黄庭坚的词 地位 黄庭坚为“宋四家”之一，它的文学 成就不止是书法，还有他的宋词，那么他在其中的文学地位又是如何呢? 一、语言 黄庭坚在语言上与众不同，词中语汇十分丰富，既有传统的典雅词汇，也有 大量的方言俗语，两者相糅，创造出生新的语言特色。

黄庭坚很多词则是将方言 俗语和文学语言糅为一体，如《卜算子》“要见不得见，要近不得近。

试 问得君多少怜，管不解，多於恨”。

方言俗语使人感到亲切朴实，给人一 种娓娓道来的清新感受。

黄庭坚在语言上的另一特点是善于锤炼语言， 如 《满庭芳·修水浓青》 ， 借"渡"字描绘荷香飘过水面;选"练"、"鳞"表 述雾霭、薄云之状;无不显示出字句研炼的精深功力，并由此构造出一个清幽秀 美的画境，使全词充满了优雅闲逸的色彩和意趣。

此外，他还善于运用古人的诗 句 ，来深化词的意蕴，如《定风波》中“自断此生休问天”，就是 借用了杜甫 的原诗，表现不肯向命运屈服的倔强性格。

黄庭坚词作的语言，孤立地看， 往往给人以生新拗折的感觉， 打破了婉约词的语言范式， 改变了那种甜熟的老路， 造成了一种词学艺术上的陌生化， 使人们觉得新颖别致， 造成了审美感受上的新 鲜感。

二、题材： 黄庭坚将词引向了广阔的社会生活， 空前扩大了词的表现领域。

他的词题材 方面具有世俗化倾向，首先体现在咏物词方面，而咏物词中的茶词最具代表性。

黄庭坚的茶词对采茶、制茶、饮茶都有描述，“低株摘到高株”写采 茶之态;“碾声初断夜将阑”，写制茶过程;“银瓶雪滚翻成浪 ”，言煮茶。

饮茶在宋代已成为人们日常生活的普遍行为，黄庭坚的茶词 正是词走向世俗生活的典型写照， 除了咏物词， 黄庭坚还创作了大量直接写自己 或普通平民的生活的词，如《浣溪沙


》 ： “一叶扁舟卷画帘。

老妻学饮伴清谈”， 这首词引入“ 老妻”这一日常生活形象， 不仅生活化， 还为词作注入了真实情感;又如 《木 兰花令·黔中士女》 ： “黔中士女游晴昼。

花信轻寒罗袖透。

” 写贵州风俗民情，视角关注普通百姓，体现出创作的平民化。

此外， 在黄庭坚今存的 192 首词中， 有三十多首艳词和俗词， 大都写于早年， 如《两心居》、《忆帝京》《江城子》等等。

这些俚词的创作很大程度上受到当 时社会风尚的影响， 宋人以词自由地抒写儿女柔情， 最广为流传的是柳永的俚词 创作。

而黄庭坚的"随俗"之作，一定程度的受到了柳永的影响，但也 是对前代艳情词的一个新发展， 在继承前代的基础上他把自己对爱情的向往、 体 验等情绪升华提炼， 并且避去了前代部分艳词的庸俗邪秽， 写出了部分富有情趣 的俚俗之作， 进入了以俗为雅、 雅俗共赏的境界。

黄庭坚平民化与世俗化的创作， 体现出文人视野由宫廷、贵族，到上层文人生活再到社会生活的转变，具有重要 的社会意义。

三、形式风格：多样化 黄词的表现形式多样新颖，具有很高的审美价值。

他用词书写家人亲情，如 《减字木兰花》;用词品诗论文，如《西江月》、《南歌子》;用词议论人生，如 《木兰花慢》、《醉落魄》;甚至以词入禅，如五首《渔家傲》。

其他如《木兰 花令·黔中士女》描写贵州风俗民情;《踏莎行·画鼓催春》描写 采茶、制茶、煎茶、品茶;《木兰花令·黄金捍拨》描绘音乐意境;无不富 有新意，有的甚至是首次在词里得到反映。

不仅如此， 黄庭坚词作的风格也具有多样化特点。

他在苏轼词派奇横、 清旷、 豪放的基础上，渗入了自己的创作思想，形成了个人多样化的风格。

俚俗艳情， 如早期俗词《两心居》、《忆帝京》;清丽婉转，如《清平乐春归何处》;儒雅情 趣，如《满庭芳·修水浓青》《木兰花令·风开水面鱼皱纹》，清 新醉人，体现出优雅闲逸的意趣;英气昂扬，如《水调歌头 》 《采桑子》表现边事武功勋业的政治词，不仅为北宋词坛增添了令人耳目 一新的篇章，而且亦开南宋抗战词派之先河;沉郁顿挫，如《醉落魄·苍 颜华发》、《定风波·万里黔中一线天》，黄庭坚被贬蛮荒时创作的一批 贬谪词，或表现 “ 旧交新贵音书绝 ” 的冷寞与世态炎凉，或描写 “屋居终日似乘船”的凄苦，或抒发"白发簪花不解愁" 的悲愤，用词写贬谪的生活境遇和复杂心情，在北宋词史上别开生面，对南宋辛 弃疾的闲适词产生了一定的影响。

同时，他历经坎坷磨难，为抒发胸中积郁，他常在词中故意造成一种拗折的 语言形势，来表现突兀不平的思想感情，如《醉落魄》中“陶陶兀兀，人 生无累何由得。

杯中三万六千日，闷损旁观，自我解落魄”这种奇突不平 的语势， 正是为了适应牢骚不平的胸臆抒发黄庭坚在词的创作上风格多样， 近乎


全能，其成就不可小觑，但其词作并未能在词坛独树一帜，虽然他写了不少好的 作品， 清丽、 婉约、 奇横、 清旷、 豪放之风均有绝唱， 但数量不多，缺乏重台戏， 他的词在词史上更像是支流， 未能汇成主流， 在词坛上没有形成一股奔腾万里的 气势。

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