一、选择题:1、下列属于古希腊时期的乐器有(1234);①里拉琴;②基萨拉琴;③潘管;④阿夫洛斯管;⑤风笛2、古希腊节奏样式主要有(1);①八种;②四种;③九种;④十种3、古希腊音乐常与(12)有联系;①诗歌;②舞蹈;③戏剧;④宗教活动4、古希腊的四声音阶可分为(1);①自然音阶、半音音阶、四分音阶;②六声音阶、自然音阶、半音音阶;③七声音阶、六声音阶、四声音阶;④完整音阶、不完整音阶、四声音阶5、古希腊音乐体裁有(13);①萨福体歌谣;②平达体颂歌;③阿尔塞欧斯韵律;④酒神颂6、古希腊调式包括(123);①多里亚调式;②弗里几亚调式;③利地亚调式;④伊奥尼亚调式;⑤爱奥尼亚调式7、复调音乐的发展顺序为(3);①格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉;②格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉;③克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农;④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特8、圭多创造的六声音阶是:(3)①dol、re、mi、fa、sol、la;②dol、re、mi、fa、sol、la、si;③ut、re、mi、fa、sol、la;④ut、re、mi、fa、sol、la、si9、教会调式包括(12345);①多里亚调式;②弗里几亚调式;③利地亚调式;④伊奥尼亚调式;⑤爱奥尼亚调式10、欧洲音乐史上调式的发展过程为(3);①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系;②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系;③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系;④古希腊调式-中古调式-大小调体系11、在最早出现的复调音乐体裁中,格里高利圣咏声部被称为(3);①固定声部;②圣咏声部;③固定调;④奥尔加农声部12、在最早出现的复调音乐体裁中,附加声部被称为(34);①固定声部;②上方声部;③下方声部;④奥尔加农声部13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的(1);①上方;②下方;③上下方皆有;④与奥尔加农声部相同14、中世纪时期的世俗音乐创作者有(2);①流浪艺人;②游吟诗人;③戈利亚德;④恋诗歌手;⑤名歌手15、中世纪时期的法国游吟诗人分为(2);①恋诗歌手和名歌手;②特罗巴多和特罗威尔;③流浪艺人和戈利亚德;④南方游吟诗人和北方游吟诗人16、中世纪德国恋诗歌手是受(2)影响产生的;①流浪艺人;②法国游吟诗人;③名歌手;④师傅歌手17、中世纪法国游吟诗人唱的是(3);①巴体歌;②酒神颂;③分节歌;④行吟歌;⑤通谱歌18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手(4)演唱;①游吟诗人;②名歌手;③流浪艺人;④恋诗歌手19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是(125);①狮心王查理;②阿莱;③汤豪瑟;④扎克斯;⑤阿坤廷公爵20、属于中世纪时期的德国名歌手的是(1234);①迈森;②扎克斯;③汤豪瑟;④瓦尔特21、流浪艺人又称(1234);①高克勒;②戎格勒;③吉格勒;④格里曼22、戈利亚德出现于(1234);①古艺术时期;②新艺术时期;③欧洲正规大学建立之前;④法国游吟诗人之后23、《罗班与马里翁》是(3);①田园剧;②法国第一部喜歌剧;③通谱歌;④巴体歌24、瓦格纳的歌剧(3)中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹;①《前进时代的扎克斯》;②《汤豪瑟》;③《纽伦堡的名歌手》;④《汉斯.