素描明暗分析
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这些作品都是用明暗造型方法表现的石膏体。
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新 课
讲明
解
暗
与
立
体
授 课
者
：
杨
正
治
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我们首先来研究明暗怎样产生的？
一张白纸，在阳 光的照射下，它的 表面上有没有明暗 的变化？
没有发现明 暗的变化。
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卷了一下 ， 来观察一下发生 了什么变化？
第一步：整体的观察分析，要确立光源 方位，找出明暗交界线所在的位置。
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第二步：起稿
（1） （2） （3）
（4）
（5）
（6）
（7）
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第三步：铺大色调，铺出暗面、投影的基调。 （注意：用直线排成块面，投影注意近实远虚）
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第四步：细致刻画，从明暗交界线入手，先画出背光 面的基本调子，背光面近暗远灰，但不能比受光面的灰调亮， 再从明暗交界线向亮调子由深到浅过渡。
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课后作业
回去后画一幅圆柱体的明暗素描
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再见
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如果我们用笔，把这种深浅不同的明
与暗表现出来，就能画出具有立体感的
物体。下面我们以石膏正方体为例了解
一下用笔表现物体明暗所需要的几个要
素。
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高光（亮部受光焦点） 亮面（即直接受光面）
灰面（即侧面受光面）
暗面（即没有受光的面）
明暗交界线（区分明暗两部的界限）
反光（侧面环境光影响）
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明暗 程度
调子名称
亮 亮调（含高光）
灰 次亮调（灰调）
与光线相切，受光的盲点 最暗
背光半球
ห้องสมุดไป่ตู้
斜背对光源，弱受环境光 影响
次暗
背对光源，受环境光影响 大
弱暗
明暗交界线 次暗调 反光
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观察比较
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在我们了解的这六大要素之后 ，就需要你们用手中的铅笔去实现 ，那么如何实现呢？
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第五步：整理完成。
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课上作业
进行素描石膏正方体的创作。
注意： 灰调的多少 高光的位置 明暗交界线是否准确 投影是否准确 反光的亮度。
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欣赏讲评 课堂小结
这节课我们学习了物体明暗变化的 基本规律，知道了怎样运用明暗变化表 现石膏几何体的立体感，希望同学们能 将这些知识运用到绘画中，观察生活中 各种不同物体的明暗，并用画笔把他们 描绘出来。
Claude Monet，1840－1926
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名作欣赏
印象.日出
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名作欣赏
睡莲
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复习巩固
什么是结构素描？
结构素描，又称“形体素描”。这种素描的特点是以 线条为主要表现手段，不施明暗，没有光影变化，而 强调突出物象的结构特征。 以理解和表达物体自身的 结构本质为目的，结构素描的观察常和测量与推理结 合起来，透视原理的运用自始至终贯穿在观察的过中， 而不仅仅注重于直观的方式。这种表现方法相对比较 理性，可以忽视对象的光影、质感、体量和明暗等外 在因素。
一周知 识积累
·莫奈法国画家，被誉为“印 象派之父”，是印象派代表人 物和创始人之一。莫奈是法国 最重要的画家之一，印象派的 理论和实践大部分都有他的推 广。莫奈擅长光与影的实验与 表现技法。他最重要的风格是 改变了阴影和轮廓线的画法， 在莫奈的画作中看不到非常明 确的阴影，也看不到突显或平 涂式的轮廓线。
有了从明到 暗的渐渐过渡 变化。
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把纸对折一下， 我们发现了什么变化？
明和暗有了一 条明显的分界线， 对比非常强烈的明 暗变化。
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把纸揉皱 了，又会发生 什么变化？
纸上出现了 丰富的明暗变 化。
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通过以上四步的观察，我们能够总结 出，有体积的物体在光线的照射下，会呈 现出一定的明暗变化。
投影（物体挡住光源产生）
通过以上的讲解观察，我们能够总结出明暗调子的组成是：
三大面：
在基本几何形体中，在光线照射下所呈现 的黑、白、灰三大面关系。
五大调： 亮色调：位于受光线直接照射的受光面，亮部受光焦点叫“高光”。
中间色调：是物体受光线侧射的地方，介于亮色调和明暗交界线之
间的过渡地带，也称“灰调子”。
明暗交界线：它是物体受光部和背光部相接的地方，并且颜色最
重、明度最低的部位。
反光：邻近物的反射光作用于物体的暗部而形成反光，一般来讲，
反光的色调明度不应超过中间色调，而应统一于暗部之中。
投影：是光线被遮挡后，在物体背光一侧顺光线投射方向的阴影。
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球体表面明暗光影调子示意表
球面 受光半球
与光源.光线的关系 正对光源，受光最多 斜对光源，受光较多