乐器
官笛、胡琴、三弦、双韵、渤海琴、葫芦琴
火不思、云熬、笙
汪桂芬、汪笑侬、刘泓声等
二弦、四胡、京胡、板胡、马头琴、艾捷克唢呐出现
乐律
蔡元定十八律，
朱载堉：十二平均律、异径管律、清康熙《律吕正义》
理论
陈旸《乐书》王灼《碧鸡漫志》沈括《梦溪笔谈》、姜夔俗字谱17首、律吕谱10首、减自谱1首、张炎《词源》
阮籍、嵇康、
歌唱：许和子、张红红
笛：李谟，觱篥：尉迟青、羯鼓：李龟年，琵琶：贺怀智，箜篌：张野狐，作曲：李龟年、白明达、段善本、李可及等105-107
辽---清
内容
辽（916—1125）—金（1125—1234）
1271—1368
1368—1644
1644—1840
宋代（960—1127）—南宋、西夏
聂耳《毕业歌》《新编九一八小调》《大路歌》《开路先锋》《码头工人》《铁蹄下的歌女》《塞外歌女》（非方整、多变句式、突出短句，巧用休止）黄自《抗敌歌》《旗正飘飘》《玫瑰三愿》《花非花》《卜算子》《思春曲》《长恨歌》夏之秋《思乡曲》麦新《大刀进行曲》刘雪俺《长城谣》《红豆词》《在太行山上》《到敌人后方去》青主《大江东去》《我住长江头》江文也《台湾山地同胞歌》冼星海《救国军歌》《到敌人后方曲》《太行山上》《黄河大合唱》马思聪《民主大合唱》《祖国大合唱》张曙《洪波曲》《日落西山》、任光《渔光曲》吕骥《自由神》《保卫马德里》贺绿汀《游击队歌》、《嘉陵江上》《春天里》《四季歌》《天涯歌女》费克《茶馆小调》
排箫、笛、羌笛、笳、角、箜篌、筝、阮咸、琴
乐律
绝对音高：#c\#f\#a
十二律（六律、六同）、七声音阶
《管子》五声、《吕氏春秋》十二律、三分损益法、曾侯乙种中心音域十二律具全，采用三分损益律和纯律结合的复合律制
相和三调：平、清、瑟
京房60律
理论
音乐教育
成均之法、乐德、乐语、乐法
文化下移，有教无类、百家争鸣
新音阶（下徵）、八声音阶、燕乐28调、万宝常84调，祖孝孙、张文收旋宫转调，记谱法：减字谱、燕乐半字谱（敦煌藏经洞乐谱）
理论
阮籍《乐论》嵇康《声无哀乐论》
《乐书要录》元万顷93等，《教坊记》崔令钦93、《羯鼓录》南卓94、《乐府杂录》段安节94
机构
太常寺：大乐署、鼓吹署、教坊、梨园103-104
音乐家
戏曲
杂剧（北宋）艳段、正杂剧、散段南戏民歌曲牌《风流王焕贺怜怜》
元杂剧（金院本）小冀州调、中州调关汉卿、马致远、郑光祖、白朴王实甫、乔吉甫《窦娥冤》《汉宫秋》等
五声音阶流利婉转
四大声腔：昆山腔（魏良辅水磨腔、梁辰鱼《浣纱记》、《桃花扇》）、海盐腔、余姚腔、弋阳腔/汤显祖（四梦）紫钗、还魂（牡丹亭）、南轲、邯郸（强调文采、用意深远、不局格律）
戏曲
歌舞戏（踏谣娘、拨头、兰陵王/代面）
参军戏（苍鹘与参军）、“杂剧丈夫”
乐器
曲项琵琶、五弦琵琶、筚篥、方响（16片）、筝
唐代乐器约300种。弹弦：琵琶，吹管：觱篥、笙、笛，打击：方响、编钟磬、羯鼓。拉弦：轧筝、奚琴
乐律
清商三调、荀勖笛律、笛上三调、钱乐之、沈重360律、何承天新律、纯律应用（琴十三徽）
百戏（散乐）东海黄公