扎克斯》25、中世纪时期的乐派有(14);①圣玛夏尔乐派;②勃艮第乐派;③佛兰德乐派;④巴黎圣母院乐派26、文艺复兴指复兴(3)时期的音乐;①古希腊文化;②古罗马文化;③中世纪音乐;④古代文化27、文艺复兴是(1)之间的桥梁;①中世纪时期与巴洛克时期;②巴洛克时期与古典主义时期;③古艺术与新艺术;④教会音乐与世俗音乐28、文艺复兴的思想基础是(2);①复古主义;②人文主义;③激进主义;④宗教神学;⑤经院哲学29、(2)是文艺复兴音乐的开拓者;①意大利作曲家维森蒂诺;②英国作曲家邓斯泰布尔;③法国作曲家迪费;④意大利音乐理论家廷克托里斯30、文艺复兴包括(3456);①圣玛夏尔乐派;②巴黎圣母院乐派;③勃艮第乐派;④佛兰德乐派;⑤威尼斯乐派;⑥罗马乐派31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的(2);①意大利;②法国;③德国;④英国32、勃艮第乐派的代表有(13);①迪费;②邓斯泰布尔;③班舒瓦;④奥克冈33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是(3);①弥撒曲;②经文歌;③世俗音乐;④回旋曲34、勃艮第乐派又称(4);①尼德兰乐派;②法-佛兰德乐派;③第三尼德兰乐派;④第一尼德兰乐派;⑤第二尼德兰乐派35、(1)发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格,建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系,成为功能和声的先行者;①勃艮第乐派;②佛兰德乐派;③尼德兰乐派;④威尼斯乐派36、佛兰德乐派又称(45);①尼德兰乐派;②勃艮第乐派;③法-佛兰德乐派;④第二尼德兰乐派;⑤第三尼德兰乐派;⑥第一尼德兰乐派37、佛兰德乐派的主要作品是(12);①弥撒曲;②经文歌;③法国的尚松;④德国的利德;⑤意大利的牧歌;⑥世俗歌曲38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有(123);①法国的尚松;②意大利的牧歌;③德国的利德;④法国的回旋曲39、佛兰德乐派的主要代表人物有(123);①奥克冈;②若斯坎;③拉索;④迪费;⑤班舒瓦;⑥邓斯泰布尔40、佛兰德乐派的主要贡献是(13);①复调音乐获得了高度发展;②世俗音乐获得极大发展;③在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调;④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系41、拉索是(3)的代表;①尼德兰乐派;②勃艮第乐派;③佛兰德乐派;④那不勒斯乐派42、拉索所做出的贡献有(1234);①总结前人经验,把复调音乐的创作推向高峰;②为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路;③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒;④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有(134);①维拉尔特;②帕莱斯特里纳;③安德雷利.加布里埃利;④乔凡尼.