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第一节
王蒙
王蒙说：“我打破常规，通过主人公的联想，突 破时间和空间的限制，把笔触引向过去和现在， 外国和中国，城市和乡村。满天开花，放射性线 条，一方面是尽情联想，闪电般的变化，互相切 入，无边无际;一方面，却是万变不离其宗，放出 去都能收回来，所有的射线都有一个共同的端点， 那就是坐在1980年春节前夕的闷罐子车里我们 的主人公的心灵。”
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中国现当代文学史
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第十章 80年代小说(二)

本章要点
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王蒙
汪曾祺
莫言ห้องสมุดไป่ตู้
余华
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王蒙
一、生平创作历程 王蒙（1934----），河北南皮县人，生于北京。
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王蒙
（三）人物 小说成功地塑造了倪吾诚、静珍、静宜等人的典 型形象。
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王蒙
二、王蒙小说的主要特点 （一）意识流手法的现代尝试 “意识流”小说家主张直接记录人物意识流动的 轨迹，“把变化多端、无人知晓、不受限制的精 神表现出来”。 乔伊斯、普鲁斯特、伍尔芙和福克纳
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王蒙
进入新时期后，处于“伤痕文学”阶段的王蒙发 表了《最宝贵的》、《悠悠寸草心》、《友人的 烟》、《表姐》、《说客盈门》等短篇小说，在 这些小说中，王蒙仍然继承着“组织部”那个年 轻人的精神，敏锐地发现生活中存在的新矛盾、 新问题，一如既往地进行着尖锐的社会批判。
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王蒙
《坚硬的稀粥》——现实改革的讽刺寓言。早餐 改革最终失败，还是稀粥加馒头片及大头菜，最 后还是爷爷说了算。 《冬天的话题》：荒诞与中国问题透视。沐浴学 权威朱慎独与海（加拿大）归派赵小强的争论。
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王蒙
她是谁?她年轻吗?抱着的是她的孩子吗?她在哪 里工作?她是搞科学技术的吗?是夜大学的新学员 吗?是“老三届”的毕业生吗?她为什么学德语学 得这样起劲?她在追赶那失去了的时间吗?她作到 了一分钟也不耽搁了吗?她有机会见到德国朋友 或者到德国去或者已经到德国去过了吗?她是北 京人还是本地人呢?她常常坐火车吗?有许多个问 题想问啊。
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王蒙
《青春万岁》无疑是对青春的礼赞，而《组织部 来了个年轻人》则成为青春的生命对革命意志消 退的未老先衰者的抗争。 大都涉及政治
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王蒙
(二)“故国八千里，风云三十年”——创作支点 王蒙说：那时候“生活和文学对于我像是天真烂 漫，美好纯洁的少女，我的作品可说是献给这个 少女的初恋的情诗。初恋的情诗可能是动人的， 然而，它毕竟太不够，太不够了啊！”
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王蒙
（二）鲜明的反思色彩 中篇小说《蝴蝶》——政治反思 小说的题目取自历史传说“庄生梦蝶”。小说以 主人公张思远“庄生梦蝶”式的命运变幻，展示 了人性的异化与复归的心理历程。
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王蒙
过功勋的革命军人 重要的领导干部 右派（妻子离婚） “叛徒”和“三反分子”（儿子与之划清界线） 入狱 老张头（下放到边远的山区农村落户，得到农人 们的帮助和女医生秋文的关怀 ）
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王蒙
重新起用，回城做了市委的二把手（妻子要求复 婚，儿子认错，过去的“朋友”，部下，曾高喊 打倒他的那些人又围绕在他的身边。 ） 副部长 （突发奇想，决定要“微服私访，”请假 重回阔别的山村去寻访，希望找回真诚的自我。）

