策展人的概念“策展人’一词源于英文‘’ctjra1Or中文翻译全称为‘展览策划人‘(或‘策划展览的人‘)在过去人们的理解中,是指在艺术展览活动中担任构思、组织、管理的专业人员。
事实上,西方语境里t“curato『”通常是指在博物馆、美术馆等非赢利性艺术机构专职负责藏品研究、保管和陈列或者策划组织艺术展览的专业人员,其工作范围包含博物馆、美术馆此类非赢利机构中的诸多内容.其身份也隶属于专业机构.在“独立策展人这一概念兴起之前‘,curato『”通常都直接被翻译作博物馆馆长.抑或策展人。
直到印世纪60年代左右.因为inde阵闻entcurator’’的兴起.“cu阁o『才被赋予了新的含义,那就是常设策展人。
策展人(cu阁or)的产生,与西方博物馆、美术馆体系的建立密切相关。
“curato厂作为职业.最早主要是指16世纪以来随着私人博物馆的兴起而出现的在馆内负责藏品研究、保管和陈列的专职人员。
在某些情会关系等。
后来,随着艺术品在馆藏中数量增多和重要性上升.策展人与馆长逐渐分而化之各司其职.遂出现了专门负责馆藏艺术品研究、保管和陈列的人员—curatoro17世纪以后.私人博物馆开始向公众开放.为给公众更多的观赏体验.博物馆经常按时代或主题组织一些专题艺术展览或陈列,这样就出现了早期的“策展人’。
18世纪以后欧美等发达地区出现了众多的国家博物馆,特别是专业的艺术博物馆或美术馆,如英国大英博物馆、丹麦哥本哈根国立美术馆、美国大都会艺术博物馆、法国卢浮宫国家艺术博物馆等。
在这些规模宏大的艺术博物馆或美术馆中,又进一步按照地区或时代细分,出现了专门负责某个地区或时代艺术藏品的研究、保管和陈列的专业人员同时.展览期间.他们也需要负责相关领域的临时性展览,但一般不负责整个博物馆或美术馆的经营管理—这就是我们现在所说的艺术机构常设策展人这一工作职责日渐完善.便形立了学艺员制度。
这些策展人或学艺员的专业背景通常是艺术史和博物馆学.其工作也主要侧重历史在展览期间.同样需要负责一些展览的主题策划、分类等工作。
二战后,随着当代艺术的兴起尤其是20世纪的最后日J七年.西方一些博物馆或美术馆开始常设当代艺术策展人职位,这些人员专业背景五花八门.有艺术史、博物馆学、艺术批评、艺术管理也有专门的艺术展览策划学。
其工作内容主要是策划组织各种具有探索性的当代艺术展。
迄今艺术策展人制度在西方日臻完善.并随着当代艺术的全球化而渐渐影响到亚洲等一些地区。
“cu阁o『,‘发扬光大甚至有很多人认为.当代艺术兴盛的21世纪.是策展人的时代。
独立策展人的兴起与‘,Curato『”相对应的则是“inde阵ndentCurat0r’’,通常被译作“独立策展人‘或“独立策划人‘。
独立策展人(indePendentcurator)聚焦!策展人2007威尼斯双年展现场2007卡塞尔文献展现场的法国巴黎“独立沙龙“和“秋季沙龙相继成立追随印象派先驱开创的举办另类展览的传统展出被当时官方沙龙评审委员会排斥的新绘画.并提出了’‘不要评委、不要评奖,’的口号以马蒂斯归enryM葫洲)为代表的“野兽派的首次群展,就于1905年举办。
展览的策划人实际上是马蒂斯的朋友、时任秋季沙龙副主席的乔治·德瓦里尔(Georges Oesva川色res)。
在后来的超现实主义流派中法国作家、艺术批评家安德鲁·布勒东(Andr6Breton)作为该流派的主要发言人于1942年在纽约策划过大型展览“超现实主义的最初文本(Firstp娜犯rsofsu爪泊ism)’‘。
