哈尔滨理工大学大学远东学院本科生毕业设论文题目浅析音乐在动画电影中的重要性学号 07091510 姓名李世仟年级2007 级系别艺术系专业动漫设计与制作完成日期 2011年3月22日指导教师杨琳目录摘要 (I)Abstract ........................................................................................................................................... I I 前言........................................................................................................................................ I II 一、绪论. (1)（一）歌曲在动画电影中运用 (1)1. 动画电影中的开场曲 (1)2. 动画电影中的插曲 (1)（二）音乐在动画中表现的感情思想 (2)二、音乐在动画电影中的风格体现 (3)三、音乐在动画电影中的重要性 (5)四、音乐在动画电影中的突出表现 (6)1. 用音乐抒发人物难以用语言表达的情感。
(6)2. 交代环境与剧情。
(6)3. 表现时代感和地域特色。
(6)4. “音乐蒙太奇”。
(6)5. 体现角色之间的矛盾与冲突,刻画人物。
(6)6. 评论和抒发影片的主题。
(7)五、对未来动画电影中歌曲展望与期待 (8)结论 (9)致谢 (10)参考文献 (11)浅析音乐在动画电影中的重要性摘要对于一部动画电影来讲，歌曲扮演了一个非常重要的角色！因为歌曲的作用实在太广了。
在很多情况下，歌曲不是陪衬，而已经容入整部影片当中因为这严重影响了全片的作用效果！那么歌曲在整部动画电影中到底具有哪些运用或是能够起到那些作用效果了。
本次论文通过动画电影中的音乐来分析其特有的性质。
关键词:音乐影响表现运用.AbstractFor an animation film speaking, the song plays a very important role. Because the role of songs too wide. In many cases, the song is not perfect, and has let into the film because of the serious impact on the effects of it! So in the whole of animated film songs exactly which have use or to play the effect.This paper through the animation film music to the analysis of the special nature.Key words music influences performance use.前言但事实上，动画影片当中的音乐是相当重要的。
最早意识到动画音乐的重大意义的作曲家英哥夫·达尔（Ingolf Dahl）说过，“如果说忽略或者误解了类型片中的音乐是不幸的，那么忽略了动画影片中的音乐无外乎犯罪”，这种说法并不夸张。
在动画影片当中，音乐和画面是紧密结合的，缺少任何一个因素，动画影片都会失去其特有的魅力。
也正因为如此，我们有必要对动画影片中的音乐及其与画面、剧情相结合的方式进行归纳和总结。
在本文中，我将尝试以迪斯尼动画电影音乐作为研究个体，并按照历史的发展顺序，探讨迪斯尼动画电影音乐各个阶段的特征。
虽然，这一研究仅仅是动画电影音乐这一广泛领域中的一个个案，但鉴于迪斯尼动画电影巨大的影响力及音乐风格的独特魅力，对它进行专门的研究应当具有较大价值和一定的普遍意义。
一、绪论（一）歌曲在动画电影中运用1. 动画电影中的开场曲对于一部动画电影来讲。
要在简短的时间内介绍繁多的人物是一个难题！而且很可能在此处有了过多的对白而导致台下观众昏昏欲睡。
那么这个时候，就可以运用歌曲来介绍人物。
这样做可以起到两个效果，一是可以把繁多的人物压缩在最短的时间内介绍完，二是可以通过动听的旋律让观众在这个全片最无趣的时刻兴奋起来。
这种运用在不少动画电影中都有所表现，例如：《美女与野兽》开场曲不可否认这是全片最富有百老汇歌剧味道的一段。
通过几个主角即旁边其余配角的演唱，你马上知道了每个主角的人物性格，并且迅速了解了本片人物之间的矛盾和哪些是主角，而这一切用一首歌自然带过，只用4分钟，人物性格就一目了然。
《钟楼怪人》开场曲：《钟楼怪人》的特殊选材使得一些人们本身就对人物有了了解！但影片的开场曲则起到升华作用。
通过一个卖玩偶的人的百老汇风格的演唱，你马上了解每个人物的性格。
另外，特殊的是，整首歌曲没有出现加西莫多的正面相貌或是过多的丑陋形容对白，但通过歌曲你已经知道加西莫多的貌丑。
这就是歌曲本身对动画的魅力展现。
例三：《狮子王》开场曲：与前面不同，这次的开场曲不在是百老汇风格的演唱而是类似旁白的插入！但独到的曲风把你马上带入非洲的氛围，并且在开头5分钟没有一句对白情况下，你已经知道了辛巴这个角色的身份！这又是不用对白，不用旁白直接用歌曲介绍任务的表现。
