浅谈萧红小说艺术特色
一、抒情化萧红，一个集小说、散文、戏剧及诗歌等多种文学创作样式的作家，用富有民族精神的文字来向读者传递不一样的萧红内心世界。

她的文学成就是多方面的，而其小说成就是所有当中最高的。

因为在其小说当中有着浓郁的抒情色彩，也就不难发现她的鲜明的独特的创作个性。

我们可以在她任何一部小说当中找到许多抒情性的语言，对于人物的描写、景物描写都注入了作家的思想感情。

在萧红的笔下，一切的描写对象都带有浓厚的感情色彩，沉浸在一种诗的氛围之中。

之所以会形成这种独特的抒情性风格的原因，首先是受到当时文学风气的影响。

就以她的小说的特点、风格而言，应该是属于抒情小说的。

这种小说最重要审美特征是明显地融入诗歌、散文因素，具有鲜明的艺术意境，偏重于表达人的情感美、道德美、弥漫着浓郁的浪漫主义氛围。

抒情小说把情放在首位，用它的激情或深情去感染读者，使读者产生共鸣。

人物、景物都是为了抒发感情而服务的，它与传统的小说讲究故事情节和人物塑造有明显的不同。

在三十年代，抒情小说又经过郁达夫、沈从文等人的进一步的发展，日趋成熟。

吸取前人的长处，运用自己善于捕捉细节和色彩变化的特长，用自己带有感情的笔描绘人生，形成自己的萧红体小说。

《小城三月》的女主人公翠姨是一个并不漂亮但却感情细腻的女人，萧红在小说中，把翠姨的感情悲剧放在一个充满阳光的三月里，使小说充满了浓郁的抒情色彩。

在小说的结尾翠姨因为得不到爱而伤心地离开了这个世界。

在文章中有这么一些话，街上有提筐子卖蒲公英的了，也有卖小根蒜的了，更有些孩子们他们按着时节去折了那刚发芽的柳条，正好可以拧成哨子，就含在嘴里满街的吹……通过她们的快乐来衬托出翠姨的悲哀。

又是一个春天，还是那样生机勃勃，可是物是人非啊！把悲哀和抗议融入到
这种春天的调子中，使读者在欣赏春天的美景时，又带有一丝的哀愁。

也许在哀愁的背后，埋藏的是这位叛逆女性的严重抗议。

萧红善于通过文字来表现情绪，使小说的语言带有饱满的情感。

如在《呼兰河传》尾声里有几段话我长到四五岁，祖父就快七十了。

我还没长到二十岁，祖父就七八十岁了。

祖父一过了八十，祖父就死了。

从前那后花园的主人，而今不见了。

老主人死了，小主人逃荒去了。

那园里的蝴蝶、蚂蚱、蜻蜓，也许还是年年仍旧，也许现在完全荒凉了。

小黄瓜、大倭瓜，也许还是年年的种着，也许现在根本没有了……这些文字很好地表现了一种生命体验，我们能够很明显地感受到字里行间所蕴含的丰富的情感。

祖父多次出现，蕴含着萧红对祖父无限怀恋之情。

列举了后花园里的许多景物，表现了她对故乡无限的思念，同时也能让我们感受到她对人生的眷恋和渴望。

二、散文化小说的基本文学手段是叙事，但萧红的小说常常是通过一些素描的方式来表达对生活场景的创设，通过对生命的深刻而又独特的体悟来感染打动读者。

萧红小说的散文化倾向，无论是在其长篇成名作，还是短篇小说以及她的巅峰之作《呼兰河传》，都有极为明显的体现。

在《呼兰河传》中，以童稚少女般的心理写了一个解事颇早的小女孩眼里的善与美，蜻蜓是金的、蚂蚱是绿的、蜂子则是嗡嗡地飞着，满身绒毛，落到一朵花上，胖圆圆的就如一个小毛球似的不动了，在园里边明晃晃的，红的红，绿的绿，新鲜漂亮。

多么生动逼真，趣味横生。

就算你不是来自农村，但经过作者的一番论述，就如同在发生自己身边。

通俗易懂是作家的写作标准，大到几十岁，小到十来岁，读她的文章就是那么朗朗上口。

矛盾在为萧红作序时写道有人会觉得《呼兰河传》不是一部小说，没有贯穿。