加布里埃利44、帕莱斯特里纳风格指的是(1);①无伴奏合唱风格;②壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格;③无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格;④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有(1234);①开创了帕莱斯特里纳风格;②力图简化繁复的复调织体,采用清晰的和弦式写法;③宗教音乐作品带有主调化倾向;④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有(1234);①恢复会众同唱众赞歌的制度;②歌词尽量采用德语;③采用简朴明朗的和声体;④使歌词和旋律清晰可闻47、众赞歌的特点有(123);①歌词不再用拉丁文,而用德语;②音乐不再是复杂的复调体,而是简朴明朗的和声体;③歌词和音乐都清晰可闻;④曲调由格里高利圣咏改编而成;⑤曲调为新创;⑥曲调借用民间曲调48、《上主是我坚固保障》是(1)创作的;①马丁.路德;②瓦尔特;③巴赫;④恩格斯49、马丁.路德创作了(14);①《上主是我坚固保障》;②《我心烦意乱》;③《德国弥撒曲》;④《马赛曲》;⑤《常规弥撒曲》50、德国宗教改革发生在(2);①文艺复兴后期;②16世纪;③15世纪;④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期51、歌剧产生于(24);①文艺复兴晚期;②巴洛克初期;③17世纪末18世纪初;④16世纪末17世纪初52、歌剧产生于(3);①德国;②法国;③意大利;④欧洲53、“巴洛克”一词意味着(123);①畸形的珍珠;②不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流;③与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格;④歌剧的诞生54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家(1234);①佩里;②卡契尼;③里努契尼;④科尔西55、最早的歌剧作品有(12);①《达夫尼》;②《尤丽狄茜》;③《安德罗梅达》;④《阿里安娜》56、意大利最早的歌剧乐派可分为(124);①威尼斯歌剧乐派;②罗马歌剧乐派;③威尼斯乐派;④那不勒斯歌剧乐派57、“卡梅拉塔”社团的目标是要(23);①发明歌剧;②复兴古希腊戏剧;③恢复古希腊音乐的本色;④复兴古罗马音乐风格58、早期歌剧的特点是(124);①没有纯器乐曲;②用小组乐器伴奏;③化妆演出;④采用通奏低音伴奏的宣叙调59、巴洛克音乐又被称为(2);①通奏低音音乐;②新音乐;③歌剧音乐;④器乐音乐60、在威尼斯歌剧乐派中,逐渐形成(1234);①分节歌咏叹调;②固定低音咏叹调;③返始咏叹调;④咏叙调61、咏叹调中的“过门”是在(2)时形成的;①那不勒斯歌剧乐派;②威尼斯歌剧乐派;③罗马乐派;④威尼斯乐派62、(2)是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人;①亚历山德罗.斯卡拉氐;②普罗文扎勒;③多米尼科.斯卡拉蒂;④帕莱斯特里纳63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是(3);①佩尔格莱西;②维拉尔特;③亚历山德罗.斯卡拉蒂;④帕莱斯特里纳64、(3)是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧;①《幸福的陷阱》;②《奥多阿尔多》;③《光荣的胜利》;④《格拉科》65、那不勒斯歌剧乐派确立了(1234)的形式;①返始咏叹调;②清宣叙调;③用乐队伴奏的戏剧性宣叙调;④意大利序曲66、意大利正歌剧的艺术特点是(1235);①以严肃的悲剧和历史剧为主要题材;②三幕;③宣叙调与咏叹调交替,咏叹调为歌剧重心;④屏气合唱和舞蹈;⑤重要角色都由阉人歌唱家扮演67、18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是(13);①泽诺;②梅伊;③梅塔斯塔西奥;④里努契尼68、亚历山德罗.