2. 动画电影中的插曲对于一部动画电影，总有主要情节和次要情节，次要情节就要干净利索一笔带过免得再害的观众昏昏欲睡。
而这时，就可以再次运用歌曲的独特魅力！例如：《埃及王子》开场曲：开场曲带过了以色列人在埃及的苦难这一个情节！而这个在原著《圣经》中有着一段。
大家想一想如果没有歌曲，那么真的难以呈现这个场面。
难道直接把以色列人干苦力的片段放在那，那难免太无条理性。
《埃及王子》插曲“当你相信时”：这首歌曲一笔带过了摩西带领以色列人离开埃及前往红海的一段。
试着想一想如果没有歌曲，你就看到屏幕上人民走动。
结果5分钟后红海出来了，你会在那里纳闷“埃及到红海就5分钟。
”《泰山》插曲“小泰山”：这个插曲其实避免了一个矛盾。
什么矛盾？就是你如何呈现泰山长大。
难道要用旁白“10年后。
”这不是童话故事！而一首动听歌曲放在这里本质上是吸引你去仔细听歌曲。
而忽略泰山被抛向空中长大这个无里头的细节！《花木兰》插曲“男子汉”：这个插曲巧妙的展现了木兰上战场前的训练环节。
第一如果没有训练环节你会觉得这个战打的不对头，怎么不训练就上战场场了？第二，如果没有歌曲那么训练这段就冗长，训练项目那么多难道一一展现，那这个电影一天都放不完。
而有了歌曲，这个章节5分钟搞定！（二）音乐在动画中表现的感情思想一个人物在想什么难道只能通过表情来表现吗？错了，可以用歌曲。
歌曲本来就是即兴而歌的，所以歌曲本来诞生就是为了表达人物感情。
所以在动画电影中这样运用就是回归歌曲本质表现，例如：《花木兰》插曲“倒影”：一首倒影唱出了木兰内心深处的痛苦和矛盾。
在优美的旋律中去感受这份情感，很自然。
《阿拉丁》插曲“崭新的世界”：一首崭新的世界用他独到的旋律向你倾诉茉莉公主和阿拉丁的真情！同时营造浪漫气氛！当之无愧成为迪士尼最经典的歌曲。
《大力士》插曲“万水千山”：同样的，《大力士》的插曲在表现人物内心痛苦的同时也唱出了人物不怕险阻的决心。
与前面相比，这类歌曲在旋律上可以更自由的发挥。
但同时的，这也让歌曲成为了动画电影的辅助品，而对故事发展则没有推动作用，削弱了歌曲在动画中的重要性。
二、音乐在动画电影中的风格体现音乐是最早进入电影的一个声音元素，也是电影中最复杂的声音元素。
动画中的音乐具有一般音乐的共性：善于表现感情，没有抽象表述能力等；但又有其自身的特性，其创作必须符合电影语法和观念。
好的动画片音乐应该是融化渗透在影片的整体构思中的。
动画中，音乐是声音元素中最为复杂的一个部分。
相对于声音中的其他元素而言，音乐更能体现出：自身丰富的风格；作为整个影片的风格要素时更重要的意义；运用手法不可比拟的多元化；而影片对声音不同的运用手法，本身也就体现出了影片的自身风格。
动画片音乐在风格方面的意义，包括音乐自身的风格与作为风格要素对整体影片的影响。
动画片中音乐本身的风格大致可以被分为：交响化的音乐语言，流行音乐语言，及民族化的音乐语言。
《快乐的大脚》也许是音乐语言风格最为突出的一部动画片。
小企鹅曼波（伊利亚·伍德配音）生来声音沙哑恐怖，但是一个天才踢踏舞蹈家。
曼波的妈妈诺玛·珍（妮可·基德曼配音）、爸爸曼菲斯（休·杰克曼配音）的歌喉都无比美妙，青梅竹马的好朋友格洛莉娅（布里坦妮·墨菲配音）更是企鹅王国里最好的歌者，虽然彼此互相喜欢，可面对曼波奇异的风格，他们之间的障碍越来越明显。
最终因为太另类而被赶出了王国的曼波，在路上遇见了一群拉丁裔企鹅–由雷蒙（罗宾·威廉姆斯配音）领头的阿德烈家族。
活泼开朗的阿德烈家族瞬间就喜欢上了曼波自创的特殊舞步，他们可不在乎什么美妙歌声，热情地邀请他同行。
从此，曼波踏上了寻找真我的惊险旅途，寒冷的冰原也焕发出了不一样的活力。
片中，有大量优美动听的原创流行歌曲，略显嘻皮风格的踢踏舞音乐，雷蒙的意大利歌曲等等，所有的音乐都令人陶醉。
声音可以被认为是电影的最重要的风格化要素之一；而除了自身风格之外，音乐又比音响、语言这些声音元素更能体现出影片的民族风格甚至个人风格。
影片《埃及王子》中，主题音乐具有明显的中亚风情；其中摩西在沙漠被西伯来人收留之后的音乐直至婚礼结束，混合利底亚调式的音乐独具特色。
《埃及王子》中，对“摩西姐姐的歌唱”的运用手法很特别。
此时她的歌唱完全相当于旁白，拥有全能全知的视角，既有间离和预叙功能，又隐藏于整体叙事之中。
这种旁白式的歌唱因其和动画片整体音乐型声音风格的合拍，不但没有打断观影思路和情绪，反而自然地运用了旁白这样的形式进行叙事，进而成为一种高级形态的间离手法。
而这种对音乐的使用方式，也是本片独有的风格。
香港动画片《麦兜故事》中，大量使用古典音乐作为插曲，进行重新填词；《麦兜与鸡》是舒伯特的作品；Miss Chen总唱的《All things bright and beautiful》是一首英国圣诗；《大包多来两笼》的作曲是舒曼；最具特色的是，麦兜在介绍自己的母亲麦太时，影片设计成一个名叫“麦太大冒险”的游戏场景：画面进入类似于《魂斗罗》结构的游戏，麦太太所向披靡，此时的音乐是俄罗斯传统民歌《库斯特邮车》旋律，并且掺进各种游戏音响，类似得分、晋级等，具有相当强的艺术感染力。
而这种使用，则是该片创作者的独特的个人风格的体现。
另外，部分动画片中的音乐有着很明确的音响化趋势。