外有两株树，一株是枣树，必定以为院子外 面还有别的树，可是没有，剩下的还是枣树， 作者将视线慢慢地从一株枣树推转到另一株 枣树，单调且孤独，恰恰传达出作者烦闷孤 寂的复杂微妙的心情。
• 他的年青的相貌就又在我的眼前出现，像活
着一样，热天穿着大棉袍，满脸油汗，笑笑 的对我说道：“这是第三回了。自己出来的。
勒出一幅秋天萧索冷清的画面，也用简笔
点染了一位“断物，寥寥数笔，得秋色 之神韵，显思乡之孤寂。
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• 鲁迅先生从下午二三点钟起就陪客人，陪到五点 钟，陪到六点钟，客人若在家吃饭，吃完饭又必 要在一起喝茶，或者刚刚吃完茶走了，或者还没 走又来了客人，于是又陪下去，陪到八点钟，十 点钟，常常陪到十二点钟。从下午三点钟起，陪
到夜里十二点，这么长的时间，鲁迅先生都是坐 在藤躺椅上，不断地吸着烟。 • 运用繁笔能收到强烈的表达效果。例如在萧红的 《回忆鲁迅先生》一文中，萧红絮絮叨叨地诉说 鲁迅先生陪客人的时间，一点一点记录时间的推 移，淋漓尽致地展现了鲁迅的好客和善解人意。 繁笔尽情描摹了鲁迅陪同客人的时间之长，耐心 之好，表现了鲁迅对青年朋友的关爱和宽容。
• 繁笔描摹景物，能尽物之妙。朱自清的《荷塘 月色》以博喻的形式尽情描绘了“月下荷塘” 的静美，作者之所以如此用墨如泼，是因为不 如此不足以抒发他对月下荷塘之美的喜爱以及 喜悦的心情。
• 鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙， 事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。 腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根， 口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。 （上堂拜阿母，阿母怒不止。）
• 简笔用笔精省，却是言浅意深。在朱自清
的《荷塘月色》中，开篇首句“这几天心 里颇不宁静”，却不对“心里颇不宁静”
的具体原因作过多赘述，字数虽少但明确 点出作者的心理状态，是全文的文眼，领 起文章的情感线索。所以我认为此处简笔 用得好。
• 简笔言简意赅，凝练厚重。马致远的《秋
思》中选取“枯藤、老树、昏鸦、小桥、 流水、人家”，没有任何修饰，精省地勾
另举一例分析简笔或繁笔的妙处。
• “于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看 不知什么角色唱，看一大班人乱打，看两三
个人互打，从九点多到十点，从十点到十一 点，从十一点到十一点半，从十一点半到十 二点，然而叫天竟还“没有来”。
• 繁笔能收到强烈的艺术效果。《社戏》里运 用繁笔写“我”早年看戏时看不懂台上的表 演，只是熬时间的情景，淋漓尽致地传达了 “我”感到索然寡味，却又焦躁不安地等待 那名角小叫天出场那种复杂微妙的心理状态。
• 运用繁笔详写刘兰芝离家时的打扮，夸张 性的铺排手法，淋漓尽致地显现她的美丽 端正的姿容和不卑不亢的气度。
• 繁笔能够细致深入的刻画人物形象，使其 深入人心。比如《红楼梦》第三回黛玉入
府中，作者用大量笔墨描写了王熙凤的穿 着配饰和体态神情，“一双丹凤三角眼， 两弯柳叶掉梢眉，身量苗条，体格风骚， 粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”与
前文一笔带过三春截然不同。繁笔的描写 淋漓尽致体现了王熙凤在贾府中的出众地 位与其嚣张气焰，也为后文发展做铺垫。
• 繁笔在描神刻物、穷形尽相方面有着细致入
微的作用。譬如《阿房宫赋》，无论是“二 川溶溶，流入宫墙，五步一楼，十步一阁， ”还是“盘盘焉，囷囷焉，峰房水涡，矗不 知其几千万落。”的描写都极尽铺陈叙事之
• 繁笔手法可以形象生动地表达当时的情景， 使人身临其境，又突出作者的情感。如朱
自清的《春》：“坐着，躺着，打两个滚， 踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏……”
巧妙运用繁笔，看似冗长地描述草坪上的 活动，实则不啰嗦，而是传达出作者因春 日将近而产生的激动愉悦的心情，突出其 对春的期待和赞颂。
• 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。 叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶 子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着 的，有羞涩地打着朵的，正如一粒粒的明珠， 又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风 过处，送来缕缕清香， 仿佛远处高楼上渺茫 的歌声似的。
前两回都是哥哥保出，他一保就要干涉我， 这回我不去通知他了。”
• 简笔能以极少的笔墨抓住人物的特点。在 《白莽作<孩儿塔>序》中，鲁迅回想到白莽
的相貌时写道“热天穿着大棉袍，满脸油汗， 笑笑的对我说道：‘这是第三回了。’”鲁
迅寥寥几笔表现出白莽坚定的革命意志和乐 观主义精神。
• 我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十 余年的故乡去。（鲁迅《故乡》开头）
能事，渲染出阿房宫的广大奢华，但若简而 言之，便是“占地广，楼阁多。”如此便不 能起到借暴秦劳民伤财自亡其身之例来借古 讽今的效果了。由此可见繁笔的妙处。
• “在我的后园，可以看见墙外有两株树，一 株是枣树，还有一株也是枣树。”《秋夜》
• 运用繁笔能更深入细致地状物抒情。例如鲁
迅的《秋夜》中写道：“墙外有两株树，一 株是枣树，还有一株也是枣树。” 后院墙