获得荣誉
• 美国金钥匙荣誉协会终身会员1982张永和 • 美国建筑师协会/基金会奖学金1983-84 • 美国伯克莱加利福尼亚大学：Bakewell&Brown和 Bakewell&Weihe建筑画奖1984 • 美国建筑师协会印地安那波利斯分会“纸上建筑”竞赛荣誉奖 1986 • 日本新建筑国际住宅设计竞赛一等奖1986 • 美国密西根大学：WalterB.Sanders设计教学研究奖金1988-89 • 美国“从桌子到桌景”概念性物体设计竞赛一等奖1988 • 日本新建筑国际住宅设计竞赛佳作奖1991 • 美国建筑师协会旧金山分会/旧金山建筑基金会：旧金山洛杉矶 3X3+9设计竞赛获胜者1991 • 美国纽约建筑联盟：青年建筑师论坛奖1992 • 美国圣路易斯华盛顿大学：STEEDMAN建筑旅行研究奖金(去欧 洲、亚洲考察一学年)1992-93 • 作为8名中国建筑家之一入选日本《世界之建筑家581人》1994
平常建筑与非常建筑师
• 张永和被认为是中国最早获得国际声誉的建筑师之 一。 • 张永和与“非常建筑”一开始就坚定了以重学术研 究、以实验思辨为主导的基调。他不认为商业实践 存在一成不变的模式，更倾向于相信建筑的进化是 建立在对建筑理念不懈、严谨的反思和实验的基础 之上。这一点令他成功地跳脱于其他注重商业作品 的建筑师，获得了国内外同行的高度重视。 • 唯物主义 受中国传统四合院及瓦顶窄巷的启发， 张永和与非常建筑把UCCA的大展厅改造为六个胡同 式的模块，每个模块代表张永和建筑创作的一个维 度：居住、建造、城市化、传统、感知和文化。
出版著作
1997
2002
1997年出版《非常建筑》作品专集，2000年出版《张永和/非常建筑工作 室专集1、2》。张永和 在国内的学术刊物上多次发表学术文章，并先后在法国的《今日建筑》， 意大利的《瞬间艺术》，日本的《新建筑》，《空间设计》，西班牙的2G， 美国的《进步建筑》及《建筑》，韩国的《空间》，《韩国建筑师》，英 国的《世界建筑》，《AA档案》等杂志及美国的《慢空间》一书中发表作 品及文章。
1.4建筑材料的运用和细部处理
张永和对土木材料的运用 有着很大的兴趣。而山语 间作为他早期的建筑成品， 就表现出了他对土木材料 的探索。采用了当地的青 灰色石材铺地、木制楼梯、 木制框架、砖墙等等。这 些材料在山语间中是合适 的，因为周围的环境是一 片山色。这些建构的材料 源与自然，具有良好的 “生态性”，建筑还原与 自然，对环境的影响限制 在最低程度。
“ 四 合 院 ”
土宅”首层只面向庭院的大面积玻璃窗，中庭既营造 出传统四合院的私密性，又有山林野趣的幽境
“
内外空间的过渡
柱的运用使内外 空间自然过渡
玻璃立面使 内外空间渗 透 柱与玻璃使二 分宅的内空间 与中庭似分却 合
材料的特色
二分宅的基本建造材料 为混凝土，土，木，玻 璃 。
材料的选择基于朴素 的生态观念，希望 主要选用天然材料 ，并且都可以降解 或重复利用。
张 永 和
，“无论类型规模，非常建筑工 作室在1996年到2002年尝试着建筑 了一百一十多次。其中大多都未 能进入真正的建筑阶段，即未能 实施。接近完成的案例，如本书 中的二十一个，是相对的少数” 。 --张永和《平常建 筑》
简历
