黑色又是一种最重的颜色，

因此，我们又常常用它表现重量感和力 量感。过去的火车头是蒸汽机车，颜色都 是黑的，它给我们的感觉是沉重和有力。 后来的内燃机车一般都改成绿色或淡蓝色， 给我们的感觉则轻快了许多。在影视作品 中如果一个人物身着黑色衣服，往往会给 人一种强有力的感觉。

黑色的沉重感还能表现出在沉重的压力之 下内心的压抑状态。 黑色还是一种最典型的自我封闭色。一个 人穿上一套黑衣服，会使我们感到他用一 道黑色的帷幕把自己的内心世界封闭起来。 西方的神职人员都穿黑衣，因为他们的精 神与世隔绝，他们的感情只对上帝开放。 黑色的这个特点又使它成为感情上最冷的 色。

我们在屏幕上所看到的黑色 包括两种因素：物体固有的黑色 和照明形成的阴影区。 黑色最明显的感情特征是恐怖。

黑色的第二个感情特征是悲哀和绝望

这主要是因为黑色的亮度最低，眼睛 一看到黑色，神经系统就立刻产生抑 制作用，使情绪降落到最低点。因此， 我们在葬礼场面中看到的最多的色彩 就是黑色。黑衣服、黑袖章、黑纱、 黑镜框、黑棺材，无一不是悲哀与绝 望的体现。

红色有双重象征性。


它使人联想到光明、生命,温暖,真诚,兴奋, 炽热,火焰,吉祥,以及强暴,警告,革命,战争； 它既是积极的、前进的、喜庆的、革命的 象征，又是危险的、警告的，愤怒的象征。
1 红色给人的感觉首先是活跃，是充满活 力的蓬勃生机。

2 红色又是一种热烈、温暖的象征。

因为它使人联想到火焰，联想到红太阳。 当一个人穿着一件红色衣服的时候，他会 给人一种热情洋溢的感觉，使人感到他炽 热的内心情感和性格。

《黄土地》的黄，代表黄土地和黄土地养 育着的人，黄土地既有高能量色彩的展 示—早晨的橘黄色，给人深沉宽容的厚重 感，也有着低能量色彩的表现—傍晚时分 的灰黑色，给人沉重压抑的窒息感。
四 绿色

绿色是人们最常见而悦目的自然色彩，是理 想、希望、和平、青春的象征。 绿色的波长介 于红色和蓝色之间，是一种最适宜人眼的色彩， 利于人们恢复视觉疲劳。眼睛看到绿色既不感到 扩张也不感到收缩，它使视觉得到极大的满足。 因此，绿色使人产生宁静和稳定的感觉。 在影视 作品中常常用绿色的背景衬托人物的宁静性格

在紫色中调合白色成为粉紫色，它改变了 紫色原先的消极品性，具有轻柔、优美、 典雅而充满女性美感的色彩，
七 黑白灰

这是一组五彩色系的中性色。黑色既具有 庄重、肃穆、内向的积极象征，又有黑暗、 罪恶、寂寞的消极象征。黑色与白色严格 说来并不是色彩，而是亮度。色谱中并没 有它们二位的户口。但由于实际生活中黑 色和白色的物体大量存在，在影视艺术中 黑色与白色又起着十分重要的传递感情的 作用，所以，我们现在也倾向于把它们当 作色彩来看待。

《英雄》中在秦王猜测的故事里，主色调是蓝色 的，因为他感受到了无名的杀意，他需要静下心 来，因为眼前的这个人时时刻刻都可以要他的命。 他需要的是理性和智慧，需要的是对死亡的恐惧 的超越。在他眼里生存和毁灭只是意念的较量， 因此他想象中的一切都笼盖着寂静的蓝色。
六 紫色
紫色——是色相环中明度最低的 色，沉 着、宁静、优雅，幻想，忧伤，但也有孤 傲消极的象征。

