王喆 全真养性 敬天爱民
.
三、元代文学的基本特点：
1.俗文学与雅文学的分化得到加强。 2.正统文学内部的复古，成为风尚。
.
第二节 元散曲
.
一.几个概念：
1. 元曲：元代的流行歌曲，包括散曲和 剧曲（杂剧）。
2.散曲: (诗歌)一种合乐歌唱的诗歌新体， 包括小令和套数。
3.杂剧：(戏曲）一种综合的舞台艺术。
2.后期作家：张可久、睢景臣、贯云石 睢景臣【般涉调·哨遍】《高祖还乡》
.
[中吕·山坡羊]《潼关怀古》
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼 关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉 经行处，宫阙万间都做了土。兴， 百姓苦；亡，百姓苦。
.
.
【般涉调·哨遍】 《高祖还乡》 〔哨遍〕社长排门告示，但有的差使无 推故。这差事不寻俗，一壁厢纳草也根， 一边又要差夫，索应付。又言是车驾， 都说是銮舆，今日还乡故。王乡老执定 瓦台盘，赵忙郎抱着酒葫芦。新刷来的 头巾，恰糨来的袖衫，畅好是粧么大户。 〔耍孩儿〕瞎王留引定火乔男女，胡踢 蹬吹笛擂鼓。见一飚人马到庄门，匹头 里几面旗舒：一面旗白胡阑套住个迎霜 兔，一面旗红曲连打着个毕月乌，一面 旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇 缠葫芦。
元明清文学（1271－1840）
.
.
一.元明清时期的文学特点：
1.作品繁富，体裁完备 2.正统文学渐衰落，通俗文学逐渐崛
起。
“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉 之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词， 元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫 能继焉者也。”
《宋元戏曲史》
.
3. 文学理论的繁荣
魏晋南北朝－－ 唐代－－ 宋代－－ 明清时期－－高棅《唐诗品汇》
.
[越调·凭栏人]〈寄征衣〉
欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。 寄与不寄间，妾身千万难。
.
[越调·小桃红]〈别忆〉
断肠人寄断肠词，词写伤心事，事到头 来不由自。自寻思，思量往日真诚志。 志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。
.
[双调·清江引]〈惜别〉
鹏抟九万，腰缠十万，扬州鹤背骑 来惯。事间关，景阑珊，黄金不富 英雄汉。一篇世情天地间。白，也 是眼；青，也是眼。
.
[正宫·醉太平]《讥贪小利者》
夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细 搜求，无中觅有。鹌鹑嗉里寻豌豆， 鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油， 亏老先生下手。
.
B 男女风情类
姚燧[越调·凭栏人]〈寄征衣〉 无名氏[越调·小桃红]〈别忆〉 贯云石[双调·清江引]〈惜别〉
.
3.小令:“叶儿”，独立的只曲，调短字 少。
有几句知心话,本待要诉与他。对 神前剪下青丝发,背爷娘暗约在湖山下。 冷清清湿透凌波袜,恰相逢和我意儿差。 不剌，你不来时还我香罗帕!
无名氏 《寄生草》
4.带过曲：介于小令和套数之间的一种散 曲体式。由同一宫调的两只或三只不同 曲牌组成，曲调间的音律必须衔接。
李东阳《怀麓堂诗话》 王世贞《艺苑卮言》
.
二.元明清文人的一般特点：
1.处于封建社会的中晚期，缺乏汉魏盛唐 统治之下，极具压抑感和 忧
患意识 3.处于日渐严密的集权专制统治之下，安
全感缺乏。 4.处于商品经济的萌芽时期，人性觉醒和
人性解放的思潮比较明显
.
元代文学
第一节 概 说
.
一.元代的经济政治与文化
1.始终奉行民族压迫和 民族分化政策
2.理学被定为官方哲学 3.大力推行全真道教 4.对外交往频繁
“北逾阴山，西及流 沙，
东尽辽左，南越海表” .
二.元代的文人心态与文学
1.天崩地解的遭遇和夷夏观念的折磨。
“夷狄之有君，不若诸夏之无也” “吾闻用夏变夷者，未闻变于夷者也”。 2.科举废除的尴尬和全真道教的影响。
[离亭宴煞]蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万 事无休歇，争名利何年是彻！看密匝匝 蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。 裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那 些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧 红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节？ 嘱咐你个顽童记者：“便百海探吾来， 道东篱醉了也！”
.
乔吉[中吕·山坡羊]《寓兴》
.
〔二〕你须身姓刘，你妻须姓吕。把你 两家儿根脚从头数：你本身做亭长，躭 几盏酒，你丈人教村学，读几卷书,曾 在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽坝 扶锄。
〔一〕春采了桑，冬借了俺粟，零支了 米麦无重数。换田契强秤了麻三秤，还 酒债偷量了豆几斛。有甚胡突处？明标 着册历，见放着文书。
〔尾〕少我的钱，差发内旋拨还，欠我
[庆宣和]投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎 足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？
[落梅风]天叫你富，莫太奢。没多时好天 良夜。富家儿更做到你心似铁，争辜负 了锦堂风月 。
[风入松]眼前红日又西斜，类似下坡车。 不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。莫 笑巢鸠计拙，葫芦提. 一向装呆。
[拨不断]利名竭，是非绝。红尘不向门前 惹，绿树偏宜屋脚遮，青山正补墙头缺。 更那堪竹篱茅舍
.
〔五煞〕红添了叉，银铮了斧，甜瓜苦 瓜黄金镀，明晃晃马鞍枪尖上挑，白雪 雪鹅毛扇上铺。这几个乔人物，拿着些 不曾见的器杖，穿着些大作怪的衣服。 〔四〕辕条上都是马，套顶上不见驴。 黄罗伞柄天生曲。车前八个天曹判，车 后若干递送夫。更几个多娇女，一般穿 着，一样粧梳。
〔三〕那大汉下的车，众人施礼数。那 大汉觑得人如无物。众乡老屈脚舒腰拜， 那大汉挪身着手扶，猛可里抬头觑。 觑多时认得，险气破我胸脯。
双调【雁儿落】. 带【得胜令】
5.套数：又称“套曲”、“散套” ，是 由同 一宫调的若干首曲子相联而成的 组曲，一般都有尾声，而且一韵 到底。
.
二.散曲兴起发展的原因：
1.民间娱乐的需要 2.金元异代音乐的变化
.
三.赏析：
1.前期作家：关汉卿、白朴、马致远。 张养浩【山坡羊】《潼关怀古》 马致远【越调·天净沙】《秋思》
的粟，税粮中私准除。只道刘三谁肯把
你揪摔住，白甚么改了姓，更了名,唤
做汉高祖。
.
3.其他作品
A 叹世颂隐类 马致远[双调·夜行船]《秋思》 乔吉[中吕·山坡羊]《寓兴》 无名氏[正宫·醉太平]《讥贪小利者》
.
• 百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今 日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。
[乔木查]想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。 不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不 辨龙蛇。