美国艺术批评家克莱门特·格林伯格(ClementGreenberg)也曾于1950年在纽约策划“新天才(New刊ent)’‘展。
尽管这些人在展览策划方面已经具备了独立策展人的某些特点他们当时并不以“独立策展人’自居.人们也没有把他们当成“独立策展人‘。
严格意义上的独立策展人则是20世纪后半期,尤其是20世纪60年代左右才开始在西方社会出现的。
1975军国际独立策展人协会(IndePendentCu阁ors!ntem的0n动在美国纽约成立‘标志着独立策展人也有了制度上的依据。
“国际独立策展人协会”旨在通过国际巡回展览等相关活动促进对当代艺术的理解和欣赏。
许多艺界说法都认可瑞士人赫拉德·史泽曼(H刽旧dSzeeman功是“独立策展人’的鼻祖宗师。
他于1969年在纽约策划的展览“当态度成为形式:作品一过程一观念一情境一信息(WhenA比hjdes氏笑。
meFor’rn:WorkS.P代比冶sses-Conce例。
ns一S加的ons一l而rrn葫on成为当代艺术史上重要的里程碑。
赫拉德·史泽曼独特的策展理念和手法同时为“独立策展人‘这一新兴专业领域奠立了基本的雏形。
史泽曼后来曾任第48、49届“威尼斯双年展(l999年、200,年)总策展人。
20世纪80年代以后.独立策展人在西方当代艺术展览策划中已经开始扮演主角.影响力越来越大.权力也日渐膨胀。
这些“独立策展人‘,游走于艺术家、美术馆、赞助人之间.运用他们的智慧、能力和关系策划出不少颇具创意和影响的艺术展览。
目前在国际上比较活跃的西方独立策展人有赫拉德·史泽曼(Haraldszeemann)、汉斯一沃里奇·奥布里斯特(Han卜UI而ehob的St)等人。
独立策展人在西方涌起的原因大致如下:第一战后西方国家新建了大批艺术博物馆、美术馆、艺术中心等展览空间,而其本身的常设策展人或负责人由于资金、精力和知识的局限.无法策划足够数量和质量的艺术展览来填充空间。
在某些艺术领域(尤其是当代艺术最新潮流方面)有精深研究和实践经验的独立策展人便应运而出。
第二.许多西方城市竞相举办双年展、三年展.文献展之类的大型当代艺术活动.提升城市文化品位,刺激旅游观光。
这些展览经常举办.不断变换主题提倡创新.吸引了众多独立策展人参与。
第三.由于大多数艺术博物馆、美术馆、艺术中心等尚未设置当代艺术策展人职位.一些研究当代艺术且有志策展的专业人士便自然成为独立策展人而西方社会已经相当成熟的基金会制度和社会赞助制度等也为其提供了稳定的资金来源和生活保障。
第四由于外界的机会日益增多独立策展人职业又享有较多的自由度和独立性这就导致一些艺术机构常设策展人转变为独立策展人。
20世纪80年代以来.随着经济全球化的浪潮.东西方的文化艺术交流日益频繁西方的独立策展人制度也开始在亚洲国家和地区兴起日本、韩国和中国香港、台湾地区涌现出不少本地的独立策展人他们在当地社会文化生活中发挥越来越重要的作用。
中文“独立14东方艺术·射经0朋t.toll『Oe朋$秦琦白象200x17Oem策展人一词,开始在中国香港、台湾等地区及海外华人范围内使用,20世纪90年代开始引入中国大陆艺术界并在近年广为采用。
“独立策展人”特指根据自己独特的学术理念来策划组织艺术展览、但其策展身份不隶属于任何展览场馆的专业人士。
独立策展人在身份上不同于在美术馆、博物馆等艺术机构的常设策展人当然更不同于通过组织商业性艺术展览赢利的画廊主人(g翻enst)或经纪人(d咧er)。
目前.国际上活跃的独立策展人中.包括许多华人策展人比如今年刚刚策展了威尼斯双年展中国国家馆的侯瀚如.如今已经成为极具有国际影响力的独立策展人。
