《永遇乐》： 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳 烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融 合天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马， 谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。 铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴， 风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下， 听人笑语。 通过今昔对比，把词人流落他乡孤独寂寞的心 情以及深沉的故国之思、亡国之恨融合在一起


2、“词别是一家”，必须符合高雅、浑成、协 乐、典重、铺叙、故实的要求。



批评柳永词：“虽协音律，而词语尘下” 批评张先、宋祁：“ 虽时时有妙语，而破碎何足名 家。” 批评苏轼：“ 皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者 ” 批评晏殊：“苦无铺叙” 批评贺铸：“苦少典重” 批评秦观：“ 专主情致，而少故实，譬如贫家美女， 非不纤丽，而乏富贵态。”


下片：层层铺叙主人公之愁 、层层转深
独自守着窗儿： 饮酒——觉迎面风急 看雁——认旧时相识 看花——叹自身零落 听雨——抒不了之愁


通过抒写词人在深秋黄昏的真切感受，倾诉了 她国破家亡的无限愁苦，抒发了她百无聊赖、无所 寄托的浓重悲哀，也曲折地反映出忧时伤乱的爱国 情绪，具有一定的社会现实意义。 艺术特点： 1、在层层铺叙中展示深层心理。 2、以高超的叠字手法表现心理。 3、连续运用口语化的发诘句强化意义的肯定。


朱淑真，号幽栖居士,钱塘(今杭州) 人。 生平不详，说法有三： 一、钱塘人,世居桃 村,工诗,嫁为市井民妻,不得志而卒。二、海 宁人,朱熹侄女。三、北宋人,稍前于李清照。 （《宋词大辞典》）
第二节 朱敦儒、张元干等词人

豪放词：

苏轼——张元干、张孝祥——陈亮、辛弃疾
一、朱敦儒 二、张元干 三、张孝祥 四、李纲、岳飞等



李清照《一剪梅》： 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁 寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流 , 一种相思 , 两处闲愁。此情无 计可消除,才下眉头,却上心头。 清·王士祯《花草蒙拾》： 俞仲茅小词云：“轮到相思没处辞，眉间露一 丝。”视易安“才下眉头，却上心头”，可谓此儿 善盗。然易安亦从范希文“都来此事，眉间心上， 无计相回避”语脱胎，李特工耳。


（3）抒写恋情相思、离愁别绪
李清照《减字木兰花》： 卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀， 犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪， 徒要教郎比并看。


李清照与前代婉约词人的情词的区别：
①前代词人的爱情词多写婚外恋情，故有文 人放浪色彩，偏重声色刺激。而李清照的情 词写夫妻恋情，情感深挚、内容典雅。 ②前代词人多以男子身份代言，而李清照是 以女性本位来体验爱情、抒写爱情，更贴切、 深挚而柔婉。
创作

有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后 人有《漱玉集》辑本，今人辑有《李清照集》， 存词40来首，存疑词十来首。 今有《李清照集校 注》。



词：成就最高。 诗，存诗约17首，多表现爱国情怀，如《乌江》、 《咏史》、《上枢密韩肖胄诗》（两首）《感怀》 等。 文：《词论》， 提出词“别是一家”说，强调了 词与诗的区别，在理论上确立了词体的独立地位。 《金石录后序》， 叙议结合、文情并茂。
李清照《如梦令》： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚 回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一 滩鸥鹭。


李清照《如梦令》： 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却 道“海棠依旧”。“知否?知否?应是绿肥红瘦”。
思想主旨： 1.惜花，以惜花写对春的留恋与青春流逝的惆怅。 2.伤别、以叹惜花落春去晴空离别后的寂寞相思。 3.表现了作者高雅淡远的情怀。 艺术特点： 1.以人物对话构篇，委婉含蓄地表现了作者的情感、胸怀； 2.词意转折，短小篇幅中有波澜起伏之妙。 3.造词形象、新巧、自然。

4、语言工巧而自然 善于提炼： “绿肥红瘦”（《如梦令》） “人比黄花瘦”（《醉花阴》） “暖雨晴风破初冻，柳眼梅腮，已觉春心 动。 ”（蝶恋花》） “ 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。 ” （《凤凰台上忆吹箫 》）

善于雅化俗语 “知否？知否？”《如梦令》 “ 甚霎儿晴，霎儿雨， 霎儿风 。 ” (《” 《行香子》 “怕见夜间出去”《永遇乐》

李清照《武陵春》： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人 非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双 溪舴艋舟，载不动、许多愁。

