建筑材料
可靠的建筑材料—混凝土， 模板900x1800x12mm普通胶合板，外覆聚胺脂层（据 环境不同，模板可用2-3次），为防水防尘需要，混凝土表面每隔二三年土上新保 护层。 带圆孔的清水混凝土墙面是安藤建筑的显著外表，安藤的建筑一般全部或局部采 用清水混凝土墙面作为室外或室内墙面，这种墙面不加仟何装饰，墙面上的圆孔是 残留的模板螺栓。光的教堂中，清水混凝土演奏的是一曲光与影的旋律。安藤在材 料中搀进了日本的传统手艺，利用现代的外墙修补技术，将水泥墙面拆掉模板后进 行处理， 在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，转化成一种细腻精致的 纹理，以一种绵密、近乎均质的质感来呈现，对于他精确筑造的混凝土结构，在这 个世纪，很少有人像安藤这样把混凝土材料在建筑中发挥得如此淋漓尽致。安藤的 建筑给人的是一种素面朝天的感觉，一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美感。 建筑风格第一安藤相信构成建筑必须具备三要素： 第一要素是可靠的材料，即真材实料。这真材实料可以是如纯粹朴实的水 泥，或未刷漆的木头等物质。 第二要素是正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建 筑展现于世人面前。它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的 物体 最后一个要素是“自然”。他追求的自然是由素材与以几何为基础的建筑 体同时被导入所共同呈现的。
结构分析
该教堂以一个素混凝土矩形体量为主 体。这一矩形体量包含了三个直径为 5.9m的球体，同时被一片完全独立的墙 体以15。切成大小两部分，大的为教堂， 小的则为主要人口空间。人们经过这片 墙体上高5．35m、宽1．6m的开口，就进 入了教堂，地面处理成台阶状，由后向 前下降直到牧师讲坛。讲坛后面便是在 墙体上留出的垂直和水平方向的开口， 阳光从这里渗透进来，从而形成著名的 “光的十字”。
平面分析
从总平面图可以看出，教堂 的入口在面对院内的西墙上，可以 形成完整的沿街立面。 通过观察可以发现，教堂 南立面并不是完全朝南，而是与东 西方向轴线呈30 °的角。这显然 是经过建筑师认真规划的。从平面 图上可以看出，这片与墙体呈30 °夹角的墙体是与教堂主体矩形平 面呈“平行”关系的。 教堂的功能是做礼拜，做 礼拜一般为上午的时间，南立面与 东西方向有了夹角之后，可以保证 光线从早到晚都十分充足，从而使 人们做礼拜的时候可以“欣赏”到 炫亮的“十字”光影。 同时，十字光线也随着阳光入射角 的变化在室内呈现出不同的位置， 也暗示了时间的变化
没文化的“鬼才”
安藤忠雄（1941年9月13日—），日本大阪人， 日本建筑师。 安藤忠雄甚有传奇性，在成为建筑师前，曾任 货车司机及职业拳手（成绩：23战13胜3败7平手）， 其后在没有经过正统训练下成为专业的建筑师。 安藤忠雄在大阪府立城东工业高校毕业后，前 往世界各地旅行，并自学建筑。1969年创立安藤忠雄 建筑研究所。1976年完成位于大阪府的住吉长屋，是 两层高的混凝土住宅，已显现其设计风格。其后获得 日本建筑学会赏。1980年代参与关西周边地区（神戸 北野、大阪心斋桥）的商业建筑设计，1990年代以后， 参与公共建筑、美术馆建筑等大型计划接连发表了以 清水混凝土建造的住宅和商业建筑，引起风潮和讨论， 名声也开始快速累积，从博物馆、娱乐设施、宗教设 施、办公室等，作品的领域宽广，通常都是大型规模 的建筑。但也有人认为失去了安藤早期的小型建筑特 有的魅力。 1995年，安藤忠雄获得建筑界最高荣誉普利兹 克奖，他把10万美元奖金捐赠予1995年神户大地震后 的孤儿。
墙体地板材料
混凝土材质
混凝土材质
深色木地板材质
浅色木地板材质
CAD总平面图
CAD平面图
CAD北立面图
CAD南立面图
CAD西立面图
CAD东立面图
制作步骤
1 构思作品大小、位置关系 2 分析作品各个方面的尺寸，切割纸板并完成作品 3 赋予作品材质 4 布置作品周边环境 5 完成制作
制作过程
“鬼才”之 作
沃夫兹堡现代美术馆