斯卡拉蒂的歌剧作品有(1234);①《光荣的胜利》;②《埃拉克雷利》;③《万应解毒药》;④《幸福的陷阱》69、意大利正歌剧又称(3);①威尼斯歌剧;②意大利喜歌剧;③那不勒斯歌剧;④幕间剧70、意大利趣歌剧《女仆做夫人》是(2)的作品;①亚历山德罗.斯卡拉蒂;②佩尔格莱西;③卢梭;④狄德罗71、《女仆做夫人》属于(3);①意大利正歌剧;②意大利喜歌剧;③意大利趣歌剧;④意大利谐歌剧;⑤意大利轻歌剧72、18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时,引发了一场“趣歌剧论战”,论战双方是(12);①意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者;②卢梭、狄德罗与吕利、拉莫;③“百科全书派”与法国派;④法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人⑤意大利派与法国派73、意大利趣歌剧源于(34);①田园剧;②正歌剧;③意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧;④幕间剧74、意大利趣歌剧的典型形式是(1);①意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调;②意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白;③咏叹调+咏叙调+对白+重唱;④咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白;⑤意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白75、18世纪的法国喜歌剧作品有(1234);①卢梭的《乡村卜者》;②格雷特里的《狮心王查理》;③比才的《卡门》;④格鲁克的《不期而遇》76、18世纪著名的英国民谣歌剧作品有(123);①佩普什的《乞丐歌剧》;②布莱西特的《三分钱歌剧》;③埃林顿公爵的《乞丐的休假日》;④卢梭的《乡村卜者》77、18世纪的德国歌唱剧作品有(124);①科菲的《大难临头》;②希勒和魏塞合作的《狩猎》;③莫扎特的《后宫诱逃》;④希勒和魏塞合作的《魔鬼出笼》78、18世纪的德国歌唱剧可分为(1);①莱比锡歌唱剧和维也纳歌唱剧;②西德歌唱剧和东德歌唱剧;③柏林歌唱剧和维也纳歌唱剧;④莱比锡歌唱剧和柏林歌唱剧79、在意大利歌剧诞生的同时又诞生了(12);①清唱剧;②康塔塔;③受难乐;④奏鸣曲80、意大利清唱剧分为(1);①拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种;②宗教清唱剧和世俗清唱剧两种;③单声清唱剧和复调清唱剧两种;④威尼斯清唱剧和那不勒斯清唱剧两种81、17世纪著名的意大利拉丁清唱剧作曲家是(3);①许茨;②巴赫;③卡里西米;④亨德尔82、意大利拉丁清唱剧作品有(1234);①《耶弗他》;②《所罗门的审判》;③《伯提沙撒》;④《约拿》83、巴洛克时期的德国清唱剧作品有(12);①《我们唯一的救主耶稣基督欢乐和胜利地复活的故事》;②《马太受难曲》;③《马可受难曲》;④《路加受难曲》;⑤《约翰受难曲》84、清唱剧源于(4);①德国;②法国;③英国;④意大利85、康塔塔源于(3);①法国;②英国;③意大利;④德国86、康塔塔分为(24);①宗教康塔塔和世俗康塔塔两种;②室内康塔塔和教堂康塔塔两种;③独唱康塔塔和合唱康塔塔