叙事诗《焦仲卿妻》
器乐
伯牙《高山》、《流水》传说
鼓吹乐：黄门鼓吹、骑吹、短箫铙歌、横吹
乐器
贾湖骨笛、鼓、埙、磬(新石器时代晚期)
编钟、编磬、籥、殷墟编铙、云门火烧沟陶埙、河南辉县陶埙、商虎纹大磬、商双鸟铜鼓、
70种（乐器）
八音：金、石、土、革、丝、木、匏、竹
曾侯乙墓8种（钟、磬、篪、笙、箫、琴、瑟）125件；编钟65件，分三层悬挂，编磬32件，曾钟2800多字铭文，楚、齐、晋、周、申、曾等国律名比照、一钟双音，变化音名、八度分组（5个）
曲子：两种体裁：山歌：农村——踏歌（伴集体舞）、秧歌
小曲：城市
1、五言、六言、七言，长短句
2、只曲为主、双遍、双阕
文人填词的曲子：白居易、刘禹锡、王昌龄、高适、王之涣、王维/旗亭画壁
《阳关三叠》
说唱
百戏，鱼龙曼延、吞刀吐火、歌舞杂技，在市民中影响较大
俗讲：底本—变文—包括散文与韵文，宣传佛教教义，演唱历史故事、民间传说
相和大曲
艳—曲—乱或趋：“解”器乐插段
民间舞蹈：巴渝、鞞舞、公莫舞、铎舞、槃午。
民歌
《弹歌》、南音（候人）、北音（燕子）
《易经•归妹》（剪羊毛）
《易经•贲》（婚姻）
《尚书•汤誓》（反抗）
《诗经》
《楚辞》（九歌）
说唱
荀况《成相篇》：相—春牍，粗竹筒制成的打击乐器。三、三、七句式，揭露统治者愚蠢，主张开明政治。
燕南芝庵《唱论》、周德清《中原音韵》
工尺谱定形，《谿山琴况》（1643徐上赢）道家、弦指音意相合。孤高静穆古雅。朱权《神奇秘谱》允禄《九宫大成南北词宫谱》《华秋苹琵琶谱》李方园《南北派十三套大曲琵琶新谱》《乐府传声》（徐大椿，1748年前）清荣斋《弦索备考》
机构
汴梁：（瓦子）勾栏杭州：各种社会宫廷：东西教坊，“均容直”
曾志忞。学堂乐歌意义：1、出现早期音乐教育家（师资基础）2、展示了音乐的社会功能及在学校教育中的地位3、西欧音乐理论介绍到国内4、“集体唱歌”的形式为“五四”后群众歌曲积累了经验
萧友梅《问》《卿云歌》《五四纪念爱国歌》、赵元任《劳动歌》《尽力中华》《西洋镜歌》《卖布谣》《叫我如何不想她》《老天爷》《也是微云》《海韵》（曲调与字调、声韵、语调、语气）、
元
明
清
乐种
舞蹈
宋代乐舞：在唐代基础上发展起来。大曲音乐以“摘遍”为主（含曲破、缠令、缠达和单曲等类型）
秧歌（花鼓）：汉族地区风俗歌舞—分过街、大场、小场（其中打花鼓）
采茶：南方各省。与采茶有关。表演：一男几女持采茶农具。二胡、笛子、唢呐。木卡姆：每套四部分木卡姆、穷乃额玛、达斯坦、麦西莱普。囊玛；锅庄、跳月、白沙细乐、赛乃姆
1、琴歌：古代抒情歌曲
2、小曲（北京、汴梁小曲、扬州、成都、）北京小曲：单弦汴梁小曲—鼓子曲
3、歌谣：清唱
魏氏乐谱（明代传谱）
说唱
鼓子词:1、有说有唱的《莺莺传》、
2、只唱《十二月鼓子词渔家傲》
唱赚：缠令—引子+abc+尾声/缠达—引子+a+b+a1+b1张五牛赚
诸宫调:北宋孔三传、不同曲牌用异宫《刘智远诸宫调》鼓板笛
京剧：四旦—梅、程、尚、荀，四生—余、言、高、马/麒派：周信芳，梅派：梅兰芳。“富连成班”叶春善、萧长华，“南通伶工学社”欧阳予倩
