埃托·索德萨斯 玻璃器皿设计 1986年（上） 水果盘 1982年（右）
亚 历 山 大 ·曼 地 尼 （Alessandro Mendini ）
亚历山大·曼地尼1931年出生于意大利米兰。曾 任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编。曾 从事于家具、室内设计、建筑等设计领域。与 Alessi, Phillips, Swarovski, Swatch, 等国际 知名企业合作，并且包括作为包括亚洲在内的很 多制造企业的设计顾问，品牌战略艺术顾问在世 界享有盛名。1989年成立亚历山大曼地尼公司 。
亚历山大·曼地尼 Spaniel椅子
3、装 饰 主 义 与 设 计 功 能 畸 趣 性 ：
“孟菲斯”主义设计彻底突破了功能 主义原则，被人称为一次设计上的哥 白尼革命。
与阿尔奇米亚不同，“孟菲斯”主义 设计从不抄袭或沿用别人的艺术语言 ，它强调把一切形式要素归纳为方、 圆、三角等基本形态，红、黄、蓝等 原色，用木、塑料、铁管等材料加以 创造性组合。于是，花花绿绿的斑点 ，大红大绿的色彩喧闹，直线曲线的 奇妙搭配，组成了“孟菲斯”主义设 计特有的天真气息。
埃 托 · 索 德 萨 斯 （Ettore Sottsass）
埃托·索德萨斯 彩色木制书架 意大利 1981年
埃托·索德萨斯 UFO 桌灯
埃托·索德萨斯 意大利
便携式打字机 1969年
该设计接受了波普运动的思想， 是当时极受欢迎的畅销产品
埃托·索德萨斯 花瓶 1985年
埃托·索德萨斯 1979年
二、孟菲斯集团设计思想
以开放的设计思想，赋予产品以娱乐、戏 谑、新奇、刺激的形式；在色彩、结构、造型 等方面故意打破常规的产品形态，赋予产品功 能、形式以新的时代文化的诠释；通过产品设 计，以达到设计师的个性的形式赋予产品以试 验性的理念。
三、“孟菲斯”集团的基本理念与设计语言
1、 流行主义理念 2、 装饰主义与设计功能畸趣性 3、 材料、技术、功能和产品语义的统一性 4、 设计形式的任意性与展示性
60--70年代以后，西方发达国家经济高度发展，物质丰富了， 房荒问题相对解决了。然而，人们感受到工业高度发展带来的负 面效果。环境危机资源危机生态危机社会危机信仰危机等，反倒 使人们在物质丰裕时期产生了新的危机感，社会文化心理随之发 生新的重大转变。在建筑艺术方面，人们的精神要求和审美观念 自然和50年代大不相同。此外，经过70年代的能源危机，许多人 认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠，需要改变对传统建 筑的态度。也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要 求，而一些发达国家已经越过那个时期，因而现代主义不再适合 新的情况了。持上述观点的人寄希望于后现代主义。这是后现代 主义建筑产生的社会根源和思想根源。
坐落在纽约市曼哈 顿区繁华的麦迪逊 大道。约翰逊把这 座高层大楼的外表 做成石头建筑的模 样。楼的底部有高 大的贴石柱廊；正 中一个圆拱门高33 米；楼的顶部做成 有圆形凹口的山墙 ， 有人形容这个屋顶 从远处看去象是老 式木座钟。约翰逊 解释他是有意继承 十九世纪末和二十 世纪初，纽约老式 摩天楼的样式。
一、孟菲斯集团产生的原因及条件
20世纪二三十年代以后，随着工业化进程的发展，面对 工业文明的种种危机现象，西方意识形态领域出现了一股 非理性的、反物质文明的思想潮流，这反映了人们在工业 社会中寻找精神坐标的需求。
受年轻人以人为核心的自我装饰、热衷于时髦产品、追 求艳俗的色彩和新奇的快乐所影响。其设计观也暗示着一 种颠覆性、玩世不恭的视觉语言。
三、后现代主义的表现特点：
其一：注重人性化、自由化、 其二：注重体现个性和文化内涵 其三：注重历史文脉的延续性，并与现代技术相结合 其四：矛盾性、复杂性和多元化的统一
四、后现代主义建筑的理论：
对后现代主义的建筑，不同理论家有不同分类方式 以下是罗伯特.斯坦恩的理论 : ①、冷嘲热讽的古典主义、 ②、潜伏的古典主义、 ③、原教旨古典主义、 ④、规范的古典主义、 ⑤、现代传统主义
二、后现代主义的表现形式：
由于后现代主义建筑的美学范畴广大，建筑艺术的路 径更加宽广多样，所以它的具体表现是多种多样的。
美国建筑师格雷夫斯设计的俄勒冈州波特兰市政大楼， 英国建筑师斯特林设计的德国斯图加特市国立美术馆是两 座有 代表性的后现代主义建筑的例子。1987年前西柏林 国际建筑展中的一批建筑物是后现代主义建筑的集中表现， 它们与1927年斯图加特住宅展览会恰成对照。还有比较典 型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国电话电 报大楼、美国费城老年公寓等。
亚历山大·曼地尼 Tea and Coffe Alessi制造 意大利
亚历山大·曼地尼 边缘灯具系列之一 挂钟系列之一
亚历山大·曼地尼
意大利 普罗斯特椅 1978 年