两种;④意大利康塔塔和德国康塔塔两种;⑤单声康塔塔和众赞歌康塔塔87、康塔塔是(1);①声乐体裁;②器乐体裁;③合唱体裁;④复调体裁88、巴洛克时期的键盘乐器有(1234568);①管风琴;②羽管键琴;③哈普西科德;④斯皮内;⑤楔槌键琴;⑥维吉那;⑦钢琴;⑧克拉维科德89、巴洛克时期的维奥尔族琴即现代(2)的前身;①管乐器;②提琴类乐器;③键盘乐器;④打击乐器90、17、18世纪意大利北部城市的制造提琴的世家有(123);①瓜内利家族;②斯特拉迪瓦里家族;③阿马蒂家族;④斯卡拉蒂家族91、巴洛克时期的曼多林琴属于(4)族乐器;①维奥尔琴;②吉他琴;③提琴;④琉特琴92、巴洛克时期的管乐器有(123567);①横笛;②竖笛;③短笛;④军笛;⑤双簧管;⑥单簧管;⑦大管93、巴洛克时期的沙吕莫管是(1)的前身;①单簧管;②短笛;③大管;④双簧管94、巴洛克时期的肖姆管是(1)的前身;①双簧管;②横笛;③单簧管;④军笛95、巴洛克时期常用的打击乐器是(3);①小军鼓;②爵士鼓;③定音鼓;④堂鼓96、古典奏鸣曲的前身是(1);①教堂奏鸣曲;②室内奏鸣曲;③三重奏鸣曲;④独奏奏鸣曲97、古典组曲的前身是(2);①教堂奏鸣曲;②室内奏鸣曲;③三重奏鸣曲;④独奏奏鸣曲98、教堂奏鸣曲为(3)形式;①快-慢-快;②慢-快-慢;③慢-快-慢-快;④快-慢-快-慢99、巴洛克时期对奏鸣曲的发展作出巨大贡献的乐派是(3);①威尼斯乐派;②那不勒斯乐派;③博洛尼亚乐派;④勃艮第乐派;⑤尼德兰乐派;⑥佛兰德乐派100、最早创作键盘奏鸣曲的作曲家是(4);①德国作曲家许茨;②意大利作曲家科雷利;③意大利小提琴家马里尼;④德国管风琴家库瑙;101、三重奏鸣曲就是(34);①由三支小提琴演奏的奏鸣曲;②有三个声部的奏鸣曲;③在通奏低音支持下由两支小提琴演奏的奏鸣曲;④巴洛克时期的同音域二声部多乐章结构的小提琴奏鸣曲102、意大利小提琴家马里尼和法里纳最县创作了(3);①三重奏鸣曲;②独奏奏鸣曲;③小提琴独奏加通奏低音的奏鸣曲;④协奏曲;⑤大协奏曲103、德国作曲家库瑙是(1)的最早作者;①键盘奏鸣曲;②小提琴奏鸣曲;③管风琴奏鸣曲;④钢琴奏鸣曲;⑤标题音乐作品104、巴洛克时期的协奏曲可分为(123);①乐队协奏曲;②大协奏曲;③独奏协奏曲;④小提琴协奏曲;⑤小协奏曲105、巴洛克时期为协奏曲的发展作出重大贡献的有(1356);①科雷利;②托雷利;③维瓦尔第;④斯卡拉蒂;⑤巴赫;⑥亨德尔106、最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是(12);①巴赫;②亨德尔;③维瓦尔第;④托雷利;⑤科雷利107、最早创作独奏协奏曲的意大利作曲家是(5);①巴赫;②托雷利;③亨德尔;④维瓦尔第;⑤阿尔比诺尼108、小提琴协奏曲“快-慢-快”的形式是意大利作曲家(4)奠定的;①科雷利;②维瓦尔第;③巴赫;④托雷利;⑤亨德尔109、大协奏曲是以(4)为基础的;①某件独奏乐器与小组乐器的对照;②通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照;③弦乐组与乐队的对照;④小组独奏乐器与大组乐器的对照110、巴洛克时期对协奏曲的发展作出巨大贡献的乐派是(3);①威尼斯乐派;②那不勒斯乐派;③博洛尼亚乐派;④勃艮第乐派;⑤尼德兰乐派;⑥佛兰德乐派111、(3)创作有名为《四季》的音乐作品;①托雷利;②科雷利;③维瓦尔第;④海顿;⑤巴赫112、法国序曲常为(3)形式;①慢-快-慢;②快-慢-快;③慢-快;④快-慢-快-慢113、法国序曲是(3)首创的;①比才;②库瑙;③吕利;④维瓦尔第;⑤古诺114、意大利序曲是(124);①快-慢-快形式;②主调体;③只用于意大利歌剧中;④是古典交响曲的前身;⑤是法国序曲的前身115、欧洲早期音乐以(23)为主;①器