伯特·强生博物馆（Ｈｅｒｂｅｒｔ Ｆ．Ｊｏｈｎｓｏｎ Ｍｕｓｅｕｍ ｏｆ
物馆东馆是贝氏在美
ＮＡＪ一焉ＡＲＴｓ一磊ＴＩｕ角
Ａｒｔ，Ｃｏｒｎｅｌｌ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ）、美国国家博物馆东馆
国的代表作，在竞争该
（Ｎａｔｉｏｎａｌ Ｇａｌｌｅｒｙ ｏｆ Ａｒｔ，Ｅａｓｔ ＢｔｔＵｄｉｎｇ）、波士顿艺
项目时，贝聿铭战胜了
的十大奇迹”之首。８ ０年代初，法国总统密特朗决
制度的自传，而这些经济与社会的限制和约束在建
定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫，他直接聘
筑中主要是通过空间来表现出来的。
用了贝聿铭，这得到政府甚至当时反对党的支持，
对贝聿铭艺术博物馆进行空间上的品评，首先
于是才有今天成为法国巴黎新象征的金子塔。一座
要理清其社会经济前提条件。贝聿铭负责设计的博
庇乌斯与布罗伊尔（Ｍａｒｃｅｌ Ｂｒｅｕｅｒ）ｏ的影响下形成
同的空间设计手法。早期，重视寻求与城市环境得
了自己的建筑观。“工业发展中出现的建筑有两种
体的对话。埃弗森博物馆、德思莫尼斯艺术中心、
表现形式，浪漫主义和机械主义。前者是倾向于过
ＮＡＪ一岙＞∞Ｔｓ一，写一ＴｌＪＥ
保罗·梅隆艺术中心和赫伯特·强生博物馆，通过
馆的内部，成为借入的自然景致。这种相得益彰的
伟，秩序和协调，在建筑材料上主要采用钢筋混凝
方法是早期空间设计常见的手法。
土。
中期，贝氏艺术博物馆通过积极地面对地理环
艺术博物馆外在空间的几何特性是现代主义的
境的挑战，产生赋有特色的空间形态。“在地形条
烙印，贝聿铭继承了现代主义的理性，纯化建筑物
一美术与设计版ＦＩ鬲＞ＲＴＳ
万方数据
美秀博物馆的开山手笔和苏州博物馆的选址布局
上都有体现，其设计的自由度和大手笔作风曾是许
多建筑师不敢奢望的。贝聿铭也说过：“我用ｔｌ己独
特的方式诠释建筑，注释人生。真正想赚钱的业主
不会请我，真正有眼光的人并不多，评论并不是最
重要的，要坚持自己的路。骨１３１所以，贝聿铭总是以
官方设计师的姿态出现在公众场合，自由地创造着
艺术博物馆的空间。
南京艺术学院学报委＿艺ＡＬ
闰２埃弗森博物馆的螺旋楼梯图．卢浮宫博物馆的
０Ｆ
螺旋楼梯
二．城市环境既是制约因素。又受建筑
三．现代主义的雕塑性与几何性
空间的影响
贝聿铭是第二代现代主义建筑师，他在学生时
贝氏的艺术博物馆，城市环境因素是决定性的
期曾在哈佛大学得到格罗庇乌斯的亲授，并在格罗
制约因素，面对城市环境的制约，其各个时期有不
此外，贝聿铭善于根据建筑的基本构思和空间 要求，在建筑中安置大量的艺术品，利用雕塑品、
壁画、挂画和书法使空间产生人情味。这些雕塑品
成为建筑不可分割的组成部分，增强了空间的艺术
南京艺术学院学报互＿芝ＡＬ
图３ 左：室内可以观赏到山水画一般的景致
性，丰富室内的整体意境。
ｏＦ
右：新馆内的每一棵树都有非常讲究．都是姿态优美和
获时建筑才有乐趣。”【２１ 在巴黎的伟业证明
了贝聿铭花大价钱营 造的空间是得到官方
改变环境原有的空间，形成
誓翥器：‘髫毒篓答嘉誊柔牵
