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理论研究·音乐
河南筝的音乐特征及乐曲分析
徐 颖 （武昌理工学院音乐系 湖北武汉 430223）
摘要：本文通过对河南筝的文化溯源，并对河南筝所具有的乐 律特征进行详尽的分析，还通过音阶特征、调式特征、风格特征和演 奏特征从曲调上进行全方位的分析，并通过借用潮州筝名曲进行对比 分析，
关键词：河南筝；音乐特征；乐曲分析
一、河南筝的文化溯源 “民族器乐曲牌的多种来源中，有的是从声乐曲牌一直变 换而成，有的则是由此乐器移植到彼乐器……”最早的河南民间 说唱艺术大调曲子中便存在着河南筝最早的板头曲和唱腔曲牌音 乐，在20年代50世纪之前“河南筝乐流派”这个具有艺术流派定 义的称谓都被“板头曲”代替，其最主要的原因便是河南筝乐的 主要来源之一是“板头曲”。目前，所有板头曲曲目大多都是由 古筝独奏曲形式记录下来的，这些记录下来的板头曲也是河南筝 乐流派中传统曲目的重要组成部分。《中国曲艺音乐·南阳地区 卷（上下）》中收录的板头曲共有42首，包括了河南传统筝乐曲 目总量的80%以上。河南平顶山、驻马店地区主要为大调曲子的 流传地，在这些地方的曲艺志中同样以古筝独奏形式演奏的曲谱 记载了38首河南筝曲谱。尽管如此早期的河南筝乐也是以“板头 曲”的演奏形式依附于大调子曲子而演奏，并未成为一种独立的 艺术形式，于是就有了“板头曲”这一称谓。 除直接沿用到河南筝乐来的板头曲音乐，河南传统的筝曲 中还有很大一部分是将大调曲子的唱腔曲牌音乐进行重新编排而 来的，河南音乐的全部曲目便由这些改编而来的曲目和板头曲组 成。任志清在20世纪50年代先后创作了《新开板》《幸福渠》等 乐曲，将传统传统唱腔曲牌乐曲从最初“照搬”的改编模式发展 为“新形势与新内容”的创作。他在60年代先后又为中国唱片录 制了《山谷开红花》《汉江韵》等乐曲，将河南筝乐曲目创作推 向一片新天地。 1953年之后，板头曲筝乐和曲牌筝乐渐渐融入了中央音乐学 院、四川音乐学院、天津音乐学院等艺术院校中。“河南筝乐” 这一称谓便是在这个时期由这些专业的音乐院与艺术院校用来区 别与潮州筝、客家筝、山东筝等其他筝派的一种独具地方特色的 筝乐流派名称。这表示着河南筝乐由板头曲和唱腔曲牌体的形式 上升到一种独立的筝乐表演形式。 二、河南筝的乐律 河南筝曲多用变徵而少用清角，近于三分损益律的七声古音 阶，但二变的音高，并非绝对不变，音高往往会更靠近于宫音和 徵音；旋法上是以五声音阶为骨干，虽然也是“七音、六律以奉 五声”，但已远远超出了“奉五音”的关系，从整个刚音方面来 看，二变音已经与其它五音有着同等重要的地位，甚至用这两变 音来突出河南筝所独有的音乐上的色彩与风格。 乐律上基本上采用的也是三分损益律，不同的是河南筝曲 虽然也有大颤与游移的现象，但音高相对比较稳定，音级上的微 升、微降现象较少，使得整个音乐仍统一在三分损益律的律制
从《史记》《汉书》中所记载的文字来看，筝在秦汉两代已 有相当普遍的发展。在东汉，汉光武帝建都洛阳，而北宋建都汴 梁(即今之开封)，都是在河南地区，而在这个地区早就流行着所 谓“郑卫之音”的民间音乐。这里只要指春秋时期在各诸侯国兴 起的以郑国、卫国地区(今河南省新郑、滑县一带)为代表的民间 音乐，而并非贬意的理解，“亡国之音”“淫乐”的代名词。秦 筝随着迁都流入河南，和当地民间音乐「郑卫之音」融合发展成 为后世有名的中州古调。
