钢琴演奏的涵盖范围。
上 的原 因 ， 决 定 了客 家 山歌 曲调 的特 点 ， 如下 ：
１ 、音 与音 之 间 的 跨 度 或 跳 越 一 般 不 大 ， 常 构 成 纯 四度关 系 ， 旋 律 的音 区 基 本 在 一 个 八 度 之 内 ， 且 较
四 、结 语
为集 中于 中音 区 （ ｅ １至 ｅ ２ 之间 ） 。如例一《 新打 梭 标
ｌ
；． ｌ
龙（ 曩） 。 亮（ 曩） ． 长 ●） ＇
参 考 文 献
客 家 山 歌 的 演 唱 者 基 本 是 业 余 歌 手 （即 群 众 ） ， 没 有经过 正规学 院训练 ， 以本 色 大 白腔 来 演 唱 ， 属 于 原 生态 演唱 ； 而 且 南 方 山 区 的 丘 陵地 理 环 境 ， 山 山 之 间 并不遥远 ， 所 以 歌 唱 者 仅 需 稍 作 声 调 提 高 就 可 以 。 以
和 施 展 。超 八 度 扩 张 大 音 程 和 弦 、 托卡塔式两手交叉、
［ 关键词］ 客 家 山歌 曲调 歌 词 伴 奏 乐 器
一
、
引 言
客 家 人 原 为 中 原 人 氏 ，避 乱 世 而 移 居 南 方 山 区 。 地 理 天 然 的僻 远 高 险 ， 形 成 远 离 中 心 的 一 个 个 安 全 与 文化（ 风俗 、 语言等 ） 孤 岛与片 区 ， 由 此 而 形 成 了 客 家 族群 ， 其 主要 分 布 地 带 为 广 东 东部 与 北 部 、 江西南部 、 福 建 西 部 这 片 相 连 的 地 区 。 客 家 族 群 的 语 言 为 客 家 方 言 ， 保 留了较 多的古代汉语 的特点 ； 其 音 乐 也 有 自 已 独 特 的形 式 ， 继 承 了 诗 经 的 比 兴 传 统 与 七 言 诗 的 用 韵 布局 ， 使 用 客 家 方 言来 演 唱 ， 被 称 之 为客 家 山歌 。
两 面 光 》：
例一 ：
钢 琴 自出 现 以来 ， 其 演 奏 技 法 一 直 受 欧 洲 音 乐 发 展 各 时期 特 色 的 影 响 ， 受 欧 洲 音 乐 审 美 观 的 影 响 。 在 作 品风 格 的 影 响 下 ， 钢 琴 演 奏 技 法从 最 初 的 简 单 运 指 弹奏技法 ， 发 展 到现 今 的趋 向 于 指 力 演 奏 法 和 重 量 演 奏 法 的融 合 ， 努 力做 到 以最 简 练 的 动 作 和 技 术 达 到 最 佳的效果。钢琴演奏技法 ， 是 为 了 表 现 钢 琴 音 乐 作 品 的特 点 而 运 用 的弹 奏 方 法 ， 是 为 了 附 合 欧 洲 音 乐 审 美 观 而 形 成 的弹 奏 方 法 ， 在 不 同 的 时代 ， 不 同 的 音 乐 氛
二 、 客 家 山 歌 曲 调 的 三 个 主 要 特 点
远 距 离跨 动等 超 常 规 演 奏被 发掘 出来 。
蓉
４ 、 现 代 主 义风 格 演奏 技 法 自进 入 二 十 世 纪 之 后 ， 钢 琴 音 乐 的 创 作 开 始 多元
化方 向发展 ， 出 现 了纷 乱 迷 惘 的迹 象 ， 钢 琴 演 奏 技 巧
围 ， 其演 奏 技 法 必 然 有 着不 同 的风 格 。
新打梭标两面光
（ 山 歌）
■蠢
宁亿
Ｉ 一’ 矗暑
蔗毫
攫
一
ｌ Ｉ
： Ｉ— Ｊ Ｉ
ｊ ． ‘ 哎 呀 ■） ｌ ２ ． （ 哎 呀 一） ｝ 五（ 寝 吁 一） ｌ 新 打 投 标 一 ｜ ｝ 打 瓷 标 闪 一饭 攮． ｉ ｝五 尺
琴演奏之 中 ， 使 得 钢 琴 音 乐 具 有 了 更 为 鲜 明 的 旋 律 变
化 。
［ 摘 要 ］ 客 家 山 歌 是 国 家级 非 物质 文 化 遗 产 ． 继 承 了古 老 的诗 经 比 兴 传
统， 又 紧贴 时代 与 客 家人 的 日常 生 活 ， 以客 家方 言 演 唱 ， 并 以 口语 化 、 俚 俗 化 的歌 词 为特 色 。本 文 主 要 就 客 家山 歌 的 曲 调 、歌 词 及伴 奏 乐 器 进 行 讨
论
３ 、 浪 漫 主 义 风 格 演 奏 技 法 由舒 伯 特 、 李斯特 、 肖 邦 等 一 批 音 乐 家 引 领 的 浪 漫 主义 风 格 时期 。 是 欧 洲 音 乐 的 一 个 辉 煌 时 代 。 由 于 众 多 音 乐 家 的 不 断 创 作 和 探 索 ，音 乐 无 论 是 在 结 构 、 效 果 ， 还是 在蕴含 的情感意识 等方面 ， 都 产 生 了 质 的 变化 ， 出现 了许 多 新 的 钢 琴 演 奏 手 法 。 极 大 地 丰 富 了 钢 琴 音 乐 的 内 涵 。 尤其 代 表人 物 肖邦 ， 其 作 品 具 有 很 强 的 即兴 １ ４和 较 高 的 技 ： ｒ ５性 ， 原 有 的 演 奏 手 法 已 经 不 能 满 足 其 作 品 的 表 现 力 和 技 巧 性 要 求 。 肖 邦 提 出 了 加 强手 臂 力 量 的使 用训 练 方 法 ， 打 破 了 原 来 的 手 指 演 奏 排列 ， 提 出 了 新 的演 奏 技 术 ， 使钢琴演奏更灵活 ， 更 实 用 。“ 钢 琴 狂人 ” 李 斯 特 对 肖邦 的 演 奏 技 巧 又 进 一 步 改 变 ， 确立 了“ 手 臂重量弹 奏” 的方法 ， 使 钢 琴 演 奏 因 而 更具表演性和技巧性 ， 手 臂 的 力 量 得 到 了 丰 富 的 运 用
也 有 了 大 量 的 改 变 。如 手 指 的 运 用 上 用 “ 打击 ” 取 代 了
“ 颗粒 ” 演奏 ， 手 指和手 臂运用更 加随意 ， 常 出 现 不 可
思议 的指法甚 至是拍键 、 手臂滚键 等 ， 以 表 现 杂 乱 的 钢 琴 演 奏 风 格 。刮 奏 、 拨弦 、 拉弦等演奏 方法 ， 扩 大 了