张永和，男，1956年生于北京。 1977年考入南京工学院建筑系（现东南大学建筑学院） 1981年赴美留学，并获美国加利福尼亚大学伯克利分 校建筑系硕士。 他是中国著名建筑师、建筑教育家、非常建筑工作室 主持建筑师、美国注册建筑师。 并担任北京大学建筑学研究中心负责人、教授； 2002年美国哈佛大学设计研究院丹下健三教授教席； 2005年9月就任美国麻省理工学院(MIT)建筑系主任。
对时下一些热门建筑的观点
• 当下遍布中国城市的浮夸建筑风格。央视新大楼、国家大剧院、鸟巢、 水立方、苏州“秋裤”大楼……这些饱受争议的、立志成为地标性建 筑物的作品被张永和在凤凰卫视(微博)的节目当中调笑为“嘶叫的建 筑” • 建筑本身有它的核心价值，它好用与否，同环境城市的关系如何，工 程方面巧妙与否(都需要平衡)——但现在有时候是矛盾的。看上去挺 闹腾，里头的骨架特别陈旧，有时候还牺牲了基本的舒适。”他说。 建筑师举了通州“天子大酒店”的例子。这个十层高的建筑把正立面 做成了三个“福禄寿”老神仙的模样，被网友戏称为“世界上最恶心 的建筑”。“据说里面总统套间的窗子Байду номын сангаас这么大，因为那正好是寿桃 的位置！”张永和恶搞的劲儿上来了，“我倒很愿意去住一下，因为 实在太荒谬了！” • “建筑好看难看，其实从建筑学角度来说并不是最靠前的一件事 儿，因为建筑首先是从便利、舒适层面上改善人的生活环境。”他对 记者说，如果讲究视觉形象，雕塑这个艺术形式就是专门为此而存在， 那是更好的表达方式。 • “建筑最本质的，其实是(给人以)不同空间、不同时间里的体验。” 他说。 • 在张永和眼中，建筑给人们提供的空间感受才是最本质的，才是 建筑应有的“唯物”。但今天的业主却想使自己的建筑成为最醒目的、 最代表性的那个——这就完全与实实在在地做好人居工程的精神背道 而驰，与他心目中的“唯物主义”背道而驰。
山语间别墅 中国·北京·远郊怀柔山中
· 张永和的建筑思想随着建筑实践活动的深入开展，以及顺
应全球化趋势和当代中国资本主义化与城市化双重进程，不 断发生着变化和调整
· 在1996年以前，可以作为第一个阶段，他所主张的是叙 事建筑，以及带有中国传统文化特征的院落空间的探索，在 这期间的方案，纸面工作多于实际工作，对于建筑意义的探 讨多于建筑作为一个动词的关注。在实践过程中，建筑师不 可避免地卷入到对建造方式，材料和构造的关注。
青灰色石材 木质楼梯 木制家具 砖墙
玻璃和石材的结合运用，使得建筑的开放性和内向性达到和谐统 一，有松有驰，张合自如，建筑随着自然的呼吸而呼吸，人随着 建筑的呼吸而呼吸。
2.建筑评价
1997 年之后建筑与基地、建筑 与城市或自然风景之间的关系 成为张永和与非常建筑工作室 所关注的核心问题 . 而对于张永 和而言真正意义上完整的设计 和建造的过程便是从山语间这 个项目开始的。山语间成功地 建立了地形与建筑之间相互制 约又相互激发的关系。 从设计理念而言，山语间蕴 含了十分丰富的设计思想。但 同时，也正因为如此，山语间 在建造，等诸多方面非常不成 熟，从建成的结果来看，建筑 细部的处理很少，几乎没有。 但种种这些，都是作为一个实 验建筑师不可避免的过程，我 们不应过多地用实践建筑师的 标准去苛刻要求实验建筑师。 因为这两者是相互依存，相互 促进的关系。少了其中的任何 一方，中国的建筑界都无法健 康的成长
夯土墙
• 土的基本形态是 两个L形平面，凸 字形立面的墙， 与山体围合成山 地院落。
• 夯土墙——建筑 群中利用当地建 筑资源的最好实 例。