空间“。
似门做的工作.就是策展人的工作。
21世纪以后.像今日美术馆、798众多的画廊各地的专业艺术空间相继出现同时馆长制度、策展人制度也逐渐从西方引进. 越来越完善。
包括中国美术馆也实行了这样的操作.请范迪安去中国美术馆做馆长.事实上对他也是一个策展人的定位。
通过十几年的发展,从无到有,“策展人‘概念已经得到了社会的认可.也得到了社会机制的承认。
从无到有的策展人策展人’概念在中国大陆的提出.是在上个世纪90年代末。
但是策展人作为一个职业.早在“八五美术运动时期就有孔当时高名潞等人组织“珠海会议、“现代艺术大展等.事实上他们所从事的就是策展人的工作.只不过当时对他们的称呼是美术理论家’‘,这主要是因为中国当代艺术是从零开始的需要理论上的积累。
上个世纪80年代不存在所谓的艺术市场,所以要给现代艺术一个说法.就需要大l的理论家从学理上对其肯定。
当时作为研究传统艺术的这批人就担负起了这个责任。
因而策展人在中国的兴起,最初就和批评家密不可分我曾经写过一篇文章,把到目前为止的中国批评人分成三代:第一代可以说是‘’五四运动时期出现的,“五四运动’,以后就断代了第二代是20世纪80年代出现的栗宪庭、高名潞等这些人。
他们都有研究传统艺术的背景同时他们当时都是编辑.有阵地,所以很自然就变成在艺术前沿策划活动的人。
第二代批评家的角色开始发生一些微妙的变化.他们已经在扮演策展人的角色,但是还没有策展人的说法第三代人是20世纪90年代以后出现的.最早的应该是黄笃等人。
他们有国外的学术背景.回国后把国外的一些东西引进.对这个行业雄心勃勃的。
我记得1995、1996年的时候,黄笃给我一张名片上面写着“策展人‘。
那是我第一次看到’‘策展人‘这个概念我说这个还成为一种职业,理论家作为一种职业是我所熟悉的.策展人能成为一个职业)哪有那么多展览可做,但是从那儿以后,策展人的说法渐渐普及7o后来像顾振清、张朝晖、皮力等人也都活跃起来了他们明确打出了“策展人’的旗号.策展人的时代已经来了。
在这个过程当中策展人的概念逐渐被大家所认知、所接受。
这些当时活跃的新兴策展人在那个时候做了很多有价值的艺术展览.当时做展览不是名正言顺的事情.也没有像现在的诸多画廊、美术馆等专业场地,通常他们都是找到一个地下室或者一个旧厂房就做起了展览。
那时把这样的展览场所叫做‘’替代策展人素质与策展体制策展人应该能够对这个时代提出敏感的问题,同时还应该擅于发现并且能够呈现反映敏感问题的艺术作品和艺术家给大众。
通过举办展览把问题呈现出来之后.就会有批评的产生.批评过滤以后再上升到理论理论继而得到总结、分析.最后进入到艺术史的写作,就是史论。
当然.这只是一个理想化的架构。
现在很多活跃在艺术圈里的人往往身兼多职,既是策划人、也是批评家.甚至也是史学家。
这种现象注定了目前的策展人状态并不是一个理想的状态。
不过这也是难免的在一种理念还没有形成标准格局的时候.需要这样具备多种能力的人物也必然会出现这样的人.无可厚非。
在我看来.好的策展人还要擅于和商界、政界的人打交道,也就是说他是整个艺术市场形成的阀门和开关。
通过策展人的活动.形成一个磁场,把方方面面协调起来、ORIENTALARTFINANCE15聚焦l策展人“阁”当代艺术展现场策展人杨卫2005(上图)“出湖与入湘”当代艺术展策展人杨卫与参展艺术家2006(下图) 么用呢7拿给股东们看拿给基金会的董事们看.只有打动他们.才能得到资金赞助举办展览。