心．保罗·梅隆艺术中心．
赫伯特·强生博物馆）
是最不幸的艺术，因为它存在于限制和约束中。”中
认同的。巴黎卢浮宫玻璃金字塔被列入“当代建筑
所以，不少实证主义者认为，建筑是经济制度和社会
与 实
供充足的博物馆建设资金。而卢浮宫扩建、日本美
铭以他的方案赢得了文物保护专家的赞许。到后
践
秀博物馆、卢森堡艺术博物馆和苏州博物馆，也是
期，个人财团的资金充足和地方政府的支持在日本
曰
收稿日期：２００９－１ ２－１ ０ 作者简介：刘珊（１ ９８１一）．女。山东青岛人．苏州大学 艺术学院博士研究生．研究方向：艺术设计原理。
贝聿铭艺术博物馆空间设计分析
刘珊（苏州大学艺术学院，江苏苏州２１ ５１ ２３）
［摘 要］本文以贝聿铭设计的艺术博物馆为研究主线，把十二个艺术博物馆归纳为早、中、晚三大时期．总结了同一时期
艺术博物馆在空间设计特征上的相似性，以及不同时期之间的差别。影响空问设计的因素是多元化的．本文归纳总结了三
个决定空问的主要因素：城市环境、建筑结构和装饰细部．并分析其对贝聿铭艺术博物馆空间设计形态的影响。
建设 “交通中心”，玻璃金字塔是地下广场的入口。
四．内部空间的构成元素千锤百炼
中期的这两个项目都面临着巨大的城市环境的制 约，在空间设计上积极地面对挑战，形成了早期中
结构是建筑中永存的因素，在贝聿铭艺术博物 馆的内部空间中，能找到相同的建筑构成元素。早
小型博物馆不能比拟的空间。
期作品中成功的构成语汇和空间元素，都会不断地
质。通过光线塑造内部空间，通过景观加深空间感
①马赛尔·布罗伊尔：生于甸牙利的美国建筑家，研究和采用新技术、新材科，探索工业时代的建筑艺术．曾设计纽 约忘特尼艺术博物馆等项目
万方数据
的运用使空间流动起来，透过细细的格栅有秩序的
进入室内，并随着时间的变化游弋在扶手、楼梯、
墙面上，空间的灵动增加了室内东方文化的意境。
疑他能否胜任国家博
物馆，共十二个艺术博物馆，按时间段可以将其划
物馆这样庞大的项目。
分为早、中、晚三个时期。贝聿铭认为：。空间与形
反观贝聿铭，在对待大
一美术与设计版ＦＩ不≯卫Ｔｓ
式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。…１ ｌ因此在
型艺术博物馆的问题
设计时他对空间和形式常常都做多种探求，赋予它
上，几乎和赞助人的态
术 创
谐。庭院与花园继承了中国园林的形象。在空间设
庭，为空间带来新的视觉中心。中庭是贝聿铭艺术
作 与
计上，吸收本地的、民族的和历史所遗留下来的文
博物馆的核心空间，是非常重要的内部构成元素，
实
化痕迹，继承传统非形态的精神，这是对城市环境
同时又是采用自然光源和引进生态景观的主要介
践
反思后的完美解决方案。
晚期的日本美秀博物馆、卢森堡现代艺术博物’ 出现在以后的作品中。这些元素主要有：螺旋楼梯，
和苏州博物馆都建在相对独立的传统环境中。在环
挑出的阳台，天桥和中庭。
境与空间的关还可以通过多
地域环境的特点，使空间具有认同感和归属感。美 秀博物馆的建筑巧妙地融干自然环境中，把世外桃 源和“禅宗”哲学作为审美观念延续下来。苏州博