广东音乐：二弦、提琴、三弦、月琴、横箫“五架头”。严老烈、何柳堂、吕文成。
江南丝竹：二胡、三弦琵琶、、扬琴、笛、箫、板、鼓《老三六》、《慢三六》《中花六》《慢六》《行街》等
2、南方清商乐（吴、西+相和歌）
3、其他；拂舞、白宁舞、杯槃舞
中西音乐文化交流：
与少数民族音乐融合：雅乐、龟兹、疏勒、鲜卑、西凉、高昌、康国
乐器的传入：曲项琵琶、五弦琵琶、筚篥、方响
佛教音乐传入（1世纪）
1、隋七部（隋581年后）；七部：国伎、清商、高丽、天竺、安国、龟兹、文康。2、隋九部：加康国、疏勒（605—618）；3、唐贞观十年九部：+燕乐、废礼毕（文康）。
4、唐十部（642，贞观16）+高昌
5、曲目：初唐《破阵乐》、《庆善乐》、《景云河清歌》等、中唐《霓裳羽衣曲》、《夜半乐》、《定难乐》、《胡旋》、《胡腾》、《南诏奉圣乐》等；
坐立部伎
6、大曲（清乐大曲、法曲、西凉、龟兹等）
结构：散序—歌—破85
民歌
1、吴歌（江浙“建康”南京）2、西曲（荆楚江陵）
其它如：“北歌”、《木兰诗》
李延年乐府领导人协律都尉
三国---五代
内容
220—265
265—316
317—439
439—535
581—618
618—907
五代907—960
三国
西晋
东晋宋齐梁陈317—420（十六国304—439）
北魏（东魏——北齐；西魏—北周）
隋
唐
十国907—979
乐种
乐舞
清商乐
1、北方相和歌8种乐器伴奏前奏—8/4段—尾声
器乐
琴曲：《广陵散》64、《碣石调•幽兰》67、文字谱《碣石调•幽兰》、阮籍《酒狂》66
蔡氏五弄、蔡琰胡笳曲、嵇氏四弄、
桓伊笛《梅花三弄》
鼓吹：北方《真人代歌》加入鼓吹
1、琵琶曲目：《六幺》、《霓裳》、《凉州》、《胡渭州》人物：康昆仑、段善本（长安天门街奏绿要一决高下）、贺怀智、曹刚、裴神甫
2、琴曲曲目：董庭兰《颐真》、《胡笳十八拍》，陈康士《离骚》99，颜师古《梅花三弄》98/减字谱（曹柔）97/《弹琴右手法》（赵耶利）、《弹琴手势图》（薛易简）3、鼓吹
《云门》《咸池》
《韶》（九成）
《大夏》
《大濩》
巫乐
（《舞雩》）(巫风：恒舞于宫，酣歌于室)
礼乐（六代乐舞颂乐、雅乐、房中乐、乡乐、四夷之、羽、旄、干、人）
四夷之乐
宗教乐舞
“礼崩乐坏”、
“郑卫之音”：
民间音乐发展：宋玉对楚王问
曾侯乙钟鼓之乐：
相和歌
民歌（风、楚声）徒歌—但歌—相和歌
琵琶：李近楼、汤应曾（北），钟秀之（南）查鼐/《十面埋伏》《月儿高》（霓裳曲）
三弦（北方小曲、昆曲乐队）十番锣鼓：源南北曲曲牌/地方下戏/分：笛吹、笙吹、粗细丝竹、清锣鼓等编制。管弦乐与打击乐交替，音色对比、热烈。十番鼓：源于宋词牌和南北曲5—10人，鼓笛为主。/潮州音乐/福建南音/西安鼓乐/智化寺/山西八大套/辽南鼓吹
梆子腔（秦腔）：陕西、山西、甘肃老戏，后发展为众多地方剧种陕西、山西、河南梆子。板腔体—基本曲调按角色分板式变化，高亢、激越，活泼流利，花音、苦音（梆子、拉弦）