此外，俞和、解缙、张弼、陈璧、詹景凤等 人，在这一时期也是比较有影响的书家。这些书 家与三宋、二沈还有一个值得重视的共同点，即 他们都比元代书家更多地涉足了大幅作品的创造， 作品的行气、章法相对都比较放得开，显然是因 为幅式的原因而在形式上开始了一些新的探索， 虽然无论是技巧还是风格，都远称不上成熟，但 是这样的探索毕竟是可贵的。明代后期大幅行草 的成功，从历史渊源来说，是由这一时期的探索 开始起步的。
明代书法的发展，大致可以分为三个时期。
明初书法，先承元朝而下，基本继承的是元代的典型 书风；成祖迁都北京以后，国势承平，复以文章翰墨粉饰 治具，培养了一批御用书家，遂使台阁书风兴起。
明中叶，江浙一代经济逐渐发展，文化也因之而起， 成为书法的核心地区。一些文人淡于仕进，优游文艺，逐 渐成为具有一定职业化特征的书画家，以出售书画为生。 这使其创作目的、风格追求都不可避免地发生了一些变化， “文人化”的清雅气息逐渐有所减弱，而好异尚奇之风逐 渐兴起。
詹景凤《草书扇面》。
《草书七绝诗
轴》，纸本。
纵98.9厘米，
橫36.4厘米。
此书迹用笔、
结构和章法娴
熟，信手走笔，
张
疾如骤雨，矫
弼
若游龙，一气
王
呵气。只是应
维
酬之书，常不
诗
满意，故有精
粗之分，诚如
当年广东书家
陈献章所品评：
“好到极处，
俗到极处。”
钤“汝弼”朱
文印、“东海
翁”白文印记。
（陶喻之）
总体来看，三宋中克、璲的书法是元代书风 的自然延续，有一定创新性，但不显著，还不足 以与元代抗衡。但是他们对狂草的喜爱这一迹象 是值得注意的。狂草在表现力特别是气势的展示 上，有特殊的长处。这也许已经反映出明代书法 的某种新动向了。
二沈指沈度、沈粲兄弟。
沈度（１３５７～１４３４），字民则，号 自乐，华亭（今上海松江）人。朱元璋时因罪被 贬云南，成祖时选拔２８位中书舍人专习二王书 法，他因善书而最邀上赏，金版玉册皆由他书写。 他篆隶真行诸体皆能，被成祖誉为“我朝王羲 之”，并被拔擢为翰林修撰、侍讲学士，善书之 名超过时辈如解缙、胡广、梁潜等人。因此之故， 其小楷成为官场中人和士子效仿的对象，遂为 “台阁体”及清代“馆阁体”之滥觞。其小楷渊 源于虞世南、赵孟頫等，笔致雅洁轻灵，结体内 部紧密，外取纵势，端庄而不失秀逸，虽然格调、 意境没有特出之处，但也具有文人本色的清新典 雅。清代王文治说他的书法“端雅正宜书制诰”， 切中肯綮。传世作品有《敬斋箴》、《不自弃说》 等。
明代中期，江苏苏州一代出现了一批前后传承的书家，形
成了相当突出的特色，他们中有许多人并未进入政治中心，而
尤笃，日临百字以自课，亦征能书者使值文华供内制。神
宗十馀岁即工书，每携大令鸭头丸帖、虞世南临乐毅论、
米芾文赋以自随。夫上有好者，下必甚焉。明之诸帝，即
并重帖学，宜士大夫之咸究心于此也。帖学大行，故明人
类能行草，虽绝不知名者，亦有可观。简牍之美，几越唐
宋。”
但明代行草书的社会需求与前此其他时代已经有了不 同。明代建筑趋于高大，同时商人阶层日渐庞大，附庸风 雅的愿望颇高，这使得对挂轴一类作品的需求渐多，书法 作品渐渐由案头走上墙头，书法家们籍此作出了许多探索， 使传统行草逐渐发展出一些新的技巧和风格。
声誉，元末文艺大家杨维桢对他尤为赏识，自称有所著作、
必命宋克书写。
பைடு நூலகம்
他能写楷书，成熟的小楷能得锺繇意趣，不涉赵孟頫
的藩篱。尤善行草，更精章草。他的章草师法皇象、索靖，
用功深至，精熟峻健，较赵孟頫又有进展。他晚年临写的
《急就章》笔势峻健而流畅，结构精密而飘逸，波磔尤为
险劲有力，很有特色。
宋广（生卒年不详），字昌裔，号匊水外史、东 海渔者等，河南南阳人，寓居华亭（今上海松 江）。曾任湖北沔阳同知。宋广善草书，《明 史·文苑传》说他的草书可比宋克，《续书史会要》 说他的草书来源于唐代张旭怀素，似乎较少受到 元代的影响，当是别具一格的路数，可惜他的作 品传世很少，影响有限。
第八章 明代书法
１３６８年朱元璋称帝，建立大明，１３８７年平定辽东， 实现统一。为稳固统治，明朝进一步加强了中央集权，同 时加紧了思想控制。致使明代文化，始终处于非常紧张的 冲突对立状态，是我国思想史上斗争颇为酷烈的一个时期。
明代刻帖更盛，同时有帝王雅好，故书法仍以行草为
主。近人马宗霍《书林藻鉴》中有一段很精辟的概括：
“有明一代，亦尚帖学，成祖好文喜书，尝求四方善书之
士以写外制，又诏简其尤善者于翰林写内制。凡写内制者，
皆授中书舍人，复选舍人二十八人专习羲献书，使黄淮领
之，且出秘府所藏古名人法书，俾有暇益进所能，故于时
帖学最盛。仁宣嗣徽，亦留意翰墨，仁宗则好兰亭；宣宗
则尤契草书。宪宗、孝宗、世宗皆有书迹流传。孝宗好之
《梁武帝草书 状》沈粲书， 草书。通篇章 草与今草夹杂， 洒脱奔放，挺 劲峭拔，自然 天成。因章草 捺脚的率出， 形成字字独立， 很少连绵，但 行气极为流贯。
沈度之弟沈粲（１３７９～１４５３），字 民望，号简庵。由其兄沈度举荐而为中书舍人， 后官至大理寺少卿，兄弟同以善书得宠，故有 “大学士”、“小学士”的美誉。文献称兄弟二 人不欲争能，故度主攻楷书，而粲主攻行草，并 以此名世，后人有“遒逸”之评。从其存世作品 看，点划圆而爽利，渊源似是怀素和康里巎巎， 偶尔掺入一二章草，与宋克有一些相似，但无宋 克的魄力，有秀气而乏劲力。
晚明时期，国家内部的政治、文化斗争日趋尖锐，从 心学中衍生的个性解放思想蓬勃发展，而外来的军事压力 也渐渐增大，这极大地影响了人们的心理，并进一步影响 了文艺活动。书法领域因之也出现了一次重大的变革，狂 放书风成为书法发展的主流。
一、明朝初期书法——“三宋二沈”
明初书法首先是延续元代书风，后来出现由皇室提倡
的台阁体风格。其代表人物，号称“三宋二沈”。
三宋指宋克、宋璲、宋广。
宋克（１３２７～１３８７），字仲温，又字克温，
号南宫生、东吴生，长洲（今江苏苏州）人。性格豪侠仗
义，好习武和研究兵法，为人讲气节，但因为时局混乱，
终究没有机会在政治上一展才华。书法初学赵孟頫，得到
元末书家饶介的亲传，此后上追魏晋，在当时享有较高的