红：活跃、热情、勇敢、爱情、健康、野 蛮 橙：富饶、充实、未来、友爱、豪爽、积 极 黄：智慧、光荣、忠诚、希望、喜悦、光 明 绿：公平、自然、和平、幸福、理智、幼 稚
冷色系

蓝：自信、永恒、真理、真实、沉默、冷 静 紫：权威、尊敬、高贵、优雅、信仰、孤 独 黑：神秘、寂寞、黑暗、压力、严肃、气 势 白：神圣、纯洁、无私、朴素、平安、诚 实
3 但是阴森森的绿色让人 感到恐怖，憎恶。在西方阴森 的绿色森林是有妖怪的。

绿色是大自然的代表色。其中粉嫩柔和的 绿色更具是别具春天气息，让人看起来就 像一片灿烂的阳光。
《英雄》中残剑给无名讲述的故事中，柔和的绿色成为叙 述的基调。这体现着残剑渴望和平，一种超脱的、回归自 然的心态。绿色的视觉感比较舒适、温和，它容易令人想 起葱翠的森林和绿油油的草地，这是大自然给予人类的恩 惠。它蓬勃丰饶，欣欣向荣，极宁静，并无半点扩张性。 这样人们对绿色就有了安详、希望和美好的寄托。

黄色系——
《满城尽带黄金甲》并不是一部成功的商业片，但是票房 并没有妨碍张导夸张的颜色的应用。这部片子大量应用金 黄色，金黄色在中国的的文化里是一种权力的象征，古代 的王公贵族总是偏爱金黄色。但是在这部电影中，金黄色 却体现了一种光鲜亮丽背后的肮脏。在这里我们看到的是 一个孤独的、等待着的、病态的、渴望得到爱的女人；一 段不伦的爱恋，和天家的可悲。金黄色的宫廷建筑象征皇 权的威严，金黄色的服饰体现了皇室的豪华，金黄色的菊 花暗含一些不安的元素。那金黄中屡屡渗出的猩红色似乎 在暗示繁华背后的肮脏，和平背后的血腥，光彩背后的黑 暗

实际上，色彩本身并不具有情绪和情感。 “色彩的情感”是由于某种颜色经常和某 些具体的形象、事物、环境等联系在一起， 逐渐形成了人们对某些颜色的情绪和联想， 从而也就形成了某些颜色的象征性。 比如，红色常给人以热情、热烈等感觉， 是因为初升的太阳是红色的，鲜血是红色 的等。

一 红色

在可见光的光谱色中的波长最长， 在众多色相中，它的纯度最高，因 此，在各色相中它对视网膜的刺激 度最高而最引入注目。

3 黄色还会传达出哀伤，孤独，轻薄， 色情，烦躁的意境。黄色与白色调合则为 浅黄色，它有着和平温柔而潇洒的色性。 4 黄色还是黄金的色彩，因此黄色又是 高贵和尊严的象征。


电影《末代皇帝》中小溥仪登基那场戏中， 铺天盖地的黄色令人充分感到了“天子” 的尊严。与其说那成千上万的人在给那个 小孩磕头，倒不如说是在给黄色磕头。
3 吉祥辟邪色

也正因为如此，在中国人的心目中红色就 成为吉祥的色彩。<中国红> 逢年过节要贴红对联，新娘子要穿红棉袄， 本命年要系红腰带。红色寄托着人们的美 好生活愿望。

4 红色还是一种革命的象征。



马克思喜欢红色，因为，他推崇暴力革 命，而革命就要流血，血是红的，革命就 要有战火，火也是红的。 “红旗飘飘向太阳”， “红星闪闪放光 芒”， “一颗红星头上戴，革命的红旗挂 两边”。 红色政权,红军,红旗,红领巾,红花会



蓝色最突出的感情特征是寒冷，这是眼睛 看到短波光后生成的第一心理反应，也是 蓝色在影视作品中运用得最广泛的一种性 质。 蓝色的寒冷感还可以用来表现性格和态度 的冷漠。 蓝色还是一种忧郁色。在英文中蓝色和忧 郁是同一个词，这足以说明这二者之间的 共同点。当一部影片以蓝色或蓝灰色为基 调时，会使我们感到一种十分忧郁和压抑 的气氛。
五 青与蓝

