第二节 景别的常规划分
景别划分主要是以被摄主体呈现在画面中的 大小为基本依据的。当然画面主体可以是物体，可 以是角色。我们以美国旧金山的标志性建筑为例， 在远景中，画面包括整个建筑主体以及周边环境状 况；在中景镜头中，画面只是包括建筑某个最具特 征的部分；而在其近景镜头中，我们可能只看到建 筑的某个局部如窗户等，如图3所示 。
特写常常富有寓意性和抒情性，较为含蓄， 能启发人们的想象力，但是它们往往蕴含着很 多的思想内容。特写镜头是电影中最具奥妙的 独特表现手法。
法国电影理论家让〃爱浦斯坦对特写作了这 样阐述：“演出与观众之间不存在任何隔阂了。 人们不是在看生活，而是深入了生活。它允许人 们深入到最隐秘处。在放大镜下，一张脸赤裸裸 地暴露在人前 ，毫无遗漏地把它热烈的模样展示 出来”, 如图11所示。
远景同大远景之间并无明确的界限，只是 人物主体在面中所占有的比例相对增大，但是 仍然以环境和气氛的塑造为主，如图6所示。
• 远景中人物大小的比 例占画面高度的二分 之一左右
图6
远景包括的景物范围大，主要以大自然为表 现对象。俗话说“远取其势”，从外形、轮廓、 气势等总体外观上把握画面。远景总是以自然的 气势取胜，表现地形特征、地理位臵、山川形式 及气势变化所产生的环境氛围等等。因此，远景 画面，要从大处着眼，注意整体气势，处理好大 自然本身的线条，如山岳的起伏、河流的走向、 田野的图案等等。
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(A)
(B)
→
图5
大远景拍摄效果
在大远景中，多采用静止画面的形式，摄影 机不宜变化太过剧烈。构图时，多考虑画面空间 深度的塑造，人物只占据画面中的极小部分，与 其所处环境相比，往往微不足道，场景成为表现 主体。以景抒情，强调画面的整体气氛的营造。 如果希望人物依然是表现主体，就需要我们在构 图时，利用点、线、面的布局来引导观众的目光。
景、中近景、近景、特写和大特写等等。
大远景
大远景是用广角镜头拍摄的一个辽阔区域，通 常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提 示宽广开阔的空间。它的取景范围最大，适宜表现 辽阔广袤的自然景色，能创作深邃的意境。它可以 充当一个巨大的主镜头，交代时间发生的地点位臵、 环境规模、空间范围、主体运动方向等。如图5所 示:
头图 7 全 景 镜
中景
中景是指在视野与视角方面介于特写镜头 与远景镜头之间的一种镜头。以中景来表现一 个人物，最典型的视觉范围是从该人物的膝盖 以上来拍摄。此种景别的人物占有空间比例增 大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚 地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的 内心情绪，是影视作品中使用得最多的景别。
中景在主要表现人物的同时，也能够表现 一定程度的主体活动范围，如房间的一隅，院 落的一角等。电影镜头运用得成功与否，往往 是看中镜头的运用处理。 中景镜头在于展示主体富有表现力或动作性 强的局部，表现故事发展的焦点，角色之间的 感情交流和联系等。所以，中景常常以表现动 作情节为主，手势动作常常是画面中的主要部 分，环境降到次要地位，如图8所示。
拍摄特写，成功的关键在于抓取一些值得特 写的局部，以打开观众窥见事物内在的窗户。著 名电影理论家马赛尔·乌尔丹所说：“绝大部分 景别都只是为了使观众容易看清楚 、看明白故 事才采用的。唯有特写镜头和全景，它们一般都 具有明确的心理内容，比如人物的眼睛常常是特 写的内容，通过人的眼睛，可以窥见人物的内心 感情，其次特写人物的手，手是一个人行为和动 作的焦点，能看出人的职业、年龄等特征。”
图8
中景镜头 ↑ →
近景和中近景
实际创作中，很难给近景和中近景有一个明 确的划分，通常来说，表现腰部以上的镜头，我 们称之为中近景 ，如图9所示 ；表现胸部以上的 镜头，我们称之为近景，如图10所示。
图9 表现腰部以上的镜头称之为中近景
图10 表现胸部以上的镜头称之为近景
近景别的人像占据大部画面，环境变得 零碎而模糊。观众注意中心往往在人物的感 情，心理活动，它的作用相当于文学作品中 的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表 神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和 重要的动作，也可用来突出相当的景物，是 影视作品中大量运用的景别。
俯视角度自头部向下产生透视,显得头大 身体小,地平线升高到画面上端,以水面和地面作 为背景,仰视镜头能夸大物象的体积,常被用来模 仿儿童的视觉,易使观众产生一种压抑感或崇敬 感,多用来营造一种悲壮和崇高的效果。 将生活中以不同的高度观察物体的三种视 觉现象,应用到摄影创作实践中,就形成了平摄角 度,仰摄角度和俯摄角度三种造型效果,如图13所 示。
电影视听语言中的景别变化
第一节: 第二节: 第三节: 第四节: 第五节: 景别概述 景别的常规划分 拍摄角度 拍摄方向 机位
第一节 景别概述
