苏州拙政园景观分析
中国古典园林博大精深，在世界园林史上独树一帜，与传统文化有着密切的联系。

苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩，它的园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端。

而苏州拙政园又是苏州各个园林之中的经典之作。

拙政园是中国四大名园之一，始建于公元15世纪初的明代，占地面积52000平方米，全园分东、中、西三部分，东部山地相间，开阔疏朗，天然野趣。

中部山光水影，花繁树茂，厅楼榭，曲径通幽，是全园的精华所在。

西部水浪起伏庭院错落，水波倒影，清幽恬静。

在这里主要对赏景方式和拙政园中的亭、馆作分析。

一、赏景方式的应用
拙政园中运用了很多种中国传统的赏景方式，分景就是其中一种。

从平面图上看，可以发现，拙政园的入口位于中园的南面。

入口做的很低调，通
过一个狭小的走廊之后，暂时在
空间上放一放，出现一个相对较
缓的空间进入腰门。

利用腰门前
的小庭院空间种植黄杨，门左右
分别植桂和竹，营造园林幽静恬
远的氛围。

园门虽与外界直接相
通，但处理的小巧，朴素，淡雅。

进入腰门后，映入眼帘的是用土
石垒成的山，在山上大面积种植
乔木，花草而形成一个天然屏风
来挡住园中的主体建筑——远香
堂。

当从游廊绕过土山后，空间（拙政园入口平面）
就豁然开朗起来，园中大片大片的湖景，筑景顿时袭来，使人从空间上获得愉悦感。

（图中隐约可见的的为绣绮亭）
在此用土山代替了常用的影壁，务使人不能一览无余地看到全园的景色。

从入口的处理上不难发现，拙政园的入口采用的也是园林中常用的手法，
欲扬先抑——从而在极有限的空间来营造极佳果。

远香堂不但是中园的主体建筑，而且是整个拙政园的主体建筑，其中中部的诸多建筑都是围绕着远香堂来为中心来展开的。

远香堂原为主人宴请宾客之处，四面皆为通透长处窗，可以看到四周的美景。

往东，可看到假山之上的绣绮亭，透过通透的窗，增加空间的层次感，形成对景。

往北是广阔的湖水，湖中植荷花，景色宜人。

与北山上的雪香云蔚亭形成对景，又能隐约见到北山上的另外一亭待霜亭的一角，一藏一露，给人以无尽的想象，趣味十足。

二、对亭的分析
园林建筑，以亭的变化为多。

亭是一种只有屋顶而没有墙的小屋，玲珑轻巧，一般由屋顶、柱身和台基三部分组成。

在园林中可点景、观景，又可供人小憩、纳凉、避雨。

亭子不仅是供人憩息的场所，又是园林中重要的点景建筑，布置合理，全园俱活，不得体则感到凌乱，明代著名的造园家计成在《园冶》中有极为精辟的论述：“……亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿，苍松蟠郁之麓”，可见在山顶、水涯、湖心、松荫、竹丛、花间都是布置园林建筑的合适地点，在这些地方筑亭，一般都能构成园林空间中美好的景观艺术效果。

荷风四面亭
亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，湖内莲花亭
亭净植，湖岸
柳枝丝丝婆
娑，亭单檐六
角，四面通透，
亭中有抱柱
联：“四面荷
花三面柳，半
潭秋水一房
山。

