达达晚会 1922
置换，从某种程度来说就是受到了达达主义的影响。
代表人物：马塞尔· 杜尚、让· 阿尔普、斯维特斯· 杜斯 杜斯堡 的招贴作品
堡
超 主义，并且对于视觉艺术的影响力深远。以达到吸
现实主义是在法国开始的文学艺术流派，源于达达 引和刺激人为目的。形象虽然是怪诞的，可是其用意和目 的却是非常明确的，实际上已摆脱了超现实主义的神秘色 彩。这种怪异的手法，能够使人更了解其用意，也更能够 引人注目，引发联想。 超现实主义创造的表现形式和技法，
和招贴作品
粹平面化的装饰性是拼贴画风格的精髓所在。
达 初在欧洲产生的一种资产阶级的文艺流派。巴黎是
达主义，语源于法语"达达"（dada），是二十世纪 这一流派的活动基地。达达主义主张否定一切，破坏一切， 打倒一切。因此，达达主义是虚无主义在文学上的具体表 现。达达主义20世纪的艺术和招贴设计产生了重要的影响。 在当代招贴设计中，对世界名画中形象进行夸张、变形、
入20世纪之初，现代主义艺术的各种风格和流派标
响了招贴设计家的创作理念。他们摒弃旧有的设计模式， 将绘画和设计的各种风格互为交融，创作出了多种风格的 招贴。其中，起源于法国的装饰艺术、立体主义、超现实 主义等将法国的先进艺术思想带入招贴中，并对欧美和世
界的招贴产生深远影响。招贴呈现出多元化的发展格局，
和绘画作品
大众汽车广告
记忆的永恒 1931
超现实主义、对20世纪的艺术做出了严肃认真的贡献。在 他所描绘的梦境中，以一种稀奇古怪、不合情理的方式， 达利风格的 将普通物像并列、扭曲或者变形。达利对这些物像的描绘 招贴作品 精细入微，几乎达到毫发不差的逼真程度，使幻想具有真
实性。
波兰骑士 1954
恩 的创造能动性，敢于突破陈规他的作品带有抽象成
开始步入历史的黄金时代。
诺曼底号 1931
装 导设计风格之一。装饰艺术吸取当代各种流派并形
北方快车 1927
饰艺术于20世纪初起源于法国，是20世纪前半叶主
成自己独特的风格。如平面化处理的形象、夸张变形的造 型、明快的色彩、不对称的几何图形、抽象的构成形式、 综合性的表现技法、强烈的装饰性和时代感等。 代表人物：卡桑德尔。装饰运动最负盛名的设计家， 杜布奈特酒 1927 为振兴法国招贴艺术做出巨大贡献。 卡桑德尔的 招贴作品
劳特累克的
招贴作品
劳特累克的招贴作品不仅是传播信息的媒介，更是公
认的一流画作。不仅提高了他的知名度，也提升了招贴这 一独立艺术形式的品味和质量。
新
艺术运动于19世纪末在法国兴起，主张对矫饰的维 四季 1896 穆查的招贴作品 多利亚风格以及传统的装饰风格进行反思，提倡师
默兹啤酒 1897
穆查的装饰画
斯特在艺术创作手法上很少受传统制约，具有很大
夜莺威胁着两个孩子 1976
成分，通过对各种图像反理性的组合来创造一种不和谐的、 梦境般的感觉。
恩斯特的
绘画作品
从乡村出发 1967
约 创作。通过变形将物体处理成富有神秘色彩的有机
一个女人的爱情密码和星座(局部) 1945
翰· 米罗他倡导用“心理的无意识自动行为”来进行
招贴作品
格拉普斯巴黎海报展
有世界影响的著名设计集团。格拉普斯集团倡导用集体的 只会来使作品的创意具有力度和深度，强调内容与形式的 统一，在表达主观情感的同时传达最明确的信息。他们突 破传统表现方法限制用各种纸质印刷品作为设计元素。其
字体大小的随意性和童趣般的涂鸦也使作品呈现出精彩纷
呈的个性。
里根先生，不要中子弹！
在招贴设计中的应用和借鉴广泛涉及多种表现形式，更容
易使人对广告作品产生新奇感和亲近感，对现代招贴广告 设计具有非常重要的意义。 代表人物：马克斯· 恩斯特、萨尔瓦多· 达利、约翰· 米 罗
达利的招贴作品
达 的主观世界变成客观而令人激动的形象方面，他对
利是一位具有卓越天才和想象力的画家。在把梦境
德国铁路 1969
法自然。新艺术运动对欧美艺术和招贴设计产生巨大影响， 形成了多元化的装饰艺术风格。 阿尔丰斯•穆查，新艺术运动代表人物。法国著名设计 家、插画大师。绘画风格自由奔放，造型优美精致，引人 入胜。
象 理性和抽象的表现手法，在作品中注入了作者的主
征主义的出现受到了新艺术运动风格的影响，采用 艺术化了的客观对应物来传达出某种意念或思想。
形体。机遇元素、开放式构图以及用抽象和半抽象的视觉 形 语言来表述内心世界和儿童版的天真，这些富有创造性的 观念和表现手法，在当时被应用于招贴设计中，其影响一 直延续到21世纪50年代。
米罗的绘画作品
二 代主义设计运动的萌芽与发展使20世纪的招贴地位
战后，经济技术开始复苏和发展，工业的繁荣和现 更加提高, 并在二战后达到了顶峰,招贴在社会生活中无孔 不入。进入20世纪60年代，现代主义之后的各种风格流派 成为了招贴设计的主流方向，如法国的光效应艺术等。从 上世纪70年代开始兴起的后现代主义催生了法国格拉普斯