景别主要是指摄影机同被摄对象的距离的 远近，而造成画面上形象的大小。景别的大小 也同摄影镜头的焦距有关。焦距变动，视距相 应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的 变化。景别的运用是影视艺术创作中的重要手 段。
仰拍角度
拍摄点低于被摄对象,以仰视的角度来 拍摄处于较高位臵的物体,这种角度称为仰 拍角度,如图16所示。
• 图16
场景和人物 的仰拍效果
仰拍角度的视平线较低,如果用仰拍角度拍 摄室外的各种景物,可以在照片画面中造成很低 的地平线或水平线,视平线以上的景物在画面上 占据主要位臵,使杂乱的背景掩盖在较低的地平 线以下,天空作为背景占据了画面中相当大的面 积,前景高大,主体突出 , 能够改变前后景物的自 然比例 , 拉长前景与远景之间的距离, 产生一种 异常的透视效果。
图3
远景
近景
中景
由此可见，景别的划分不是绝对的，任何一个 景别的镜头都可以近一些，远一些 。
当我们以人物为被摄主体
时，景别的划分依据相对
具体一些，在长期的创作
过程中，人们形成了一套
约定俗成的景别划分式， 如图所示
←
景别的划分通常只是相对的概念，在实际 拍摄过程中并没有严格的界限。在远景 、中景、 和近景这三个基本景别的基础上，可以延伸出 更细的景别划分如：大远景、远景、全景、中
全景
全景以表现某一个被摄对象的全貌和它所处的环 境为目的。被摄主体可能占满整个银幕。若被摄体是 一个人，则他或她的身体会全部容纳在镜头中。全景 用来交代事件发生的环境及主体物与周围环境的关系。 与环境比较，全景有较明确的内容中心。全景范围的 大小总是与主体对象有关，比如人作为主体的全景， 自然要比一个建筑作为画面主体的取景范围小得多， 但对于被摄主体来说都是全景。
平拍角度的拍摄方法,适于表现具有明显 线条结构或有规则图案的物体,不致因透视变 形而损害线条和图案的正常结构。 平拍角度的缺陷和不足之处往往把处于 同一水平线上的前后各种景物, 相对地压缩在 一起 , 缺乏空间透视效果 , 不利于层次感的表 现,如图15所示。
图 15
• 使用不当的平拍角度容易造成画面前景与 背景的过分重叠 ,从而影响画面的层次感.
俯视镜头能使被摄物体的体积压缩,易使 观众产生一种居高临下的视觉心理,多用来展 示比较开阔的场面和空间环境 。如果在同一 环境中拍摄同一个人物的肖像照片平视角度 可以表现人物的正常脸型,地平线处于人物头 部以下的适当位臵,背景是天地各半 ,平视镜头 的画面效果接近于正常的视觉效果;仰视角度 以天空为背景 ,表现人物形象的高大 ,地平线 则被压低到画面以外 。
图12 大特写镜头
大特写镜头的作用是多方面的，可以介 绍人物，突出影片的主体形象；也可作转换 时空的手段；还可与其它景别镜头反复，使 速度节奏加快，造成紧张激烈的气氛。
第三节 拍摄角度
摄影机镜头与被摄物体水平之间形成的夹 角即镜头角度,形成的夹角不同,即有了平视镜头 俯视镜头和仰视镜头。一般来说,镜头分为正常 角度和非正常角度两大类,大多数影片都是以正 常角度的镜头为主,平和地表现常态的生活,偶尔 出现的俯仰等非正常的角度镜头,则是有意要提 醒观众注意点什么。
拍摄角度的选择 ,体现在照片画面上就是地 平线高低和被摄对象平面结构的变化。通过角 度的选择来确定拍摄方位在垂直线上的高度,以 适应塑造主体形象和表达主题思想的需要。 在日常生活中,当我们观察处于不同高度的 各种物体事时 ,常采用的方法不外乎三种 :等高 的则平视 ,较高的则仰视 ,较低的则俯视 。如果 对同一物体采用平视 ,仰视或俯视来观察 ,则可 看到垂直面、底面与顶面三种不同结构的立体 效果。
为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根 据人物主次、剧情的需要、观众的心理，处理 好景别的大小远近 。景别的划分没有严格的界 限 ，一般分为远景、全景、中景、近景和特写。 为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以 画面中人物的大小作为划分景别的参照物。如 图1和图2所示。
图1 景别的划分
← 特写强调局部特征
← 平拍角度
俯拍角度
↓
← 仰拍角度
图 13
平视角度
拍摄点与被摄对象在同一水平线上 , 以 平视的角度来拍摄,这种角度称为平拍角度。 平拍角度所形成的画面效果,接近于人们 观察事物的视觉习惯,它所形成的透视感比较 正常,不会使被摄对象因透视变形而遭到歪曲 和损害 ,如图14所示 。
图 14 平拍角度所得到 的画面效果 , 接 近于人们观察事 物的视觉习惯
近景主要用以突出人物的神情或者物体的 细腻的质感。“近取其神”、“近取其质”都说 明了近景表现的特点。人物近景，面部表情是画 面的主要内容，眼睛成了画面的中心部分，所以 近景要处理好眼神光，以眼传神。近景拍摄物体 时要运用好光线，表现好物体的纹理、质地。
特写与大特写
特写镜头用来表现人物肩部以上部位，从细微处 来揭示内部特征。较之近景，特写更重视揭示内在的 动感，通过细微之处看本质，可以把人或物从周围环 境中强调出来。特写镜头既可以用来突出某一物体细 部的特征，提示其特定含义，更可以用来表现人物神 态的细微变化，把人物某一瞬间的心灵信息传达给观 众。特写镜头在影视作品中还可以起到像音乐中的重 音的作用，还常常用来做转换时空的手段。