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王蒙
3、多向发展的成熟期（1985年后） 一方面坚持了一贯的关注时代和社会心理的主题 方向，另一方面又使这种主题增加了辛辣与幽默 的力度。 在艺术上，前期所注重运用的“意识流”手法有 所减弱，而代之以更加多样 的综合性技艺、荒 诞、隐喻、象征、变形等各种手段 。
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王蒙
“以人物和故事为经，以心理描写为纬的作 品”——不晦涩与此有关。 人物形象 故事框架完整
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王蒙
《春之声》的主人公岳之峰坐两三个小时的闷罐 子车返乡探亲，小说的内容就是以“意识流”的 手法来描述他在车上的感受、联想和回忆。主人 公的心理结构线索成为小说的结构线索。
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王蒙
王蒙把1980年前后集中发表的《春之声》、 《风筝飘带》、《夜的眼》、《海的梦》、《布 礼》、《蝴蝶》等中短篇小说称为“集束手榴 弹”，这一束“手榴弹”掷出以后，在文坛形成 了强有力的冲击波，影响了一代作家的小说创作。
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王蒙
“活动变人形”是笼罩在全书上的一个重要的意 象。主人公倪吾诚就像一个“活动变人形”，一 个聪明的脑袋和高大的身躯下面长着一双不健全 的腿，小说通过这样的一种隐喻来发现中国现代 知识分子的内在分裂。
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王蒙
（一）审父 以儿子倪藻的视角追忆父亲倪吾诚一生的悲剧。 还有一种以祖父的高大衬托父亲的卑微 莫言《红高粱》、方方《祖父在父亲心中》
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王蒙
（二）隐喻——寓言化 《活动变人形》是日本的一种头、身、眼可以自 由组接的卡通玩具。一本《活动变人形》帮助倪 藻认识到，人是由五颜六色的三部分组成的：戴 帽子或者不戴帽子或者戴与不戴头巾之类的玩艺 儿的脑袋，二是穿着衣服的身子，第三就是穿裤 子或穿裙子的以及穿靴子或者鞋或者木屐的腿脚。
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王蒙
强调真实地反映人物的精神世界，其描述的焦点 是人物的主观感受，而不是外部的客观现实。 它充分展示全新的时空观念，遵循柏格森“心理 时间”的原则，否定事件发展的线性因果关系， 竭力淡化小说的故事情节。
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王蒙
王蒙的这批意识流小说，还表明着他率先认同了 一种来自西方的新的小说观念，即打破了传统现 实主义小说的“三要素”，认为小说不一定非要 描绘典型环境，不一定以塑造典型环境中的典型 性格为主，也不一定要有完整的故事情节，它可 以只写作者或作品中人物的某种感受，情绪或联 想。
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王蒙
长篇小说《活动变人形》 黑色幽默 《冬天的话题》、《坚硬的稀粥》
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王蒙
90年代“季节系列”长篇小说：《恋爱的季节》、 《失态的季节》、《踌躇的季节》《狂欢的季 节》。 长篇小说《青狐》、《尴尬风流》
对知识分子内在的精神世界进行了自审
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王蒙
（三）多样的风格 王蒙在创作手法上是无拘束的，“我不准备对任 何一种手法承担义务，不准备从一而终，也不准 备视任何一种手法为禁区。”王蒙多姿多彩，变 化无穷的创作风貌，使他的作品永远不会出现单 一化、模式化、陈旧化现象。 现实主义：《说客盈门》 意识流：《杂色》 黑色幽默：《冬天的童话》
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王蒙
所以，当有人劝王蒙，希望他能保持早年作品的 风格的时候，王蒙回答：“这是不可能的也不必 要的。二十年来我当然早就被迫离开了‘组织 部’，也再不是‘年轻人’。然而我得到的，仍 然超过于我失去的，我得到的是大有作为的广阔 天地，得到的是经风雨、见世面，得到的是二十 年的生聚和教训”，“故国八千里，风云三十 年”，“我无时不在想着、忆着、哭着，笑着这 八千里和三十年，我的小说的支点正是在这里。”
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王蒙
这些作品体现了王蒙小说创作的一如既往的现实 责任感、社会良知与勇气。
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王蒙
2、探索期（1979——1984） 从1979年开始，王蒙致力于小说创作技法的革 新试验。 他率先将“意识流”手法引入小说创作，突破了 传统现实主义小说的结构方法与时空观念，变外 部结构与客观视角为心理结构与主体视角，首开 新时期小说变革之先河。
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王蒙
辛辣的讽刺，含蓄的幽默，善意的调侃
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王蒙
三、王蒙的长篇小说《活动变人形》 王蒙写于1985年的小说《活动变人形》是80年 代发表的最重要的长篇小说。《活动变人形》是 王蒙著名的优秀长篇。发表在1986年3月人民文 学出版社的《当代长篇小说》上。

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王蒙
（一）“少共精神” “青春与革命”，即“少共精神”成为他的一个 情结。 14岁就成为共产党员（1948） 50年代，他是一个青年，又是青年团的干部 时代是一个阳光明媚的时代，青春与希望成为他 思想的主调 。 决定了“青春+革命”既是他的人生观，又决定 了他创作的风格。
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王蒙
（三）创作阶段 新时期创作大致可以分为以下几个阶段： 1、恢复期（1977——1979 ） 王蒙1979年以前的作品还保持着50年代严格现 实主义的创作风貌。 50年代的王蒙以一个“少共作家”所特有的单纯 与热情尽情地讴歌时代，讴歌火热的青春，大胆 地干预生活，揭露矛盾。
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王蒙
（四）寓言化 王蒙的小说，大多是以一种寓言化的方式构成的。 《春之声》颇有象征意味的小说。作者以主人公 岳之峰乘座的“闷罐子车”象征八十年代第一春 中国社会的“时代列车”。 闷罐子车、陈旧破烂，车厢内、拥挤不堪，充满 了回家探亲的旅客，充溢着各种不滿的埋怨。但 是，车厢内也有对知识的渴求者，激荡着《春之 声》圆舞曲这“春天的旋律”。而且，尽管车厢 破旧，但车头却是新的。车轮在飞速地向前。 “快点开，快开！”“赶上！赶上！”人们充满 了前进的信念。