关汉卿的戏曲作品题材广泛，大多暴露了 封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特 别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。 塑造的人物性格鲜明，结构完整，情节生 动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏 曲的发展有很大影响。
元曲四大悲剧之首 中国十大悲剧之一 中国古典戏曲的典范
即列于世界大悲剧中，亦无愧色也。 ——王国维
反抗的窦娥
• 《滚绣球》用了什么修辞手法？ • 这些修辞手法有什么表达效果？
呼告、对比、对偶、反问、反复、借代。
效果：不仅抒发了窦娥满怀冤屈的极端怨愤之情，
强化了戏剧冲突，使窦娥的反抗精神更强烈有势、 淋漓尽致地表达出来，而且句式整齐，节奏鲜明， 具有强烈的表达效果。
5、在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后 街不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表 现主题有什么作用？
誓愿顺序 第一桩
誓愿内容
所用典故
誓愿实质
血溅白练 苌弘化碧、 希望刑场上人了解她的 望帝啼鹃 冤屈
第二桩 六月飞雪
飞霜六月 因邹衍 东海曾经 孝妇冤
她希望自己的冤屈会 在上天得到反应 她不仅希望个人的冤屈 得到伸张，而且希望上 天能够惩治邪恶。
第三桩
亢旱三年
不屈的窦娥
7、这三桩誓愿的顺序可以颠倒吗？ 为什么？
悲剧原型
山东省郯城县城东不远处，有一座高20米、周长150余米的 孝妇冢，冢上芳草萋萋，四周松柏葱郁、冢前的石碑上刻记着一 位东海孝妇的事迹，冢中所埋的孝妇，就是我国元代戏剧家关汉 卿在他的代表作《窦娥冤》中所塑造的窦娥艺术形象的生活原型。 据《郯城县志》记载：汉代东海郡郯城有一位年轻女子，结 婚后不久丈夫就病死了，她不愿改嫁，坚持靠自己的劳动奉养婆 婆，人们都称她为“孝妇”。后来婆婆也多次劝她改嫁，她都婉 言谢绝，因为她知道若自己改嫁，年老的婆婆生活就要失去了依 靠，这样过了十几年，孝妇就已经三十多岁了。有一天，她的婆 婆对邻居们说：媳妇伺候我这样苦，又守着寡，等我老了以后， 她无依无靠怎么办，我不能再这样连累她了。这不久，婆婆为成 全孝妇上吊自杀了。听说老母上吊死了，她那已出嫁的女儿便到 官府告状，说孝妇逼死了母亲，县吏便将孝妇捕去，施以酷刑逼 供，孝妇最后被屈打成招，当时有个当郡决曹的于公受理了这一 案件，他得知孝妇敬养婆婆十几年，又经过调查断定孝妇的婆婆 是自杀，于是如实禀报了。
5、在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街 不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现 主题有什么作用？
剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其冤 屈，她的抗争与反抗也就越发令人同情。因此， 这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更加丰满动 人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。
善良的窦娥
6、阅读第3部分，分析窦娥临刑时发出的 三桩誓愿，说明她所希望的是什么？
（3）剧本的构成：唱、科、白三部分 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱） 写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫
元杂剧成就
• 四大悲剧 《窦娥冤》——关汉卿 《汉宫秋》——马致远 《梧桐雨》——白 朴 《赵氏孤儿》——纪君祥 • 四大爱情剧 《拜月亭》——关汉卿 《西厢记》——王实甫 《墙头马上》——白朴 《倩女离魂》——郑光祖
指斥天地
绑赴刑场
冤
鸣冤叫屈
窦娥
婆媳诀别
后街相见
诉说冤情
悲 恨
临刑发誓
怨气冲天
冤情昭然
3、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在 《滚绣球》一曲中指责天地鬼神？
3、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚 绣球》一曲中指责天地鬼神？
天地，在古代人的意识里，是被看作能够主宰世间万 物包括人的命运的最神圣的东西，是不容侵犯的。但 对于窦娥的深重冤情，天地竟无动于衷。在残酷的现 实面前，窦娥觉醒过来了，她猛烈地指责天地鬼神不 分清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善衔冤。 窦娥对神权的大胆谴责，反映了她的觉醒意识和反抗 精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。
元代人评价关汉卿“生而倜傥，博学能文， 滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”。
关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，数量超 过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为 “中国的莎士比亚”。
代表作主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江 亭》《单刀会》等。 1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外。
1958年，世界和平理事会把关汉卿列为世界 文化名人。
一本四折 ，之之外可以 杂剧的结构形式通常是
剧本由 、 、 三部分组成。
加 楔子 。四折分别是开端、发展、高潮和结局。
曲词：剧中人物的唱词 宾白：剧中人物的说白
曲词
宾白
科介
对白、旁白 独白、带白 散白、韵白 科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示。
末、 净、 杂 四类。 元杂剧角色大致可分为 旦 、
不能颠倒。 这三桩誓愿，从时间的延续上，一桩比一 桩更久长；从空间范围上，一桩比一桩更 扩大。三桩誓愿依次递进的过程，也是窦 娥反抗精神依次上升的过程，是她斗争的 矛头更加明确的过程。
阅读课文，思考问题
谁造成了窦娥的悲情？
分析鉴赏戏剧冲突
戏剧一般是通过矛盾冲突来塑造人 物形象表达主题的，而戏剧冲突一般 有三类：人物之间的冲突，人与环境 的冲突，人物内心的冲突。那么本剧 的主要矛盾冲突属于什么类型的？
讨 论：
1、窦娥与现实生活有哪些矛盾冲突？这些矛盾冲突表 现了什么?
