解读《甄嬛传》中清代宫廷服饰文化（上）
2013-09-26
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世界都市iTalk《甄嬛传》中各位小主的服饰、头饰都别具一格，今天小编就跟大家一起来欣赏一下剧中各位小主的宫廷服饰。

…秀女甄嬛：荷塘春色寓少女情怀此时甄嬛待字闺中，对爱情对未来心怀憧憬。

清代满汉妇女服饰分制，从这张定妆照看，汉军旗出身的甄嬛，虽是旗籍，但在家时穿的服装却与汉族女子类似：上身舒袖小袄，下着马面裙。

与今天的女性常服相比，这种款式将女性的身体曲线弱化了很多，女性身体凸显性感的部分，也都被遮蔽住。

这种服装审美与今天有着很大的差异。

袄子的渐变色印花，似是荷塘春色的图案。

少女情怀以一种含蓄清雅的方式表现出来，也暗喻了甄嬛官家小姐的身份。

而马面裙上的如意纹路，与葡萄硕果累累的图案，则可能有祝福的意思在里边。

也暗示了甄嬛今后多子多福的好命。

入宫后避宠于碎玉轩的甄嬛：橘粉色素服情窦初开甄嬛穿得鲜艳活泼，可是脸上似有几分落寞：原来是她等待的那个人失约。

无论是头上垂下一排碧玺珠子的粉色碧玺玫瑰花簪子，还是同色系的杏花天影印花旗装，都暗示了她此时已经不再是那个与世无争的小嫔妃，而是一个情窦初开的怀春女子。

值得一提的是她脖子上的那
条白绢。

这种装饰我们经常在清装戏中看到，这条白绢当然不叫“围巾”，有一个气度高华的名字：“龙华”。

清代传统服饰没有领子，或者衣领分开。

因此在着装时，尤其是冬季，都需要这样一条龙华围在脖子上，一头夹在大腋下，一头垂在胸前。

既保暖，也美观。

后期随着领子的出现，这种龙华也就退出历史舞台。

获得盛宠的甄嬛：精致点翠低调华丽
获得皇上宠爱的甄嬛，果然春风满面。

上图中的甄嬛和避宠时期相比，发型基本一致，除了发饰更为复杂以外，还多出一道流苏来。

发饰的变化，表明她身份与地位的提高。

不过甄嬛很懂得掩盖锋芒，首饰不太招摇，主打镶红宝石，攒珍珠粒的银簪，两把头两侧，则攒满银质、碧玺、绢质的栀子花装饰物，皇上见了这样华丽而不流俗的打扮，也会眼前一亮。

下图中值得赞叹的是甄嬛所梳两把头上装饰的点翠。

点翠是中国传统首饰工艺，是一项国粹：将翠鸟羽毛粘贴在金银制成的底托上，形成富贵吉祥的图案，常见的就有甄嬛头上的各色花朵、还有福禄寿喜字样、蝴蝶、蜻蜓、蝙蝠等。

点翠工艺广泛应用于簪子、结子、钿子、耳坠、耳环等首饰中。

现如今，一方面是传统手工艺的式微，一方面是环保生活理念的兴起，点翠工艺已经逐渐从现代女性的首饰盒中消失。

复宠时期的甄嬛：碧玺宝石钿子显露地位甄娘娘头上这满载珠玉的“簸箕”精致非凡。

这个学名当然不叫“簸箕”，叫钿子。

钿子指的就是甄嬛头上这一组令人眼花缭乱
的装饰，及固定它们的类似于帽子的容器。

一般宫廷女性内梳两把头来集中头发，并且固定这种钿子。

甄嬛佩戴的这个钿子有一种不规则的美，左侧比右侧多出一截，而右侧则用珍珠流苏来平衡。

复宠后的甄嬛，即便在宫中权势熏天，也不会打扮得像华妃那样高调。

她的发饰种类更多样，有点翠，有碧玺，有红宝石，还有金银和翡翠，样样综合起来，形成一种平和的美，一如甄嬛的处事风格：善于制衡各方力量，平心静气的处理各种矛盾。

甄嬛两身吉服：大红色龙腾刺绣尽显“荣极”甄嬛身穿的两套吉服，前一身是出宫之前，后一身是在回宫以后。

她身穿这套绿服，第一次见到了她的真正所爱之人十七爷。

这个剧情出现的时候，不少人都觉得美中不足，因为这样的颜色不符合甄嬛的年龄，也彰显不出她活泼可爱的一面。

当然问题不在于此：在元明清三代，青、碧、绿等色彩为“贱”色，不是甄嬛这样的宫廷贵妇应该穿的色彩，出现在吉服中，更是一个较大的错误。

下图是甄嬛回宫后的穿的吉服，从大红色龙腾刺绣以及精致繁复的黄色镶领来看，此刻甄嬛在后宫中已经达到了“荣极”的地位。

而大拉翅上装饰的赤金流苏以及灿黄色纯金镂空雕花尽显
甄嬛的雍容华贵之态。

太后时期的甄嬛：明黄吉服不怒自威按照清代后妃服制规定，太后，皇后和皇贵妃，可穿明黄。

这三位，是整个王朝地位最高的女性。

此刻的甄嬛登上太后之位，身着明黄吉服，头戴镶嵌凤凰步摇的钿子，不怒自威。

可是，正如正像张爱玲所言：生命是华丽的袍子，爬满了虱子。

青春岁月，与纯洁的小女儿情态，再也找不回来了。