霍姆布洛伊美术馆 神户兵库县立美术馆
教堂三部曲（风、水、光之教堂）
建筑概况
光之教堂是安藤忠雄教堂三部曲（风之教堂、 水之教堂、光之教堂）中最为著名的一座。位 于大阪城郊茨木市北春日丘一片住宅区的一角， 光之教堂的设计的重点不是外部而是内部。空 间以坚实的混凝土墙所围合，创造出绝对黑暗 空间，阳光从墙体上留出的垂直和水平方向的 开口渗透进来，从而形成著名的“光的十字 架”——抽象、洗练和诚实的空间纯粹性，达 成对神性的完全臣服。沉溺于安藤神话的想象 与忏悔，置身其中浑然不觉时间的流逝。
形体设计和质感
光之教堂的建筑物由一个混凝土长方 体和一道与之成15度横贯的墙体构成， 长方体中嵌入三个直径5.9米的球体。 这道独立的墙把空间分割成礼拜堂和 入口部分。这道独立的墙体把空间分 割成为礼拜堂和入口部分。廊道两侧 为素面混泥土墙顶部由玻璃拱与H形衡 量构成。廊道前后没有墙体阻隔，新 鲜空气自由的在这个空间中穿行，其 末端是绿色的树木好遥远的海景。透 过毛玻璃拱顶，人们可以感受到天空、 阳光和绿树。教堂内部的光线是定向 的，而不同于廊道中均匀分布的光线。 光之教堂由混泥土做墙壁，除了那个 置身于墙壁中的大十字架外，并没有 放置任何多余的装饰物。安藤忠雄说， 15度，与矩形对角线平 他的墙不用挂画，因为有太阳这位画 行 家为他作画。
安藤忠雄的光之教堂 Church of light
“清水混凝土诗人” 普利策建筑奖获得者 东京大学的终身特别荣誉教授
姓名；吕先锋 颜耀 班级；环艺14-1 学号；20140205071 20140205112 指导老师；谢慧萍
目录
• 安藤忠雄简介 • 光之教堂制作步骤及工具材料 • 总结
材料及工具
1 制作工具： 直尺 、三角板、美工刀、剪刀、三棱尺 2 粘接剂： 模型胶 、502 胶、双面胶 3 模型材料：卡纸、花纹纸、草皮纸、ABS板、 吹塑玻璃板
4 室外环境工具：树、路灯汽车等
•
总结
这其实只是一个面积颇小的 教堂，但当人置身其中，自然会 感受到它所散发出的神圣与庄严。 随后，你会听到由自己双脚与木 地板接触时所发出的声响。 光之教堂的魅力不在于 外部，而是在里面，那就像朗香 教堂一样的光影交叠所带来的震 撼力。然而朗香带来的是宁静， 光教堂带来的却是强烈震动。光 之教堂的区位远不如前两者那般 得天独厚，也没有太大的预算。 但是，这丝毫没有局限了安藤忠 雄的想象世界。而这却是我们需 要学习的。
建筑通风靠墙体和顶部的缝隙
立面分析
在安藤的这所光的教堂里，理性的几何 形体限定的外形虽然都被整合成简单纯粹的 几何形体，但室内的空间却不是单调的，而 是变化精致的。“纯粹空间”是安藤在建筑 几何学方面所要达到的具体目标，是创造一 种抽取了人性、功能性和生活方式的抽象空 间，因为他的建筑首先表现为裸露的空间。 他希望最大限度的节约材料，纯化表现，去 除一切非本质的因素，同时在此过程中把人 的全身心与空间交织在一起，通过极简化的 形式，最大程度的创造平衡。在自然的变化 之中，通过单纯的形式，将多层次的复杂的 景象展现开来。
空间分析
光之教堂在安藤忠雄的作品中是十分 独特的，安藤忠雄以其抽象的、肃穆的、 寂静的、纯粹的、几何学的空间创造，让 人类精神找到了栖息之地。 教堂设计是极端抽象简洁的，没 有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是 极富宗教意义的空间，呈现出一种静寂的 美，与日本枯山水庭园有着相同的气氛。 建筑在布置是根据用地内原有教堂的位置 以及太阳位来决定的。
环境分析
光之教堂环境---封闭的 教堂+空十字缝+自然光
功能分区
在安藤忠雄的观念里， 建筑师人与自然的中介空间。 那片独立的以15°角斜插进 教堂矩形体量的L型墙体，不 仅为教堂的空间感增加了 “看点”，而且以最简单的 方式解决了基地和工程的所 有难题。教堂的基地靠近道 路，除了面向内院的西墙， 其他墙开窗洞是不合适的。L 型斜墙不仅分割了空间，而 且把柔和的阳光反射渗透进 教堂室，是室内空间神秘化， 神圣化，同时也遮蔽了现存 内院之中的牧师住宅，净化 了教堂周边的视觉环境。而 且，还隔离了喧嚣的外部环 境，维护了教堂庄严神圣、 静谧的氛围。