除无彩色系外，任何一种颜色都具有以上三个方面属性
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四、表现图物体的色彩
固有色
物体在正常日光下所反映的色彩印象
光源色
由各种人造光源发出的光，其光波的长短、强弱、比 例性质的不同而形成的不同色光
环境色
物体周围的环境因素对物体色彩产生的颜色
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五、物体的明暗关系
三大面
颜色三原色
A、 红（品红） B、 黄 （柠檬黄） C、蓝（湖蓝） 红+黄 =橙 红+蓝 =紫 黄+ 蓝 = 绿
三间色：由三原色相调而成的色彩称为间色 复色：两种间色相调而成的色彩称为复色
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三、色彩三要素
明度
色彩的明暗程度
色相
色彩的相貌
纯度
色彩的纯净程度，即色彩的鲜灰程度
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七、物体质感的表现
所谓质感是物体在材料上的质地差别 不同材料的一系列外部特征
色彩、机理、纹理、光滑程度、以及透明程度
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八、色彩表现工具
绘图笔
钢笔、美工笔
马克笔（油性）
红黄蓝系列、中性颜色（灰色系列） 颜色要具备深中浅几种，以便过渡，绚丽的颜色点缀
彩铅（与马克笔配合使用） 色粉笔与涂改液
手绘表现图上色
钢笔淡彩表现
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一、表现图色彩
无彩色系
白色和黑色以及由这两色调合而成的各种深浅不同的 灰色，它具有一种基本属性——明度
有彩色系
所有无彩色系以外的颜色，具有色彩的三个属性：色 相，明度和纯度
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二、三原色、三间色、复色
色光三原色
A、 红 B、 绿 C、蓝易来福设计工作室Fra bibliotek 十、彩铅上色
根据实际的情况，改变彩铅的力度以便使它的色彩明度 和纯度发生变化，带出一些渐变的效果，形成多层次的 表现。 先用单色（冷色调一般用蓝颜色，暖色调一般用黄颜色） 从最浅的颜色上起，笼统的罩一遍，然后逐层加强后向 细致刻画；拉开明暗关系，在黑白灰处理时，过渡衔接， 自然 纸张也会影响画面的风格，在较粗糙的纸张上用彩铅会 有一种粗旷豪爽的感觉，而用细滑的纸会产生一种细腻 柔和之美。
三大面是光线照射物体时所产生的亮面、暗面、不暗不 亮的灰面
五调子
物体的三大面又进一步细分为五个部分，即：亮面、灰 面、明暗交界面、反光和阴影
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六、表现图物体的素描表现
受光面=固有色+光源色 灰面=固有色 明暗交界面=固有色+环境色+光源色 暗部=固有色+环境色 反光=环境色 高光=光源色或留白
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十二、颜色的运用
家具：同一色系 玻璃：蓝色、淡绿 地毯：淡黄、浅灰、深绿，不宜红色 床：黄色、浅粉色、浅紫色、浅蓝色、不宜 重色 绿化：绿色 电器：金属灰
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色粉笔用于大面积的渲染和过渡，涂改液则用于“高光”的点缀
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九、马克笔上色
用冷灰色或暖灰色的马克笔去表现图中基本的明暗调子 运笔过程中，用笔的遍数不宜过多。在第一遍颜色干透 后，再进行第二遍上色，而且要准确、快速，一不到位， 否则色彩会渗出而形成混浊之状 笔触大多以排线为主，有规律地组织线条的方向和疏密， 有利于形成统一的画面风格。可运用排笔、点笔、跳笔、 晕化、留白等方法 先上浅色再慢慢加深颜色。注意色彩之间的相互和谐， 忌用过于鲜亮的颜色，应以中性色调为宜。
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十一、上色应注意的问题
1. 用笔要随形体的结构 2. 用笔用色要概括，要有整体上色概念，笔触走向应该 统一，马克笔上色应注意笔触间的排列和秩序，不可 画得零乱无序 3. 把形体的颜色不要画得“太满”特别是形体之间的用 色，也要有主次和区别，要敢于“留白”，色块也要 注意有大致的过渡走向，以避免色彩的呆板和沉闷 4. 用色不可杂乱，不可颜色过多；用色不可“火气”要 “温和”要有整体的色调概念，中性色和灰色是画面 灵魂 5. 画面也不可太灰，要有虚实和黑白灰的关系