乐体裁;②声乐体裁;③宗教体裁;④世俗体裁116、最早脱离声乐独立发展的器乐是(1);①管风琴音乐;②古钢琴音乐;③小提琴音乐;④钢琴音乐117、巴洛克时期卓有影响的管风琴家有(2);①斯韦克林;②巴赫;③弗雷斯科巴尔第;④亨德尔;⑤布克斯特胡德118、巴洛克时期的德国管风琴音乐可分为(345)三派;①东德;②西德;③南德;④北德;⑤中德119、巴赫的《十二平均律》(12);①证明了平均律的优点和切实可行;②证明了键盘乐器采用平均律的优越性;③运用了多种复调技法;④用了十二个调进行创作120、巴赫的《戈德堡变奏曲》包括(4);①前奏曲+萨拉班德主题+变奏;②阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格;③萨拉班德主题+30个变奏;④萨拉班德主题+30个变奏+集腋曲121、亨德尔是巴洛克后期最伟大的(1)作曲家;①歌剧;②管风琴音乐;③协奏曲;④清唱剧;⑤弥撒曲122、亨德尔的歌剧多采用(12345);①意大利正歌剧体裁;②以返始咏叹调刻画人物性格;③咏叹调、宣叙调和咏叙调自由结合;④合唱为主;⑤圣经题材123、亨德尔的清唱剧多采用(123);①圣经题材;②英国国教祈祷书题材;③符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容;④宗教题材;⑤意大利序曲形式124、巴洛克时期的理论家(2)写的《和声论》《和声的产生》等著作奠定了近代功能体系和声的基础;①巴赫;②拉莫;③拉索;④梅伊;⑤亨德尔125、多米尼科.斯卡拉蒂在键盘奏鸣曲大量运用了(123);①大距离跳进;②双手交叉;③快速同音反复;④震音;⑤拨奏126、(5)开创的新的乐队音乐风格为维也纳古典乐派的交响乐奠定了基础;①博洛尼亚乐派;②佛兰德乐派;③尼德兰乐派;④勃艮第乐派;⑤曼海姆乐派127、曼海姆乐派的新乐队风格有(13)的特点;①出现大幅度的渐强渐弱;②所有声部全部记谱;③突出小提琴旋律;④赋格式模仿;⑤使用弦乐颤音、震音和分解和弦快速进行128、曼海姆乐派的代表作曲家有(134);①约翰.施塔米茨;②安东.施塔米茨;③卡尔.施塔米茨;④里希特;⑤霍尔茨鲍尔129、格鲁克的歌剧改革宗旨是(23);①音乐第一,戏剧第二;②戏剧第一,音乐第二;③剧情服务于音乐;④音乐服务于剧情130、格鲁克的第一部改革歌剧是(3);①《阿尔切斯特》;②《受骗的法官》;③《奥菲欧与尤丽迪茜》;④《伊菲姬尼在陶里德》;⑤《阿尔塔塞尔斯》131、维也纳乐派的成员包括(123);①海顿;②莫扎特;③贝多芬;④约翰.施特劳斯132、海顿被尊称为(34);①弦乐之父;②管乐之父;③交响乐之父;④弦乐四重奏之父;⑤室内乐之父133、奥地利国歌是(1)创作的;①海顿;②莫扎特;③贝多芬;④小约翰.施特劳斯;⑤老约翰.施特劳斯134、海顿创作有清唱剧(25);①《圣母悼歌》;②《创世纪》;③《春夏秋冬》;④《阿尔米德》;⑤《四季》135、在海顿的弦乐四重奏中,(135);①四件乐器同等重要,各有个性;②第一小提琴最重要,第二小提琴次之;③中提琴如饶舌的妇人,不时插嘴;④大提琴支持第二小提琴;⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友,较少表白自己136、海顿创作有(123456);①交响乐;②歌剧;③清唱剧;④室内乐;⑤钢琴奏鸣曲;⑥钢琴协奏曲137、莫扎特作为音乐神童,曾(12345);①将即兴演奏三重奏的小提琴声部;②视奏键盘协奏曲;③根据指定歌词创作咏叹调,并能自弹自唱;④在听过《求主怜悯歌》两遍后,凭记忆正确记谱;⑤在10岁时举行全部是自己创作作品的音乐会138、(5)是莫扎特第一部成熟的歌剧;①《后宫诱逃》;②《魔笛》;③《女人心》;④《费加罗的婚礼》;⑤《伊多梅内奥》139、在莫扎特的创作中