”用在此
处十分贴切。

动人的夸张和丰富的想象，使这座岛上的小亭愈发显得多姿多
（荷风四面亭）
彩，亭亭可人。

风吹墙动，绿浪翻滚，清香四溢，色、香、形俱佳。

春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。

若从高处俯瞰荷
风四面亭，但见
亭出水面，飞檐
出挑，红柱挺拔，
基座玉白，分明
是满塘荷花怀抱
着的一颗光灿灿
的明珠。

同时，
小亭四面贴水，
位置低平，绰约
立于池中央，与
高处的雪香云蔚亭相映成趣，是整个水景画面的中心。

待霜亭
位于园中部池中东岛高处的六角景亭。

北部是陡坡，高
（待霜亭）
处的深树丛中立此一亭，使小岛之景顿生颜色。

当年文徵明《王氏拙政园记》中就记有这一景点，现亭名“待霜”二字便取自碑记。

待霜亭所处位置甚佳，东、西、南、北四面隔水与梧竹幽居、雪香云蔚亭、绣绮亭和绿漪亭互为对景，正是：“处处有水处处景，翠竹绿树四相围。

”
塔影亭
拙政园西部最南端的临溪小亭。

从中部流来的池水经过卅六鸳鸯馆之
后，来了一个转折，并突
然变窄，成为一条溪流，
深深向南流去。

两边栽植
桃、柳、梧桐等，颇有小
溪幽谷的趣味，循廊缘溪
南行，可到塔影亭。

亭筑
于水中，两边小溪相绕，
这里是拙政园的最西南
处，据说当年园外尚无房屋遮挡，于此可以看到西边北寺塔的倩影，故取唐许棠“径接河源润，庭容塔影凉”之诗意，而名之。

（另一说是此亭倒影水中，宛如一座宝塔，故塔影亭为八角形，从顶到底及周围窗格均成八
（塔影亭）
角形图案，是园中最精致的建筑物之一。

亭旁铺砌了石磴，下可直抵水面，濯足嬉耍，更有如入真涧谷之感。

亭南原是张氏住宅进补园的入口，将一条狭长通道处理成别有特色的景区，可见造园家艺术水平的高超。

三、对馆的分析
秫香馆："秫香馆"，就
是观赏稻麦飘香的地
方。

明代"归田园居"的
主人在园林内造有秫
香楼，"楼可四望，每
当夏秋之交，家田种
秫，皆在望中。

"现在
见到的"秫香馆"，其主体建筑是６０年代重修拙政园时从东山搬迁而来，体型偏大，与原景略有不同。

为东部的主体建筑，面水隔山，室内宽敞明亮，长窗裙板上的黄杨木雕，共有48幅，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。

落地长窗加上精致的裙板木雕，把秫香馆妆点得古朴雅致，别有情趣。

中心假山的堆砌方式主要用夯土再在边缘处点缀以石块。

拙政园区别于前世园林的叠山特征就在于主要是土山。

卅六鸳鸯馆（十八曼佗罗花馆）：为西花园的主体建筑，精美华丽，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗
罗花馆”，北部
名“卅六鸳鸯
馆”，这是古建
筑中的一种鸳
鸯厅形式。

南
厅是十八曼陀
罗花馆，曼陀罗
花即山茶花。

北
厅因临池曾养
三十六对鸳鸯
而得名。

（十八曼佗罗花馆）
卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。

玲珑馆
玲珑馆是园中的主要建筑，坐东朝西，南向有曲廊通向听雨轩小院，馆前原置有玲珑剔透的太湖石峰，现其北假山之麓尚留存一些峰石，馆侧栽
有凤尾细竹。

这一风景格局颇有宋人苏舜钦诗“月光穿竹翠玲珑”之意境，
馆即得名于翠竹美
石。

小馆前边是一色
卵石铺地，环境极为
清幽洁静，实为闲居
读书之好去处。

由玲
珑馆旁之曲廊可转
入与之构成品字形
布局的“海棠春坞”
和“听雨轩”两组小
院，其设计之妙在于
看似环境封闭，实则
（玲珑馆）
处处通畅，面面玲珑，置身其间，只感到密处有疏，小处现大，尽显苏州园林含蓄曲折、余味不尽的布局特征。

对于拙政园的分析中，发现了许多园林营造方法在拙政园中的利用，可见中国古人的博大的智慧。

中国的园林文化就是古人的诗文化，山水文化的完美体现，以及中国古人的人生观和世界观的体现。

在江南园林的小小一方土地中，能令人神游其中，感受到自然界的丰富多彩，真是件神奇的事情。

也就是因为这一点，仔细的研究推敲园林造园方法就显得很有价值，
以便我们日后能在建筑中充分运用，以做到古为今用，中外互补。