二、 散文的翻译
(一) 本小节所讨论的散文是指狭义的散文，即那些记事、记人、抒发情感、发表议论的文章。 它与小说的主要区别在于它的非虚构性质。散文语言与小说中的叙事和议事语言十分相
似，但更为清新自然、活泼灵秀、洗炼畅达，能带给人更多的美感。 （二） 散文的翻译
翻译散文，首先要准确把握原文的内容与风格，因为内容与风格是统一的。譬如英国 早期的散文多为说明性文字、教育用文字和劝谕性文字，用古英语写成，以简洁朴实 见长，且有明显的口语化倾向。另外要认真体会散文的时代风格与作家风格，如培根 的散文多用排比并列句式，形式工整，而这同时也是英国十七世纪散文的一大修辞特 点。十八世纪的散文，初中期口语化盛行，代表作家是艾迪生(Joseph Addison)和斯梯 尔(Richard Steele)，但到了末期却又转向典雅华丽。到了十九世纪，虽然一部分作家仍 坚持散文朴实无华的特点，但在整个文学艺术界浪漫主义思潮的影响下，浪漫派散文 似乎一直占据上风，作家常直抒胸臆，表现自己鲜明独特的个性。这类散文句式灵活、 语言新颖，富有极强的感染力。其生动的比喻、强烈的节奏感、飞扬的文采形成了散 文的时代特色。但进入二十世纪后，英国散文的主流又回到了以正规口语为基础的朴 实自然语言。
婴儿的睡眠，最为优美；疲劳的人在户外睡眠，最为酣畅；水手在艰苦航程之后 的睡眠，最为圆满；为某种意念所苦的人，对睡眠最为欢迎；哭泣后的母亲的睡 眠，最动人心弦；一个顽皮小孩的睡眠，最为轻松；一个深受爱慕的新娘的睡眠， 最为骄傲。
三、诗歌的翻译 （一） 英语诗歌的特点
1） 语言的音韵美和节奏感
押韵是是诗体与其它文体的最大区别之一。英诗常用的韵有①头韵(alliteration)，即词首音 素的连续重复（如Thomas Gray 的 Elegy Written in a Country Churchyard中的The plowman homeward plods his weary way一句，plowman与plods, weary 与way都形成头韵）；②谐元 音/腹韵(assonance)，即词中重读元音的重复（如sweet与sleep, cradle与grave）；③尾韵 (rhyme)，即词尾相同音素的重复。诗歌除了音韵美外，其有规律的轻重抑扬变化连同韵 式的变化，一同构成了诗的节奏美。英语格律诗分为诗节（stanza），诗节又分为诗行， 每一诗行又分为几个音步(foot)。音步是由一个重读音节和一个或数个非重读音节有规律 地排列构成，常见的有抑扬格五音步，扬抑格四音步，抑扬格七音步以及扬抑抑格两音步、 抑抑扬格三音步等。无韵诗(blank verse)虽然不讲究押韵，但传统的无韵诗仍十分讲究节 奏，一般是以抑扬格五音步为一行，如莎土比亚的诗剧。至于当代诗人写的一些无韵自由 诗(free verse)则完全不受韵式和音步的限制，完全听凭思想的自然流露和语言自然节奏的 流动。
翻译英语散文时，对上述语言风格的变化不能不察。以下一例是刘炳善所译英国 散文作家亨特(Leigh Hunt 1784-1859)的A Few Thoughts on Sleep Sleep is most graceful in an infant; soundest, in one who has been tired in the open air; completest, to the seaman after a hard voyage; most welcome, to the mind haunted with one idea; most touching to look at, in the parent that has wept; lightest, in the playful child; proudest, in the bride adored.