青与蓝，是通常易于混淆的两种色，青色是大 自然中大面积的色，是万里晴空、浩瀚大海的色 彩，是沉静、广远、理智的象征。
在中国传统中的蓝色是指一种深青色，它深沉、 宁静但有一定的消极感。 青是自然色,蓝是心理色




Байду номын сангаас

青与蓝，是通常易于混淆的两种色，青色 是大 自然中大面积的色，是万里晴空、浩 瀚大海的色彩，是沉静、广远、理智的象 征。 在中国传统中的蓝色是指一种深青色，它 深沉、宁静但有一定的消极感。 青是自然色,蓝是心理色
三 黄色


是所有色相中明度最高的色，它显得最 亮、最轻，因而黄色能够表现出欢乐、明 快、轻松、乐观的情绪有着光明、希望、 明朗、庄严及高贵的象征， 让人联想到荣耀,地位,皇帝,光辉,豪华, 丰收,疑惑,轻薄.统治等.
2 象征幸福和爱情的温馨。

黄色是明亮的，在视觉上它显得非常轻盈。 看到黄色能够使人产生愉快、吉祥和轻柔 的情调。所以黄色常常被人用来象征幸福 和爱情的温馨。
电影电视中 的色彩
不同的色彩会给人们的心理及情绪 带来不同的反应。科学家的归纳是：


红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、 暴力、 革命 黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐 绿色：象征着生长、生命、青春 紫色：象征着高贵、牺牲 蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、 忧郁、浪漫
暖色系
2 绿色又是一种象征生命的色彩


(杀手里昂)中里昂这个职业杀手居然养了一盆绿色的兰花， 不管走到哪里他都带着它。 有一次小女孩玛佃拉问他： “你喜欢花草?”他说： “它 是我最好的 朋友。它总是很快活，而且从来不提问题，就像我，没有 根。”女孩说： “如果真喜欢，应该把它种在花园里， 那它就会长出根来。”由此可见，那盆兰花寄托了里昂对 正常人的正常生活的渴望。后来，里昂遭到暗算，在和玛 伽拉分手的时候，把那盆兰花交给她。马伽拉带着兰花逃 出魔窟后，在孤儿院的花园里，挖了一个坑，把兰花埋在 地里。绿色的兰花终于在绿色的草地里，找到了归宿。 影片的最后一个镜头与开头呼应.从大俯角开始，玛伽拉 蹲在绿色的草地上对兰花说： “我想你在这里会好的。” 然后，镜头慢慢升起，镜头前面出现了…排绿色的大树， 碧绿的树叶充满画面，镜头继续升起，绿色的大树后面出 现远处的城市，绿色在前景上熠熠生辉。


《英雄》中所有的客观、真实的顺时序叙事都是 用黑、白两种颜色来表示的。黑色的秦王宫殿， 一种肃穆的、庄严的、悲哀的、忧郁的感觉油然 而生，这是中国古代帝王应该有的颜色。导演透 过黑色告诉观众，秦王朝的建立是以死亡和悲哀 等等为基础的，无名进入这个黑色的秦王宫是不 会活着出来。《夜宴》也有黑色色调，但是这里 的黑色不似《英雄》中秦王宫殿那浓艳而沉重的 黑，它始终罩上一种朦胧感觉，黑的不彻底，但 却含蓄，黑的不张扬，但却恐惧。
5 红色能够引起神经系统的 亢奋，因而成为一种刺激性欲 的兴奋剂。在影视作品中常常 用它表现色情和性关系。

红色如果与黑色灰色白色调合，就会 改变其原有的品性，变得沉着、内向、 稳健而热情， 因此，暗红、红灰、浅红等色是色彩 设计中常用色。