柿子林会馆
中国-北京-昌平
重庆中试基地
中国-重庆-长江南岸
谢谢！！！！！
• 设计的本质是改善生活 • 我国建筑发展势头特别猛，就好像积攒了几十 年或者更长时间后一下子爆发出来的能量，有 想象力、创造性等等。但是，建筑不是艺术， 它属于设计领域，有很高的技术性。现在的中 国建筑存在着建筑师对建造技术知识掌握不足 等情况，我们认为这种情况不容乐观，它可能 导致中国建筑遇到发展瓶颈。 • 例子，比如在环境保护方面，中国能不能做 出节能减排的好建筑？同时还有形式上的创新， 这些都是非常有挑战性的。
外部空间特色
与环境的高度融合，人工建 筑与自然的协调是二分宅外 部空间最主要的特征。
分的建筑与二分的山二岭围 合成的内敛空间是民族建筑 的表征。
分裂之屋可调节角度的广泛 适应性使外部空间更加灵活 。
“山 水” 意 境
这栋建筑从当中被分 成两半，藉以引入了 不同的景致、空间， 也带入了“山水”意 境。水的部分，有条 小溪直直地登堂入室， 在入口的玻璃地板之 下粼粼闪光
· 1997年之后建筑与基地、建筑与城市或者自然风景之间 的关系成为张永和与非常建筑工作室所关注的核心问题，而 对于张永和而言真正意义上完整的设计和建造过程便是从山 语间这个项目开始的。
1、建筑分析 1.1概况
建造时间：1998年 建筑面积：430平方米左右 位置：北京远郊怀柔山中 用途：与有人相聚，共享山林野趣 结构：刚梁柱结构，原有梯田的档土石墙被重 砌，是这个空间为数不多的几堵围护墙。空间 其他的截面均用透明玻璃构成，使得周围山色 一览无余。 · 主人：潘石屹 他以前卫著称，被看做是当今中国最 · · · · · 活跃、最具有鲜明个性的房地产领袖之一。作为 SOHO中 国董事长，他开发的项目均取得了巨大的商业成功。 此外， 他对待生活与事业的乐观、机变与坦率，也使得他成 为一 个公众典范，媒体红人，是拥有最多微博粉丝的房地 产界 人士。
建筑有一个特定而明确的功能：建立人与自然景观之间的关 系，具体而言是人与中国山水之间的关系。山语间中水平长 窗的设计正是试图以国画的构图强调出窗外景色的中国性。
1.2建筑与场所
别墅座落在北京远郊怀柔县境 内，翻过了长城，就在长城的 脚下。该基地位于山谷的坡地 上，地势东高西低。南面为南 北向山坡，种植数棵白桦树。 建筑覆盖的山坡高差达2米。 北侧与当地原有的数栋砖结构 民房之间以一堵挡土墙分隔。
设计理念
在中国建筑界，张永和比一般的先锋建筑师要主流些，但仍 在主流的边缘。用著名媒体人洪晃的话来说，张永和相比起 很多设计师来所不同的，就是能把自己的设计理念完全贯彻 到建筑的设计当中去。在注重环保、环境、回收利用的今天， 张永和以一种低调的态度，去实现着自己“建筑以人为本， 建筑为人服务”的设计理念。在他的建筑设计当中，尊重传 统，注意建筑与周围环境的融合，倡导建筑与环境的对话， 而且在环保方面和材料的选择，以及不浪费的设计理念，统 统展现在了他所设计的建筑里面。 他强调建筑设计应该从生活的经历和感受出发，而不 是从抽象的定义和概念出发，强调设计的全过程比设计的最 终结果要重要得多。 他对梁思成一代和中国当代建筑的批评，就可以清晰 地看到其西方传统建筑观的立足点，即他认为近代以来的中 国建筑对立面过度重视，忽视对空间和材料的探索。 他认为建筑的目的是为改善人们的生活，而事业并非 是生活的全部。