明确：窦娥与现实生活的矛盾冲突有： ① 张驴儿误把自己的父亲毒死，却诬陷清白的窦娥；
但太守却不听于公的正确意见，坚持判孝妇死刑。于公 十分痛心，他抱着卷宗在公堂上大哭，然后辞职回家，最后 太守竟然杀了孝妇。恰好东海郡在此后连续大旱了三年，新 的太守上任后，于公主动向他陈述了孝妇冤案，并说大旱的 原因是因为屈杀了孝妇。新太守便杀牛率众到孝妇冢前祭典， 并为孝妇昭雪，此时天空忽然下起大雪，此后三年这里风调 雨顺。 斗转星移，东海孝妇的故事在民间越传越广，最后经历 代劳动人民的口头加工，变成的最流行的说法是：孝妇在临 死的时候当众说：“我如果有罪，死而无冤，血当下流；如 果有冤血当逆流，大旱三年。”当孝妇被行刑时，一腔白血 直冲云天，流淌成河，最后在郯城西南一地方汇成一大片水 洼，被称为白血汪。白血汪面积至今达十亩，紧靠汪边的村 庄因此而叫白血汪，直到五十年代那里才更名为白溪汪。至 元代，戏剧家关汉卿便据此故事写成了其流传千古的悲剧 《窦娥冤》。
关 汉 卿
中国古典戏剧概述
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组 成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历 代人民群众所喜闻乐见。 在世界剧坛上中国古典戏剧也占有独特的位 臵，它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世 界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先 后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清 代花部四种基本形式。
元代杂剧
元曲
散曲
由同一宫调的至少两 个曲牌联成的组曲。 （一宫调一曲子） 小令
套曲 （一宫调数曲子）
唱
杂剧 （散曲＋“科”＋“白”） 唱＋演 元杂剧：我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、 舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的 的特点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合的、 结构完整的文学剧本。
元 杂 剧 的 体 裁 特 点
元曲四大家
关汉卿
马致远 白朴 郑光祖
代表作《窦娥冤》
代表作《汉宫秋》 代表作《梧桐雨》 代表作《倩女离魂》
【中国十大古典悲剧】
《窦娥冤》元· 关汉卿 《精忠旗》明· 冯梦龙 《桃花扇》清· 孔尚任 《琵琶记》明· 高则诚 《长生殿》清· 洪 昇 《赵氏孤儿》元· 纪君祥 《清忠谱》 清· 李 玉 《汉宫秋》 元· 马致远 《娇红记》 明· 孟称舜 《雷峰塔》 清· 方成培
曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平 仄等。 每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌
• 《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正 宫】【端正好】，什么意思？ • 表示这一折自曲牌【端正好】以下各曲均 属【正宫】宫调。
元 杂 剧 的 体 裁 特 点
（2）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑 等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称 正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末 （次主角）、外末（老年男子）、小末（少 年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格相 貌有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要 人物。 杂 ：孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老 妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。
元 杂 调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有 惯例规定。 剧 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打 的 和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾 体 白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自 裁 叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词 中的插话。 特 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲 白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 点
【元杂剧——严格的体制】
（1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的 故事，个别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的 自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折 大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的 “幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一 折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用 来说明情节，介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲 子。 演出时一本四折都由正末或正旦独唱。其他 角色只有说白，分别称为“末本”或“旦本”。
关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京） 人，元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上 最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、 马致远齐名，被称为“元曲四大家”。 一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。 他精通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、 舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺，不仅写作剧 本，有时还登台演唱。 关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通 五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会 弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打 围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸 不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒 铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。