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浅谈中国画的笔墨
口晏云
摘要：笔墨是中国画的精髓，是作者表达自身情感的一种方式。随着时代的发展，中国画的观念不断更新，新的笔墨语言形式 也不断出现。一幅优秀的中国画应具有时代的笔墨语言，一切符合形神兼备和画面艺术追求的新技法，都赋予笔墨新的内涵，凝结着
时代的精神。
关键词：中国画笔墨情感
中国画历史悠久，是中华民族优秀的艺术形式，是中华民族
文化的精髓，有着丰富的人文意蕴。中国画讲究用墨，一笔下
去，自然会产生干湿浓淡的变化，就像人的呼吸一样，轻重缓急， 自然而然。墨产生了丰富的层次，使笔墨有了极强的表现力。
因此，学习中国画，必须掌握笔墨的运用方法，笔墨教学是中国
画教学的重点，对于培养学生全面发展和弘扬中国文化具有十 分重要的意义。
一幅好的中国画作品，笔墨运用得好起着重要作用。笔墨
的表现是中国画的重中之重，笔墨是中国画基本的造型语言要 素，是中国画的灵魂和精髓。中国画画家都非常重视笔墨的运
用，在长期的艺术实践中积累和创造了丰富而独特的技法与经
验，形成了一系列独具特色的表现技巧和独特风格。在一幅水
墨画里，墨通过浓淡、干湿等变化，使画面产生丰富的变化，这就
涉及“墨分五色”这一说法。唐代张彦远《历代名画记》云：“运墨
而五色具。”“五色”说法不一，或指焦、浓、重、淡、清；或指浓、淡、 干、湿、黑；也有加“白”，合称“六彩”的。墨色有浓淡、干湿、虚实
的变化和对比。画家运用不同的墨表现不同的对象，给人以不
同的感觉，形成了具有自身特色的作品。历代中国画画家在长
期的实践中创造了各种用墨的方法：浓墨法、淡墨法、破墨法、洒
墨法、积墨法、焦墨法等，加之用笔和用水的灵活与多变，更兼利
用宣纸自由渗化的特性，使作品独具个性风格，呈现出具有丰富
浓淡层次的艺术效果。
中国画之美美在画面的韵味，而笔墨是表现画面韵味的一
个重要因素。笔墨是中国画的灵魂，是中国画艺术表现的主要
载体，也是中国画在形式表达中不可或缺的重要因素。舍弃了
笔墨，中国画就会“失魂落魄”，毫无生机。中国画是融诗、书、
画、印为一体的艺术，其笔墨发展到现代还具有很强的生命力， 其绘画表现仍然需要我们积极探索与运用。
“水墨”既古老又现代，是一把难操的“琴”，它可以化平凡为
神奇。水墨画家通过笔墨语言借助物象表达自己的性情，传达
自己的文化取向和精神追求。笔墨主要是为表达对象、加强画
面的生动效果和艺术感染力服务的。任何笔墨技法都是从客观
生活和创作实践中得来的，以满足更充分地表现对象的需要。
干湿浓淡、泼墨积墨等各种技法的运用都是为更好地表现对象
服务，不是为技巧而技巧、为笔墨而笔墨。创作者要根据对象的
特点用笔用墨，笔墨除了要再现形象之外，还要表现物象的质 感，这是传统笔墨的特点。
２６ 随着中西文化交融，中国画面向世界、步入现代已成不可逆
转之势。中国画的笔墨应该被提到一个新的高度去认识。中国 画不仅要体现笔墨，各种形式的新技法都赋予了笔墨新的意义
和内涵。
清代画家石涛在《苦瓜和尚画语录》中有段很精彩的论述：
“墨非蒙养不灵，笔非生活不神，能受蒙养之灵而不解生活之神，
是有墨无笔也，能受生活之神而不变蒙养之灵，是有笔无墨也。”
这段论述已经把笔墨讲得很透彻了。笔墨是中国画的语言，高
超的、有功底的笔墨，能表达出妙不可言的感觉。中国画的笔墨
经历了历代画家在长期实践中的积累和创造，不断完善，形成了
独具特色的风格和技法。从发挥毛笔水墨功效到以莲房、蔗渣、
指甲代笔，艺术家追求“无笔之笔”和对常规笔墨的超越，但笔墨
一直不是最终目的，挥洒笔墨是为了超越笔墨。中国画的笔墨，
是一种充分发挥了工具媒体作用而又独具表现力的艺术语言。
点、线、面是绘画的三要素，是中国画基本造型的表现方法， 也是中国画的灵魂。点、线、面运用的好坏关系到中国画笔墨的
运用和一幅作品的成败。中国画所讲的“笔”即是线条的表现，
它是中国画造型的表现要素，画家借助线条，表达自身的思想感
情。“墨”即是层次，墨色的变化使中国画呈现奇妙的空间变化，
使中国画有血有肉，有了生命和灵魂，让中国画“站立”起来。
总之，中国画博大精深，是中华民族的文化精髓，是我国具
有悠久历史和优良传统的民族画形式，也是美术教学取之不尽
的艺术源泉。在今后的美术教学道路上，美术教师应不断地更
新教学观念和教学方法，改革教学内容和教学形式，营造快乐和 谐的教学氛围，激励学生大胆尝试，在实践中不断地探索、研究，
并为之不懈地努力，使中国画课堂教学内容愈加丰富与完善。
参考文献： ［１］上海古籍出版社．古代艺术三百题．上海古籍出版社，１ ９８９． ［２］肖驰．中国诗歌美学．北京大学出版社，ｌ ９８６． ［３］李一．石涛山水画风．重庆出版社．１９９５． ［４］恽甫铭．走进书画家．上海教育出版社，２００１． ［５］徐恩存．焦虑与突围：现代水墨艺术．吉林美术出版社，ｌ９９９
（作者单位：福建三明市尤溪县第二中学）
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桂湘书