ＴＥ记实版，２００５（１ ４）：５７． 【４】彭一刚．建筑空间组合论【Ｍ】．北京：中国建筑工业出版 社。１ ９８３：７１． 【５】［意】布鲁诺·赛维．建筑空间论【Ｍ】．北京：中国建筑工业 出版社。２００６：１０９．
一美术与设计版ＦＩ不》ＲＴ∞一吊璺一咎１０／ｏ＿ｌ
环境的温雅。在贝聿铭后期的艺术博物馆中，光线
去的，后者是倾向于未来的０一【５】机械主义的表达形
空间形态与建筑材质上的雕塑性，改变环境原有的
式是建筑纯化的几何特性。早期贝聿铭的艺术博物
空间，形成新的城市景观（图１）。反之，城市的自
馆在体量和建材上都具有鲜明的雕塑性，这种雕塑
然景色也可以通过大窗口和玻璃幕墙，引入到博物
性以几何性为基础，在建筑体量上表现为壮观、宏
线条柔和的
自然性体现在景观与空间的关系上，生态景观
能使建筑物的内外环境融合成为有机的整体，提升
受，体现了贝聿铭对于细节和装饰的重视。以上四 个内部空间的主要元素不分地域、不分时间的出现 在艺术博物馆中，并且在形式，空间，建材和技术 上不断进化，促使贝聿铭艺术博物馆的建筑水准不
室内空间的文化品位和艺术气氛。在贝氏的艺术博 物馆中，以窗取景，外在的城市环境与自然景观通 过窗口和玻璃幕墙等元素引入室内，成为可以在室 内观赏的景致（图３）。同时，博物馆的中庭也是生
ＮＡ芒一紊ＡＲＴｓ—ＮＳＴ—ＵＴＥ
断提升。
态景观内部化的重要媒介，通过文章中分析的三种
五．装饰细部元素具有人情性与自然性
方式，在建筑空间内恢复了自然，使自然成为空间 的一部分。
建筑的空间受光线及落影位置的影响，也受自
然景观的影响。光线，景观和艺术品，是贝聿铭的 博物馆装饰细部永远的主题。装饰细部与空间的关 系主要由建筑的光环境、自然景观以及装饰艺术品 决定，并使空间具有人情性与自然性。
①“Ｍｏｓｔ ｕｎｆｏｒｔｕｎａｔｅ ｏｆ ｔｈｅ ａｒｔｓ．ｐｒｅｃｉｓｅｌｙ ｂｅｃａｕｓｅ ｉｔ ｊ９ ｃｏｎｆｉｎｅｄ ａｎｄ ｃｏｎｓｔｒａｉｎｅｄ ｔｏ ｒｅｍａｉｎ ｅｘａｃｔｌｙ ｗｈａｔ ｉｔ ｉｓ．’布鲁诺·赛维．建
筑空间论［Ｍ】．北京：中国建筑工业出版社，２ ００６：２ ２ ２．
说：“你别问项目花了多
钱以外的方面有所收嬲雪蒋譬至黍矗雪丧 一．经济支持与官方认同是前提条件
少钱，只有在时间和金 图１ 早期的艺术博物馆寻
每一座建筑空间都是一项建筑任务书的产物， 而任务书是根据主持建设的各个国家和个人的经济 条件来限定的。把建筑的空间归于它所属的时代去 解释，就必须面对社会这个前提条件。由于“建筑
术博物馆西馆（Ｍｕｓｅｕｍ ｏｆ Ｆｉｎｅ Ａｒｔｓ—Ｗｅｓｔ Ｗｉｎｇ
建筑大师路易·康。康
ａｎｄ Ｒｅｎｏｖａｔｉｏｎ）、卢浮宫扩建工程（Ｇｒａｎｄ Ｌｏｕｖｒｅ—
落败的主要原因是他
Ｐｈａｓｅ Ｉ、Ｇｒａｎｄ Ｌｏｕｖｒｅ—Ｐｈａｓｅ ＩＩ）、日本美秀博物
那种诗人气质使人怀
馆（Ｍｉｈｏ Ｍｕｓｅｕｍ）以及最后的“封笔之作”苏州博
们既能适应其内容又不相互雷同的建筑风貌。本文
度是一致的。东馆初始
以艺术博物馆的空间设计为研究内容，了解作品的 的估算经费是二千万
ｐ吊∞一壁一
社会背景，体会作品的文化底蕴，概括作品的空间
美元，结果花费是原来