(1)结合全诗谈谈第四联“不觉碧山暮,秋云
答：侧面描写的手法。以 曲终时的景色描写表现了 作者沉醉于琴声之中的状 态,很好的烘托了琴声的 魅力。
作 业: 背诵并默写
《李凭箜篌引》
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2019/7/5
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒0. 兔。
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品品
1、结合注释理解诗歌内容,注 意诗歌层次。
一 2、 思考诗人是如何描写“箜
篌”演奏出来的美妙音乐的。
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2019/7/5
1、开头四句的叙述顺序有何特点？ 这样写有何好处？
诗人避开了叙事性的交代和直说， 先写琴，写声，然后写人。这样， 突出了乐声，有着先声夺人的艺术 力量。
1、李贺，字长吉，中唐的浪漫主义诗人， 与李白、李商隐称为“唐代三李”。是中 唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。
2、他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心 苦闷，抒发对理想、抱负的追求;对当时藩 镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削 都有所反映。留下了"黑云压城城欲摧" （《雁门太守行》），"天若有情天亦老" （《金铜仙人辞汉歌》）等千古佳句。
客心洗流水③,余响④入霜钟。
不觉碧山暮,秋云暗几重。
①[绿绮]古琴名。据说汉代司马相如有一琴,名叫绿绮。这里用来 泛指名贵的琴。
②[挥手]弹琴的动作。嵇康《琴赋》：“伯牙挥手,钟期听声。” ③[流水] 《列子·汤问》：“伯牙善鼓琴,钟子期善听。伯牙鼓琴,
志在高山,钟子期曰：‘善哉,峨蛾兮若泰山!’志在流水,钟子期 曰：‘善哉,洋洋兮若江河!’” ④[余响]《列子·汤问》：“余音绕梁 ,三日不绝。”
2、思考： “昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰 笑”是诗中仅有的直接描摹音乐的诗句，成功 地运用了什么艺术手法？这样写具有怎样的艺 术效果？
运用了通感的艺术手法。
“以声类声” ，“以形类声”，但 也可以唤起形象感。
“以声类声”不是通感，但这两句 诗可以唤起音乐的形象感，“以形 类声”，就构成了通感。
3、第三层： 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
艺术手法总结
要点提示： （1）主要运用侧面描写手法，通过描 摹音乐效果来衬托音乐本身。 （2）运用化无形为有形的通感手法和 夸张手法。 （3）运用浪漫主义的创作方法，驰骋 自由的想像力，通过瑰丽的神话世界 来表现音乐的世界。
[2004年高考天津卷]
听蜀僧濬弹琴 李白
蜀僧抱绿绮①,西下峨眉峰。
为我一挥手②,如听万壑松。
对优美音乐的描写与赞叹—
余音绕梁，三日不绝。
音 声震林木，响遏行云。
乐 舞幽壑之潜蛟，泣孤舟
之 妙
之嫠妇。 座上美人心尽死，尊前
旅客泪难收。
李 凭 箜 篌李 引贺
1、巩固课本：通过对诗歌的鉴赏, 总结用语言表达音乐的技巧。 （重点）
2、能力迁移：通过同类诗歌的鉴 赏，提高赏析能力。（难点）
知人论世，了解作者
题解
引：一种古代诗歌体裁， 篇幅较长,音节、格律一 般比较自由，形式有五 言、七言、杂言。
吟咏诗韵，感受音韵之美
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
3、李贺的诗作想象极为丰富，经常应用神 话传说来托古寓今，所以后人常称他为" 鬼才"，"诗鬼"，创作的诗文为"鬼仙之辞 "。有"'太白仙才，长吉鬼才'之说。李贺 是继屈原、李白之后，中国文学史上又一 位颇享盛誉的浪漫主义诗人。
4、李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活 方式，元和八年(813年)因病辞去奉礼郎 回昌谷，27岁英年早逝。
怎样表现“箜篌”演奏 出来的优美音乐的？
侧面描写
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞
教：--对乐师的高度评价，更是对乐曲的无 比赞赏，就是誉之为仙乐了。
老、瘦：极平常的字用得极生动。鱼之愈老， 活动意识愈淡，而今这沉稳的老鱼居然跳起波 来，可见音乐感染力之大。蛟乃龙之健者，而 今瘦了，想见是大病之中或者之后，如此瘦蛟 而能翩然起舞，可见音乐己使之达到了忘我的 境界。