确定剪辑手段对于不同题材和不同风格，样式的影视片，要选用确定不同的剪辑手段。

用错了剪辑手段或者在几种手段之间游移不定，将会引起影视语言的混乱，导致影视制作上的失败和挫败。

影视剪辑手段师复杂丰富的，如画面剪辑有挖格省略法，拼接延长法等等，声音剪辑有删挖，串改移位法之类，还有平剪，分剪，插接，移植等各种手段。

四．择剪辑点在进行镜头组接时，剪辑工作的关键环节是寻找，选择到准确的剪辑点。

剪辑点选准了，镜头之间衔接切换就有机合理，流畅自然，剪辑点的选择，包括画面和声音两个方面。

就画面剪辑而言，最常见的剪接点是动作剪接点，此外还有情绪剪接点，节奏剪接点等。

五．握剪接基调所谓剪辑基调，是指从据作的文学构思和导演的蒙太奇设想出发，经过剪辑处理而体现出来的影视片的节奏基调。

不同题材，样式，风格的影视片里有不同的剪辑基调。

如重大革命历史题材影片往往采用雄浑凝重的剪辑基调。

而喜剧片的剪辑基调则往往轻松明快。

剪辑基调的决定性因素是掌握好全片的总节奏。

镜头语言我认为就是通过一些剪辑的手法一些蒙太奇的组接方式让镜头让画面来运动，来抒情，来表现悬念，来叙事。

下面我就具体来说下剪辑与镜头语言的关系和应用一．镜头组接时空观的合理个性影视的空间结构与时空观影视艺术是时间和空间的艺术，是时间和空间通过镜头画面相结合而展现出事物的艺术运动着的镜头画面，既具有空间因素，又具有时间因素。

因此，镜头组接必然要涉及到时间与空间的处理，必然要寻求一种最佳的时空结构，必然存在一个时空观的合理性问题。

影视的时空是虚拟的，又是可信的，影视艺术的时空结构就是镜头组接的时空结构。

镜头组接的时空结构处理，必须建立于时空观的合理的基础之上。

时空观的合理，正确与否，直接关系到时空结构的优劣，关系到影视片的艺术真实感，保证时空观的合理性，才能打造营建出最佳的时空结构，从而增强影视片的真实性和艺术性。

例：法国电影《Z》又名《他活着》版2时20分内容复杂纷繁，每条线索相互连带，情节环环相扣。

因这部看似杂乱烦难的影片，无论男女老少，不论哪国人都能看懂，都很欣赏，其中的原因就在于叙述方法了解之后，在时空的结构安排上非常合理。

内外时空结构准确适中。

所以说，时空的结构可以决定一部影视片艺术质量的优劣高低。

二．有限时空和无限时空影视的空间和时空观有其自身的发展历程，最初的电影时空是现实，完全属于生活中的时间流程，也可以说是一种照相的罗列。

如《工厂大门》、《火车行驶》、《清扫垃圾》等等早期影片，完全是实现时空所制约。

到后来把舞台剧搬上银幕，也同样是舞台时空的重现，等于照搬舞台艺术，这些反映在银屏上的时空几乎等于现实时空，这就是最初的电影时空。

三．时空的延长与缩短，扩大与压缩电影在其发展过程中，随着摄影技巧和剪辑技巧的日月成熟，使镜头画面可以分切和组合，从而在影片的主观上打破了远来纯属现实时空的制约，产生了全新概念的影视时空，同时也出现了处理时空的新手段和技巧。

在影视片的后期制作中，剪辑可以延长时间和扩大空间。

同时也可以缩短时间和压缩空间。

可以进行时空的大跳跃，也可以让时空凝固式倒退，这些对时空的处理方法，都是时空艺术的手段，技巧的具体体现。

例：前苏联电影《雁南飞》中，男主人公鲍里斯中弹倒下，这点就采用了扩大时空的手法进行艺术处理。

生活中，从人中弹倒下，在这里为了展示人物内心的情绪及队生活的留恋和对未来的憧憬，导演，剪辑在倒下这一顷刻间大做文章，运用摇转镜头。

幻想镜头交叉剪辑，使这一时空大大延长放大。

它的特点，是将人物瞬间的内容活动及思绪通过时空延长和扩大的手法充分地展现出来，将鲍里斯地内心世界刻画得生动感人，回味无穷。

与之相对，编短时间和压缩空间也是影视的一大特点，也就是对所谓无限时空的处理。

就一部影视片来说，可以表现几百年，几千年的事，就每场戏而言，可以将一天的时间压缩到几个钟头例：电视剧《净云魂》第一集，从1948年到1984年，这36年的跨度，编剧，导演，剪辑仅为1948年，1953年，1964年，1984年四个历史时期为背景，如何走上革命道路，怎样为工农兵服务，如何收征，他半辈子的人生路途浓缩成几个片断展现在观众面前，使观众有了基本的了解。

又和美国影片《公民凯思》中，表现凯思与妻子感情破裂的过程并不是一下子就达到了不可挽回的边缘的，而是经过一段时间后逐渐形成约定这里，只用了四个镜头，而且，这四个镜头是从同一个空间内夫妻最常见的动作来表现他们的每一段时期的感情心态。

镜头一. 夫妻俩在饭厅里亲昵吃饭(春季服饰)镜头二. 妻子吃饭时亲热地看着丈夫,而丈夫却低着头看报未予理睬(夏季服饰)镜头三. 夫妻俩都在冷冷地闷头吃饭,谁也不理谁(秋季服饰)镜头四. 夫妻俩谁都吃不下饭,怒面而视(冬季服饰)这四个镜头没有语言,只有动作,但却使人物情感变化,刻画地淋漓尽致,通过一张餐桌,不同季节服饰,将一年地情感压缩成四个短幅镜头,观众一幕了然四．各种时空地镜头组接在镜头地组接过程中,经常遇到主体动作在各种时间与空间内地衔接问题.有同一时空内主体动作地衔接,有不同时空和相异时空内主体动作的衔接.这些主体动作地组接,由于是在各自不同时间内所进行地活动,因此,也就产生了不同地组接方法,这些组接方法,也是时空艺术的具体手段和技巧的主要组成部分.通过学习和在写这篇文章中，我了解到一部好的影片，技术很重要，但是镜头语言和剪辑思路更重要，因为，镜头语言和剪辑手法体现的是影。