亚历山大·曼蒂尼
红色表带手表
ALESSI 制造 意大 利
亚历山大·曼地尼 Spaniel椅子
亚历山大·曼地尼
酒柜 CIPRIANI制造 1981年
1、流行主义理念：
“孟菲斯”的设计理念受到了流行主义理 念的影响。
当代流行主义理念认为：设计师所追求的 应该是流行的文化形式，设计要符合流行 的要求，按众所周知的已被接受的流行观 点来设计，从而符合某种大众认可的类型。 设计要尊重人们早已习惯的东西，要变也 只是表现一种受欢迎的改进或是某种类型 的变化。
亚历山大·曼蒂尼 红色表带手表 ALESSI 制造 意大利
2、装 饰 主 义 与 设 计 功 能 畸 趣 性 ：
“孟菲斯”继承了阿尔奇米亚重视产 品文化内涵的原则，但他没有阿尔奇 米亚那种激烈的反叛精神，相反它表 达出对当代一种新美学准则的迎合姿 态，即所谓“畸趣”精神。
畸趣（Kitch）是一个德语词汇，过 去译作“庸俗的艺术作品”，但显 然不正确，这里引用中国学者叶朗 的译法，音译为“畸趣”，其含义 大致是浅显、新奇、炫耀、时尚等。
俄勒冈州的公益服务大厦 设计：迈克尔·格雷夫斯 1980-1982年
Humana大楼 设计：迈克尔·格雷夫 斯 1982-1986年
迈 克 尔 ， 格 雷 夫 斯 的 汉 索 曼 住 宅
1976年，在美国 俄亥俄州建成的奥 柏林学院爱伦美术 馆扩建部分与旧馆 相连，墙面的颜色、 图案与原有建筑有 所呼应。在一处转 角上，孤立地安置 着一根木制的 、变 了形的爱奥尼式柱 子，短粗矮胖，滑 稽可笑，得到一个 绰号叫“米老鼠爱 奥尼”。这一处理 体现着文丘里提倡 的手法：它是一个 片段、一种装饰、 一个象征，也是 “通过非传统的方 式组合传统部件” 的例子。
迈克尔·德卢奇 ANTARES花瓶 19桌子 1981年 意大利“孟菲斯”制造
纳 斯 爱 里 ·杜 帕 斯 奎 尔（Nathalie du Pasquier）
1957年出生于法国，一个 自学成才的艺术家，居住在 意大利。她为孟菲斯设计家 具和产品，同时也几个公司 设计纺织品。她的灵感来源 于她在非洲、印度和澳大利 亚的旅行中所接触的当地艺 术。自从80年代后期，她 致力于她特有的绘画艺术。
埃托·索德萨斯（Ettore Sottsass）作品欣赏 亚历山大·曼地尼（Alessandro Mendini ）作品欣赏 迈克尔·德卢奇（Michele De Lucchi）作品欣赏 纳斯爱里·杜帕斯奎尔（Nathalie Du Pasquier）作品欣 赏 阿尔托·辛比克（Aldo Cibic）作品欣赏 马特·桑（Matteo Thun）作品欣赏 其他“孟菲斯”成员作品欣赏
后现代主义建筑设计的代表人物及作品：
美国的罗伯特·文丘里 美国的菲利普·约翰逊 美国的迈克尔·格雷夫斯 美国的阿德里安·史密斯 日本的矶崎新 意大利的波尔托盖西 西班牙的博菲尔
栗子山庄别墅 设计：罗伯特 ·文丘里 1962-1964 年
美国电话电报大 楼是1984年落成的， 建筑师为 菲利 普·约翰逊，该建筑
【第一节】、后现代主义建筑：
什么是后现代主义？
后现代主义设计并不是一种明确宗旨的设计风 格，而是一种形式上对现代主义进行修正的设 计思潮与理念。 “后现代主义有着双重含义，它是现代主义的 继续，又是对现代主义的超越。”
一、后现代主义的根源：
第一次世界大战之后和1929年开始的世界经济危机时期，物 质生活匮乏，人们对现代化充满渴望。建筑事业同科学技术紧密 相联，建筑师仍持有浓厚的理性主义观点。这是建筑中的现代主 义思潮与文学艺术等门类中的现代主义流派不同的地方。
迈 克 尔 ·德 卢 奇 （Michele De Lucchi）
1951年生于意大利的 Ferrara，1975年毕业于 建筑系，迈克尔·德卢奇 的创意与专业来自于他对 建筑、设计、科技、以及 工艺的自我探索。他为博 物馆、艺廊以及住宅从事 不少设计，也有从事工业 设计类别的产品设计，这 些厂商诸如Artemide、 Dada Cucine、Olivetti 等。
悉 尼 赌 场
金茂大厦，中国上海(阿 德里安·史密斯)
老 年 公 寓 —
— 文 丘 里
伦 敦 国 家 美 术 馆
巴德学院
新泽西 Sainsbury Wing国家 美术馆
加 利 佛 尼 亚 州 加 登 格 罗 夫 水 晶 大 教 堂
佛 罗 里 达 天 鹅 饭 店
【第二节】、孟菲斯设计集团
意大利的孟菲斯设计集团是后现代艺术设计界最 有影响的设计师集团，由意大利著名设计师索得 萨斯和七名年轻的设计家在1980年12月成立。设 计集团以此为名含有将传统文明与流行文化结合 的意思。
Gorge Sowden 英国
彩色电视机 1942年
4、材 料 、技 术 、功 能 和 产 品 语 义 的 统 一 性：
“孟菲斯”风格的特色之一是对 美耐板的使用，曾几何时这种材 质是俗不可耐的家具外表，“孟 菲斯”将其转化、加上鲜丽色彩 ，图案的印刷，彻底改变了室内 设计的视觉外观。同时十分戏剧 化，像游戏般地，乐趣大于实用 性的造形，更是“孟菲斯”极大 的革命