李清照后期词慷慨悲凉风格


南宋·陈人杰《沁园春》词序： 因诵友人“东南妩媚，雌了男儿”之句，叹 息者久之。
李调元《雨村词话》卷三： 易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、 黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席， 其丽处直参片玉之班，盖不徒俯视巾帼，直欲压 倒须眉。”
“愁损北人不惯起来听”（《添字丑奴儿》） “守着窗儿，独自怎生得黑？”（《声声慢》） “怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑 语。”（《永遇乐》）


3、善用白描法，不重故实
《醉花阴》写离思凝重：“ 帘卷西风，人比 黄花瘦。” 《永遇乐》写孤寂失落：“ 不如向帘儿底下， 听人笑语。” 《如梦令》：“ 知否？知否？应是绿肥红瘦 ” 《一剪梅》：“才下眉头，却上心头。”

（二）创作上生动地展现了她的生命历程和情 感历程，其词自成一家：“易安体” 1 、词风清新流丽而又委婉典雅，典型地代表 了婉约词的风格

李清照《醉花阴》：“莫道不消魂，帘卷西风， 人比黄花瘦。” 柳永《凤栖梧》：“衣带渐宽终不悔，为伊消 得人憔悴。”


2 、善于从以日常生活中的环境、行动和细节 来展示自我的内心世界，描写细腻

以靖康元年为界，分为前后两期：
前期：1084——1126（靖康元年） 后期：1126（靖康元年）——1155？


（一）前期：1084——1126（靖康元年） （43岁以前，风和日丽）
1、前期李清照基本过着平静美满的闺阁生 活和书斋生活 《宋史·李格非传》卷440： 女清照，诗文尤有称于时；嫁赵挺之 之子赵明诚，自号易安居士。

李清照《醉花阴》： 薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重 阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销 魂,帘卷西风,人比黄花瘦。


（二）后期的生活与创作： 1127——1155？ （44岁以后，凄风苦雨）
1 、李清照后期经历了惨痛的国破家亡，在 颠沛流离之中走完悲剧的人生。 2 、李清照后期的创作，主要表现悲剧人生 中凄凉悲苦的处境与心情，把个人感伤与时 代相联系，具有强烈的时代性和更大的艺术 价值。


2、李清照前期的词主要写闺情，表达个人 情感以及人生的欢乐和忧伤
（1）抒写少女时代的天真、浪漫性情 李清照《点绛唇》： 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花 瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚 门回首，却把青梅嗅。


（ 2 ）抒发对于自然山水的浓厚兴趣，表现 了词人高雅淡远的情怀。
第 六 章 南渡前后词风的演变
南渡词人：李清照、朱敦儒、张元干、叶梦 得、李纲、陈与义等。 南渡后由于生活环境发生了巨变，创作风格 也发生了巨变，南渡后内容多写亡国之痛、 乡关之思以及恢复中原、抗敌御辱之情。

第一节 李清照 第二节 朱敦儒、张元干等词人

第一节

李清照
李清照（1084－1155？），今山东省济南 章丘人，号易安居士。父亲李格非，母亲 王氏。早年生活优裕，有诗名。18岁与赵 明诚结婚，共同致力于书画金石的搜集整 理，生活幸福美满。金兵入据中原时，流 寓南方，据传与张汝州有短暂婚姻，晚年 境遇孤苦。

李清照《声声慢》： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒， 怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是 旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！ 守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了 得！


上片：字里行间，处处含愁。
清·孙原湘《声声慢》： “满纸凄风，如闻欲语又咽。”

宋·罗大经《鹤林玉露》一 妇人乃能创意出奇如此。

“叠字”作用： 1、以“内敛”的方式写入心灵的深层，使内 心感伤的郁积奔迸而出。 2、叠字所形成的音韵回荡效果为深层心理的 表现提供了最佳途径。

1、背诵篇目： 《如梦令》《醉花阴》《声声慢》《武陵春》 《渔家傲》 2、思考题： ①李清照前后两期的词作在内容和风格上有 何不同？ ②李清照在艺术上有何特点？举例说明 ③分析《声声慢》的艺术特点。 ④李清照《词论》的主要观点是什么？ 你如 何看待她的词学观。


诗《乌江》： 生当做人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。

词《渔家傲》（作品选）： 记梦 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿 佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我道路长嗟日暮，学诗漫有惊人语。九 万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

二、李清照词的艺术成就和特色 （一）在理论上确立了词体的独特地位，提 出了词“别是一家”之说。 1 、词“别是一家”，必须保持婉约词的传 统风格，不能与诗合流。 《词论》评苏轼等人的词： “皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者。” “乃知词别是一家，知之者少。”