式 作 业 中 ，绘 画 工 匠 很 难 在 作 品 中 庆祝 自己对 人 生 的 体 验 和 作 为瓷绘艺术家 ，在青花瓷绘艺术创作时要有独特 的艺 感 悟 ，更遑 论 发 挥 艺 术 家 的独 特 艺 术 个 性 。 于此 相 对 应 的 民 术 眼光 和 高 度 的 人 生 智 慧 ， 将 自己对 人 生 、 对 自然 、 对 宇 宙 的 窑， 在 清 中期 以后 大 为 盛行 ， 在制瓷工艺上， 民窑 虽 然 远 不及 理解 ， 用 自己的画笔表现 出来 。如禅诗 云： “ 一花一世界， 一草 官窑， 但 是在 绘 画 装 饰 上 能 看 出 一 些洒 脱 飘 逸 之 气 ， 尤其到了 天堂 。 ” 在 寥寥 数 笔 而 成 的青 花 瓷 绘 作 品 ， 反 映 作者 心 中 的
一
清晚期 ， 随着清王朝 日趋没落 ， 御窑制度瓦解， 一批瓷画高手 大 干 世 界 。正 所谓 “ 江 山辽 落 ， 居 然 有 万里 之 势 。 ‘ 遥岑 叠 翠 ， 流落民间， 与此同时。以“ 珠 山八友” 为代表 的民间陶瓷艺术 远水澄 明， 片帆归浦， 秋雁下空， 指掌之 间， 弱睨千里 ， 有得其 家开始 了陶瓷绘画艺术的探索实践。譬 如，王琦运用绘画方 平远者也。 ” 将 以小见大的哲学智慧、 见微知著的生活感悟 ， 淡 法绘一般瓷器之人物头面 ， 仿黄慎 写意技法表现衣纹 ， 所画人 泊宁静 的人生态度、 志趣高远的艺术追求， 表现在艺术作品中， 物不绘布景 ， 突出形态 表情 ， 别有趣味。又如， 汪野亭创立了 从而 以青花瓷绘 中笔 墨间的变化 以示 自然之万千，独求高远 种 新 的风 格 “ 汪 派 山水 瓷 画 ” 。这 一 时期 ， 陶 瓷 艺 术 家们 卸 心 境 是 为 青 花 瓷绘 艺术 的笔 墨 精 神 。 下禁锢的Ｊ Ｊ ｕ 锁， 大胆的警醒陶瓷艺术探索 ， 通过借鉴其他艺术， 有些人问，为什么青花 瓷不 能表现 出中国画湿淋淋的墨
要 “ 陶瓷绘画” 是个备受争议 的概念 ， 在陶瓷艺术界存在 着许 多正义， 也不是一次演说 、 报告就能为它正身 的， 在
陶瓷上的绘画创作最早可溯源 至老官台文化 时期 ，之后 亦 是国画品评的重要标准； 其三 ， 是指文人绘画精神 ， 亦 即文 的不同文化时期 ，陶器上的装饰绘画是人有 意识 的对 自然界 人 画家在作 品中体现出来的艺术旨趣和精神追求 。如，画家 实物 进 行 艺 术 创 作 的 过 程 。其 中彩 陶 艺 术还 萌生 了中 国 绘 画 在作品中表现出来的生命观 、 自然观 、 宇宙观和生活情趣等等。 艺 术 、陶 瓷 装 饰 艺 术 等 不 同 的 艺 术 门类 。元 青 花 中也 有 大量 关 于 青 花 瓷 绘 的 一些 工 艺和 技 法 不 作过 多 说 明 ，这 些器
根据 喜 剧 故 事 创 作 的 艺 术 精 品 。随着 明清 ， 佃１ 窑 制 度 与 制 瓷工 物 层 的 规 则 也是 每 位 陶 瓷 艺 术 家所 熟知 的 。 笔 者想 谈 谈对 “ 青 艺 的迅 速 发 展 ， 比如 粉 彩 、 青 花 遵 循 着 一 套 严格 的工 艺流 程 ： 花 瓷 绘 的 艺 术精 深 ” 的理 解 ， 也 就是 将 “ 笔墨 ” 作 为 第三 层 涵义 有专 门 的人 负 责 画 瓷 器 口缘上 的 圆形 ，有 专 门的 人 负 责勾 勒 来谈青花瓷绘中的笔 墨。 花 的轮 廓 ， 有 专 门的 人 负责 晕色 ， 也 有 专 画 山水 、 鸟兽 的画 工 。
与此同时， 也 扼 杀 了景 德 镇 陶 瓷 艺 术 家 的 艺 术精 神 ， 称 谓 中 国 的， 艺术家的风格可 以延续， 却是无法复制； 其三， 是否具有艺
陶瓷艺术发展 的， 。在皇权至上 的羁绊下 ， 在 分工合作的流水 术家独特的精神活动 ， 即艺术作从作品表面深入到作品 内涵 。
学画不学染， 染者只学染而不学画。画者、 染着各分类聚处一 造化， 中得心源 ” 既是如此； 其二 ， 是否具备艺术家的独特 的艺
室， 以成 其 画 一 之 工 ” 。皇 权 的 统 治 ， 虽 产 出 了诸 多 官 窑精 品 ，
术风格 ， 传统装饰是可 以无限复制 的， 而艺术作品是独一无二
一
与陶瓷工艺融合贯通， 从而形成 了多样的艺术风 格。
气 ？瓷坯上 的绘 画虽然在技法上很多与中国画想通 ，但 ， 陶瓷绘 画创作于创痛 的 不 了的 一 个 问题 是 泥 坯 和 宣 纸 吸 水 性 的不 同 ，决定 了笔 墨技 陶 瓷装 饰 分 化 越 来 越 明 ，并 逐 渐 演 化 成 两 个 门 类 。 由 瓷工 法的不同，他们更希望能在陶瓷上表现 出中国画中的水晕墨 画 匠到 瓷 绘 艺 术 家 ，人 们 越 来 越 重 在 瓷 绘 作 品 中 表 现 自己独 染的效果， 我 曾做过一些 实验 ， 但都没能达到理想 的效果。终
陶瓷绘 画创作于 中国话的相通处有很多，其中一个要点
明清 两 朝 的 御 窑 制度 下 ， 所有的制瓷工艺流程， 包括彩绘， 都 是， 重在体现画家 的精神世界。 因此， 青花瓷绘艺术创作， 无论 在 督 陶 官 的 严 格 监 督 下 ，按 照 皇 家 要 求 完 成 。画 工 的任 务 是 是釉中还是釉下， 均需要遵循艺术创作的基本要求： 其一， 作品 为统治阶级服务， 其身份和绘画没有 自主性， 艺术层面上 “ 止 本身是否为艺术家对客观事物的再创造， 正如张垛所言“ 外师
瓣
青花瓷绘艺术的‘ ‘ 笔墨” 精神
殷
（ 景 德镇 陶瓷学 院
摘
这里想先谈谈笔者对“ 陶瓷 绘 画” 的理 解 。 关 键 词 青 花 瓷 笔 墨 精 神 中图 分 类号 ： Ｊ １ ２ Ｏ ． ２ 文 献标 识 码 ： Ａ
绮
３ ３ ３ ０ ０ １ ）
江西 ・ 景德 镇