中。 从河南筝曲旋律音阶调式形态来看，河南筝曲也存在以“变
为宫”的转宫现象，不同的是，在河筝的音阶调式较潮州筝音阶调式相比，就没有那么丰 富了，主要以“1、2、3、#4、5、6、7音”的音阶组成旋律，调 式主要采用宫调式，大都表现哀怨、凄凉(例如《陈杏元和番》 《陈杏元落院》)或者情绪欢快、轻松(例如《高山流山》《百 鸟朝凤》)等性格不同的音乐，并且都铿锵有力、韵味十足。以 浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色。在傅玄《筝赋· 序》中对河南筝曲的评价是“曲高和寡，妙技难工”。 除此之外河南筝曲调弦定音为五声音阶(1、2、3、5、6、 l。音)，多用D宫均调或G宫均调，现代筝曲中，还有将传统同名 曲移高五度来演奏的情况，使原有调色彩变得更为明亮，音乐从 整体上显得淳朴有力、酣畅淋漓。 四、河南筝的音乐特征 （一）风格特征 “郑音即嘹亮”体现了河南筝的风格，如同当地人的性格 一样豪爽明快，和当地的方言语调很吻合，融入了当地戏曲的声 腔特点：调式虽然单一，但因揉音不同，产生了不同种类的风格 差异，整体上铿锵有力、韵味十足、浑厚淳朴；激昂处如引吭长 啸，卢振林木，悲切处似呜咽微吟，哀啭久绝。 （二）演奏特征 河南筝在演奏上有一个很大的特点就是右手从靠近琴码的地 方开始，流动的弹奏到靠近“岳山”的地方，同时，左手作大幅 度的揉颤，音乐表现很富有戏剧性，也很有效果。在河南筝中， 把这一技巧称为“游摇”。其中尤以左手的滑按(左手按至音 位，弹弦时略退少许，迎音迅速滑上，敏越无迹。例如在mi弦上 按至sol的音高，然后左手按音由5-#4-4-3音滑上)、小颤(颤音 细密紧促)、滑颤(边滑边颤)、大颤(颤幅阔大，动宕有情)等招 法最有特色。在指法的运用上，则无论是珠圆玉润的长摇、错落 有致的剔打，或是凄婉欲绝的走吟，悲壮苍凉的重颤，莫不和曲 调曲情浑然一体，描摹情态，刻画入微。 （三）曲调特征 河南筝的曲调，歌唱性很强，旋律中四、五、六度的大跳很 多，于清新流畅中见顿挫雄壮；装饰音较多，频繁使用的大二、 小三度的上、下滑音，特别适合中州铿锵抑扬的声调，使筝曲具 有朴实纯正的韵味。河南筝的节奏比较统一，一般整首作品节 奏速度变化不是很大，但节拍的强弱对比突出，曲调变化幅度较 大。 五、传统曲目分析 河南筝曲《陈杏元和番》与《陈杏元落院》是河南筝派当 中最具代表性的两首姊妹曲。乐曲的内容取材于戏曲故事《二度 梅》。描写的是唐代吏部尚书陈日升之女陈杏元，受奸臣卢杞陷 害，被迫前往北国和番。行至雁门关时，她借拜昭君为名，在落 雁坡企图投涧自尽，但恰好落入邯郸节度使邹伯符院中被救。这 两首乐曲分别描写了陈杏元在前去和番途中的悲愤心情和落院遇 救后向邹夫人倾诉自己不幸身世的凄切情景。 两首乐曲都很深沉、忧郁，感人至深。在《和番》一曲中， 较多地使用了“游摇”及缓慢而起的“下滑音”等技法，描述了 主人公心中的怨愤。而《落院》一曲则川了起伏多变的音调，戏 剧性地描绘出陈杏元哭诉时的情景。