妙空间。瓦萨雷里的作品完全抛开了绘画中的个性因素，
只注意图形对视觉的影响。他认为艺术不应该是个人的， 而应该是社会的产品，因而必须反映社会的内容，也就是 反映出当时的技术水平与知识水平。 瓦萨列里的
作品
格拉普斯设计集团
格 在欧美各国参加多项国际比赛并获大奖，是当代具
拉普斯艺术设计集团成立于20世纪末，从成立之初
给现代招贴设计注入了新的创造性因素，极大地丰富了招
贴设计的视觉语言。对现代艺术和招贴设计产生了深远影 赫伯特. 列宾 响。 的招贴作品 代表人物：帕布洛· 毕加索、乔治· 布拉克、赫伯特· 列 宾
毕加索的绘画作品
毕 到了现在，现代的招贴设计也大量地使用了毕加索
加索创造了拼贴画风格，这种风格的影响一直延续 的拼贴画风格。拼贴画风格不仅对现代艺术产生了巨大的 影响，同时也对现代设计的萌芽与发展起到了推动作用。 在现代设计中，招贴设计是最早引入拼贴画风格的设计种 类之一，保留材质原有的独立性，倡导叠加风格，体现纯
集团，他们的作品风格潇洒飘逸，作品精彩纷呈，个性十
足。
光效应艺术
光 籍匈牙利人瓦萨列里首创，目的是要通过各种不同
效应艺术亦称“光学艺术”或“视觉艺术”。由法 和色彩，利用观众的视觉变化来造成一种幻觉效果。它的 的纹样 具体作法就是利用简单的几何形体的重复或中断，利用色 块的补色关系和结构的连续与并列达到绘画的效果。这一 时期的艺术家完美地掌握了图案艺术的规律，使作品产生
浅析法国招贴设计风格
法 贴的发源地。法国对欧洲乃至世界的招贴设计发展
国首都巴黎被人们誉为世界文化艺术之都，也是招 有着举足轻重的影响。谢雷特、劳特累克等招贴设计师使 招贴这种艺术形式得以确立并发展。在法国层出不穷的艺
术风格和艺术运动也推动世界艺术的不断前进。招贴设计
在发展过程中融合了不断出现的艺术风格。可以说一个时 期的招贴风格是当时艺术发展水平的缩影。法国的招贴设 计师通过对招贴表现方式的探索表现了法国人的自由和浪 漫，其招贴风格轻松和潇洒，注重对优雅的古典主义和自 由的人文主义的表达，从美术的角度去探索着设计语言。
弗兰德斯的传说 1858
观理念和情感，强调形象和色彩的象征性、隐喻性，通过
在招贴设计方面，象征主义的影响是以复制插画作为 绘画因素，利用一些俗成的形象，如孩童、妇女、蛇作为 绘画、招贴和诗歌的主题和对象。 代表人物：简· 特鲁普、柯诺夫、费利西安· 罗普斯 。 罗普斯的招贴作品
进 新立异，此起彼伏，成因错综复杂。新思潮深刻影
吉夫里—查伯亭
法 大师，谢雷特和劳特累克使法国具有浓郁艺术气息
国的招贴发展起源于16世纪，在19世纪诞生的两位
的招贴风格在欧洲范围内传播。法国作为艺术之都，有强 烈的艺术气息，在这里各种风格的艺术冲撞，交融。也诞
生了很多拥有先进思想的艺术家。他们独特理解和思考方
式让艺术开出了新的花朵，同时多样的艺术思想和表现技 法也催生了招贴的发展。法国人自由和浪漫的性格影响着 其招贴的风格轻松和潇洒。虽然在19世纪中叶，电台普及 和摄影技术改进影响了法国招贴的发展。但是招贴设计师 利用视觉艺术独特的表现手法抓住人们的眼球。独特的创 意，怪诞的思想等都使得招贴设计达到了新的高度。
招贴作品
千变万化的效果。可以说，他们是打破了纯绘画艺术和装
饰图案艺术之间的界限，对招贴的创新起到很好的推动作 用。 代表人物：维克托· 瓦萨列里、朱利奥· 勒· 帕尔克、布 利奇特· 赖利
维 普艺术的杰出代表，被誉为"欧普艺术之父"。瓦萨
斑马
克托· 瓦萨列里是光效应绘画的奠基人之一，也是欧
列里认为在外部自然世界中潜藏着一个内部的几何世界， 它就象整个自然界的精神语言，将内与外紧密相连。他抛 弃了自然界中的基本形态，直截选取标准色彩，并通过几 何形在二维平面上的延展，建立起眩目而又迷惑知觉的奇
安非的奥菲 1858年 奥林匹亚 1892
咖啡馆海报 1892
土 在招贴史上占有重要地位。他的作品具有浪漫主义
具有更深刻的社会意义。
1898 鲁斯红磨坊 · 劳特累克，法国后期印象主义画家和设计家，
特色，并且受到了日本浮世绘版画作品多用平面动态构图 及粗犷线条的影响。他的招贴采用富有漫画意味的幽默和 讽刺的表现手段，使招贴的主题具有一定的寓意和象征，
早 计师开始注重对观念的表达，法国巴黎成立的“国
领域诞生的洛可可风格具有崇尚贵族风尚的时代特征。
在16世纪，图形和字体设计逐渐受到人们关注，设
风格”流行于欧洲。 17世纪，法国设立印刷学术委员会用 际 于研究图形与字体的印刷设计。18世纪，图形与字体设计
法国早期图形与字体设计的探索以及印刷技术的研究 成果在欧洲得到广泛传播，使得欧洲的图文印刷技术得到 提高，从图文和印刷两方面为之后的招贴的发和传统的壁画艺术融入到招贴作品中，使之产生了