,成就最高的是(123);①协奏曲;②交响曲;③歌剧;④安魂曲;⑤室内乐140、莫扎特创作的歌剧类型有(134);①德国歌唱剧;②法国大歌剧;③意大利趣歌剧;④意大利正歌剧;⑤英国民谣剧141、莫扎特的歌剧作品中,(45)属于意大利正歌剧体裁;①《费加罗的婚礼》;②《狄多的仁慈》;③《女人心》;④《伊多梅内奥》;⑤《米特里达特》142、莫扎特最著名的四部歌剧是(1234);①《女人心》;②《费加罗的婚礼》;③《魔笛》;④《唐璜》;⑤《后宫诱逃》143、莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是(12345);①《费加罗的婚礼》;②《假园丁》;③《装疯卖傻》;④《唐璜》;⑤《女人心》144、莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是(123);①《剧院经理》;②《后宫诱逃》;③《魔笛》;④《费加罗的婚礼》;⑤《唐璜》145、莫扎特的歌剧《唐璜》又称(1);①《唐.乔万尼》;②《唐纳》;③《石客》;④《浮士德》;⑤《唐.帕斯夸尔》147、莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中塑造了第三等人物(12)的形象;①理发师费加罗;②女仆苏珊娜;③园丁安托尼奥;④伯爵;⑤法官库尔济奥148、莫扎特在协奏曲创作中(12345);①确立了三乐章的古典协奏曲形式;②为钢琴、小提琴及一些木管和铜管乐器写了协奏曲;③27部钢琴协奏曲占有重要地位;④第一乐章用双呈示部;⑤引进华彩乐段149、贝多芬唯一的一部歌剧作品是(2);①《费加罗》;②《费德里奥》;③《科里奥兰》;④《莱奥诺拉》;⑤《爱格蒙特》150、贝多芬的九部交响乐作品中,(12)是最早的标题交响乐;①《田园交响曲》;②第六交响曲;③第五交响曲;④第三交响曲;⑤《英雄交响曲》151、贝多芬的九部交响乐作品中,(5)是篇幅最小的交响乐;①第一交响曲;②第三交响曲;③第五交响曲;④第七交响曲;⑤第八交响曲152、贝多芬的九部交响乐作品中,(13)是标志着作者创作进入成熟期的标志;①第三交响曲;②《田园交响曲》;③《英雄交响曲》;④《命运交响曲》;⑤《合唱交响曲》153、法国作家罗曼.罗兰说,从贝多芬的(1)交响曲开始,展开部变成了天才的用武之地;①第三;②第五;③第六;④第八;⑤第九154、法国作家罗曼.罗兰说,在贝多芬的(1)交响曲的展开部的末尾,音乐描写“英雄在号角声中从死亡的深渊里站起”;①第三;②第五;③第六;④第七;⑤第九155、德国音乐家瓦格纳称贝多芬的(3)交响曲是“舞蹈的礼赞”;①第三;②第五;③第七;④第八;⑤第九156、贝多芬在创作《钢琴合唱幻想曲》时,借用了自己在(1)中为德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》所配的曲调;①《合唱交响曲》;②《庄严弥撒》;③《英雄交响曲》;④《命运交响曲》;⑤《田园交响曲》157、《第九交响曲》的和声、配器和曲式等方面有许多创新之处,如(12345);①为浪漫主义音乐开了风气之先;②是各种现代音乐技法的前兆;③定音鼓第一次打出旋律;④开混合曲式之先;⑤第一次在交响乐中加入声乐158、贝多芬的(1)被称为“钢琴音乐的《新约全书》”;①《钢琴奏鸣曲》;②《钢琴协奏曲》;③《钢琴变奏曲》;④《钢琴幻想曲》;⑤《钢琴狂想曲》159、浪漫主义的特征是(12);①追求个性解放;②强调抒发个人情感;③形式多样;④注重自传式的描述;⑤注重钢琴音乐体裁的创作160、(1)是德国浪漫主义歌剧的创始人;①韦伯;②瓦格纳;③格鲁克;④莫扎特;⑤贝多芬161、德国歌剧作曲家韦伯的歌剧作品有(135);①《奥伯龙》;②《魔鬼出笼》;③《自由射手》;④《魔弹射手》;⑤《欧丽安特》162、舒