• l(a le af fa ll s) one l iness
l(a leaf falls)one l iness e. e. cummings
3）词句的重复与修辞格的广泛运用 诗歌中常重复一些词句或诗行，用以抒发真挚深沉的情感，或是用以渲染某种气氛 （如回环往复的缠绵），或是用以增强诗的歌唱性。诗歌中又大量运用修辞格，尤 是是各种各样的明喻、暗喻、比拟用得最多。 4） 所谓意象，是指那些可以引起人的感官反应的具体形象和画面，分为视觉、听觉、 嗅觉、触觉、味觉、动觉、通联等。这些意象不仅唤起人们的某种体验，更常常具 有鲜明或隐晦的象征意义，是许多优秀诗篇所具有的共性。
3） 修格的广泛运用
劳伦斯的小说《菊馨》的一个例子：The pitbank loomed up beyond the pond, flames like red sores licking its ashy sides, in the afternoon’s stagnant light. 句中的 flames like red sores licking…将火焰比作红红的疮疡，使人对火焰的色泽的印 象更加清晰，且产生一种隐隐的痛感，起到一语双关的作用；lick本用于指人 或动物的舔舐，但这里却用在了flame身上，让人有极不舒服之感，同时又写 活了火焰。这是绝妙的文学语言，而其妙处正是在于修辞格的巧妙使用
小说反映的是广阔的社会现实，因此翻译英语小说首先必须有着宽广的知识面，有着 较为丰富的英语民族与国家的社会文化知识，如历史、地理、文学艺术、政治、宗教、 体育、风土民情等等，这对于我们准确理解原著起着十分重要的作用。其次，译者必 须具备一定的文学鉴赏力，在一定程度上，他应是一个文学批评家，原著的成败得失 他都应悉熟于心。再者，译者必须对译入语驾轻就熟，有较高的母语表达能力，既要 能对译出语意会，又要能用译入语言传。他应在遣词造句上下功夫，正确运用翻译技 巧，避免使用过于欧化的句式以保证行文的连贯流畅。同时，译者还应深入分析原作 的语言风格（如是正式的还是非正式的，是高雅的还是粗俗的，是口语化的还是书卷 气十足的等）。最后还要提一下形象思维能力和想象能力，这两种能力的强弱会直接 影响到译者对原文的理解和汉语表达。形象思维是作家的主要思维方式，想象力是小 说家的重要禀赋，而好的译者应在这两个方面最大限度地接近作家。
2） 破格与变异
诗人享有语言运用方面的一些特权(poetic license)，即为了适应节奏格律的需要， 诗人可以使用一些特殊的缩略形式（如tis=it is, o’er=over），以减少音节数；他 还可以灵活调整词序、主谓倒置、动宾倒置及对修饰词与被修饰词进行换位。这 些语言特权所带来的结果就是更具表现力的破格。如果说破格还是有限的自由的 话，那么变异(deviation)就是无拘无束的自由。变异是对语言常规的有意偏离，是 诗人寻新求异的一种手法，是对语言的创造性的使用。变异在诗歌创作中早已有 之，在现代和当代更是被发挥到极至。变异可以发生在诗歌语言的各个层面上， 如语音、拼写、词汇、语法、诗式等。诗在语音上的变异主要表现在单词的某些 音节的省略、重音甚至整个发音的改变，拼写上的变异常表现在某些单词非常规 的拼写上。如美国现代诗人E. E. Cummings 常把人称代词I 写成i, 甚至把自己的名 字也别出心裁的写作e. e. cummings。在词汇层上变异多表现为临时造词、临时合 成词，如T. S. Eliot在The Waste Land III中写道："And I Tiresias have foresuffered all"，其中的foresuffered超越了前缀fore-的常规构词方式，因而是一种在词汇层面 上的创新及变异。在语法层上诗的变异则主要表现在词序的极度灵活以及词语联 立关系、语法规则的异化上，如E. E. Cummings 的诗句you pays your money and you doesn't take your choice是对英语语法规则的大胆违背，是一种典型的语法变异， 而这种变异则暗示着"花了钱却得不到中意的东西"之意。此外，在诗式上，诗人 为了表达某种情绪或情感，常常有意强化诗的视觉形象，在诗行安排上别出心裁， 结果造成在诗式上的变异，值得注意。
翻译与文体（1） --文学翻译
• 一、 小说的翻译 （一） 小说所具有的较具普遍性的风格特点:
• 1） 语言的形象性 • 在情节描写中，作家崇尚具体形象，力避抽象演绎。与这一特点相伴的
词语特征是： （1） 准确。 （2） 多限定词、修饰词。这也是为了使 描述准确和具体。如D·H·劳伦斯的The Odour of Chrysanthemums 的开 头一句：The small locomotive engine, Number 4, came clanking, stumbling down from Selston with seven full wagons.(四号小火车 的车头拖着七节装满货物的车厢，从赛尔斯顿方向跌跌撞撞地开了过来 ，一路上发出叮叮咣咣的声响。) • 2） 人物语言的个性化 • 如马克· 吐温的The Adventures of Huckleberry Finn • "Hello, Jim, have I been asleep? Why didn't you stir me up?""Goodness gracious, is dat you, Huck? En you ain' dead-you ain' drownded-you's back agin? It's too good for true, honey, it is too good for true. Lemme look at you, chile ,lemme feel o'you…“(哈克与黑奴吉姆的对话 )
4） 复杂多变的句式
5）现代派小说叙述时空的混乱
（二） 英语小说的翻译
"I hate the whole house," continued Miss Sharp in a fury."I hope I may never set eyes on it again. I wish it were in the bottom of the Thames, I do; and if Miss Pinkerton were there, I wouldn't pick her out, that I wouldn't. O how I should like to see her floating in the water yonder, turban and all, with her train streaming after her, and her nose like the beak of a wherry." (Vanity Fair))夏泼小姐狠狠地说道："我恨透了这整个儿的学校。但愿我一辈 子也别再看见它，我恨不得叫它沉到泰晤士河里去。倘若平克顿小姐掉在河里，我也不 高兴捞她起来。我才不干呢!哈!我就爱看她在水里泡着，头上包着包头布，后面拖着个 大裙子，鼻子像个小船似的浮在水面上。“(《名利场》杨必译)