格里高利圣歌的特点
• 1、吸收了古代东方、古希腊以及民间音乐
的特点，没有固定的节拍，没有乐器伴奏 • 2、唱词一律使用拉丁文 • 3、旋律崇高、超脱，不是用来欣赏的音乐， 而是实用性的音乐 ——格里高利圣歌在音 乐史上有着重要的地位，是欧洲历代作曲 家创作的源泉。
二、音乐理论
• 1、中世纪的调式 • 2、唱名法的起源和六声音阶 • 3、记谱法的演进
三、复调音乐的萌芽
• 1、奥尔加农（Oroganum） • 2、迪斯堪图斯（Discantus） • 3、福布尔东（Faubourdon）
解读西方音乐史
• 音乐是社会的产物，一定的历史条件和社会生活
制约着它的发展。然而，音乐又是人类在一定历 史时期的精神展示的特殊思维方式，是人们相互 之间情感交流和心灵感应的特殊的表达手段。作 为人类文化历史的一部分，西方音乐占据着不可 替代的重要地位，它的滋生、进化、演绎、流传、 延续等，我们必须了解、熟知、领悟、并进行归 纳总结，以便于我们更高层次、更深程度地去研 究它、延续它。
第三节 经文歌
• 前身（13世纪初期）：克劳苏拉：用来替换礼仪 •
•
仪式中的其他段落，被单独创作，后来集中保存 编成册，发展为一种独立的复调体裁。 产生（13世纪中叶）：在上声部加上了歌词，就 变成了经文歌。（motet) 发展（13世纪下半叶）：弗朗科经文歌 末 期：进一步发展，分为两种（上声部更加活跃； 朝单纯化发展）
世纪末期—18世纪中期极兴盛，以后逐渐 衰落。世界上最大的管风琴是美国新泽西 州亚特兰大城议会大厅里的管风琴，有 32706只音管，1200个音栓，19个音区， 7排手键盘。 三种类型：大、固定式、便 携式
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小节中世纪音乐
• 1、中世纪宗教支配着社会意识，在音乐方面，
宗教音乐占统治地位，但世俗音乐倾向在教会音 乐内部开始发展，使教会音乐也带有了民间音乐 的特点； 2、中世纪的教会音乐是单音音乐发展的高峰， 成为历代作曲家创作的源泉； 3、音乐开始有了复杂的节奏，多声部音乐逐渐 代替了单声部音乐产生了最初的对位法；
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• 4、世俗音乐体裁出现并广泛发展，流浪艺
人、行吟诗人的艺术与教会音乐相对立， 成为中世纪音乐文化的重要组成部分； • 5、调式理论的总结和记谱法的出现，标志 着音乐理论的新成就； • 6、乐器种类的增加预示着器乐曲的产生。
谢谢观看
第二节 方言歌曲
• 一、流浪艺人 • 二、法国的行吟诗人：11-13世纪出现在
法国，为贵族骑士(爱情题材）（体裁：传 奇、叙事歌曲、莱歌） 法国一位游吟歌手 曾说过：爱，就是通过一个女人接近天堂。 • 三、德国的行吟诗人：12-14世纪受法国 行吟诗人的影响而产生
第三节 中世纪的乐器
• 教会：管风琴（organ） • 世俗音乐： 1、弓弦乐器：维沃尔（vielle——
小提琴的前身） 2、拨弦乐器：竖琴（harp）、 琉特琴（lute）、 吉他（guitar） 3、管乐器： 竖笛（recorder）、横笛； 双簧类：肖 姆管（shawm)和短号 4、打击乐器：钟琴 （bell)、管钟、钹、三角铁 （triangle)、鼓(drum)等。
管风琴（Organ）
• 最早的管风琴出现在3世纪的古希腊，16
西方音乐史之中世纪音乐
概述
• 公园476年，罗马帝国灭亡，欧洲进入封建
统治的中世纪…….
第一章
•
中世纪教会礼拜音乐
第一节、格里高利圣歌
• 格里高利圣歌（Gregorian Chant），又
称格里高利素歌（Gregorian Plainsong） 因罗马教皇格里高利一世（540-604）而 得名。他于6世纪末7世纪初派人收集整理 传统圣歌，编成《唱经歌集》作为“弥撒” 和“日课”仪式音乐。
经文歌的影响
• 促进了多声部音乐终止式的形成，三、六
度被接受为协和音程，具有反向解决。 促 进了记谱法的发展，对节奏记谱有了新的 要求。 促进了理性的作曲意识的发展，包 括新的作曲技术。
第三章 中世纪单声歌曲
第一节 拉丁歌曲
• 一、孔杜克图斯
12、13世纪是兴盛时 期 特征：1、音乐是自创的； 2、歌词 出现有规律的节奏重音变化，内容一般限 于严肃诗歌，可能有宗教性质，也可能涉 及政治、道德等； 3、旋律常常重复， 具有分节歌式特点； 4、旋律与歌词的 关系通常是音节式的； 二、戈利亚德歌曲 游荡诗人创作，12世纪和13世纪早期是兴 盛时期。