伯特是(2)作曲家;①德国;②奥地利;③英国;④法国;⑤意大利163、舒伯特的创作中心是(2);①声乐体裁;②歌曲;③歌剧;④清唱剧;⑤民歌164、舒伯特的歌曲作品有(1234);①《小夜曲》;②《鳟鱼》;③《菩提树》;④《魔王》;⑤《美丽的磨房女》165、舒伯特的声乐套曲有(34);①《诗人之恋》;②《天鹅之歌》;③《美丽的磨房女》;④《冬之旅》;⑤《普罗米修斯》166、柏辽兹的成名作是(3);①《幻想曲》;②《一个艺术家生涯中的插曲》;③《幻想交响曲》;④《罗密欧与朱丽叶》;⑤《哈罗尔德在意大利》167、柏辽兹是浪漫派作曲家中创作(4)的佼佼者;①钢琴音乐;②声乐作品;③交响乐;④标题音乐;⑤宗教音乐168、门德尔松的创作题材主要有(123)三个方面;①文学;②宗教;③自然;④女性;⑤爱情169、门德尔松的成名作是(3);①《意大利交响曲》;②《芬格尔山洞序曲》;③《仲夏夜之梦》;④《第一次瓦尔普吉斯之夜》;⑤《苏格兰交响曲》170、门德尔松首创了(3)体裁;①声乐套曲;②钢琴套曲;③无词歌;④素歌171、舒曼不仅是作曲家,还是(2);①文学家;②音乐评论家;③画家;④作家;⑤钢琴家172、舒曼创作的钢琴套曲有(14);①《克莱斯勒偶记》;②《大卫同盟》;③《狂欢节》;④《蝴蝶》;⑤《血气方刚的时期》173、舒曼创作的声乐套曲有(145);①《诗人之恋》;②《天鹅之歌》;③《美丽的磨房女》;④《荷花》;⑤《两个近卫兵》174、肖邦是(12345);①波兰作曲家;②钢琴诗人;③钢琴演奏家;④第一位专写钢琴作品的作曲家;⑤流亡法国的作曲家175、李斯特是(4)作曲家;①波兰;②德国;③法国;④匈牙利;⑤奥地利176、李斯特首创了(1)体裁;①交响诗;②单乐章交响乐;③标题交响乐;④音乐会序曲177、李斯特的交响诗作品有(135);①《塔索》;②《匈牙利狂想曲》;③《匈奴之战》;④《浮士德》;⑤《理想》178、瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为(134);①戏剧是目的,音乐是手段;②音乐是目的,戏剧是手段;③戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起;④神话的寓意是用诗歌来表达的,只有音乐才可传达诗意的情感;⑤神话的寓意是通过音乐来表达的,诗歌是音乐的外在表现179、首部体现瓦格纳歌剧改革思想的作品是(234);①《黎恩济》;②《汤豪舍》;③《漂泊的荷兰人》;④《罗恩格林》;⑤《特里斯坦与伊索尔德》180、瓦格纳的四联歌剧《尼伯龙根的指环》包括(1345);①《女武神》;②《帕西法尔》;③《齐格弗里德》;④《莱茵的黄金》;⑤《众神的黄昏》181、布鲁克纳是(2345);①德国作曲家;②管风琴家;③哲学博士;④瓦格纳的崇拜者;⑤奥地利作曲家182、布鲁克纳称自己的(1)为“瓦格纳交响曲”;①第一交响曲;②第二交响曲;③第三交响曲;④第四交响曲;⑤第五交响曲183、勃拉姆斯的(1)因为风格酷似贝多芬的交响曲,被视为贝多芬第十交响曲;①第一交响曲;②第三交响曲;③第五交响曲;④第六交响曲;⑤第二交响曲184、勃拉姆斯是浪漫派作曲家中最为接近(2)风格的作曲大师;①现代音乐;②古典音乐;③巴洛克音乐;④中世纪音乐;⑤文艺复兴音乐185、俄国作曲家柴科夫斯基创作有三部经典舞剧作品,它们是(135);①《胡桃夹子》;②《春之祭》;③《天鹅湖》;④《黑桃皇后》;⑤《睡美人》186、俄国作曲家柴科夫斯基创作有歌剧(24);①《胡桃夹子》;②《黑桃皇后》;③《伊奥兰特》;④《叶甫金尼.奥涅金》;⑤《曼弗雷德》187、沃尔夫是(3)作曲家;①德国;②法国;③奥地利;④意大利;⑤英国188、沃尔夫是专写(2)的浪漫派作曲家;①钢琴作品;②声乐作品;③歌剧;④歌曲189、沃尔夫在创作中(1234);。