空间的形状、尺度、比 例、层次、光影、色彩、质 感…赋予张力与神秘…
一、建筑空间的空间属性
空间是虚无的，就象天地之间那样空旷、广 漠，可以向四方作无限延伸扩展… … 空间与人发生联系则变为“环境”。环境分 为自然与社会环境。人类就是生活在这种环境中， 而且经常不知不觉地被这个空间影响或者作用于 这个空间。 建筑，就是对空间限定的组织形式。 空间的形状、尺度、比 例、层次、光影、色彩、质 感…赋予教堂张力与神秘…
空间形状
⑦ 正六面体空间各向均衡具庄重严谨的静态
空间形状
⑧ 除了规整的几何形空间外，还有 一些“奇异”或变形的空间形状，在 现代的建筑中应用得也越来越多。
空间比例
空间的比例是 指空间各构成要素 自身、各要素之间、 要素与整体之间在 量度上的关系。 选择合适的空 间比例应综合考虑 到功能要求和人的 精神感受。
1、空间形态特征
2、空间形态属性
1、空间形态特征
一、建筑空间 的空间属性 1、空间形态 特征 围合与开敞 对比与变化 渗透与层次 组织与形式 2、空间形态 属性 空间形状 空间比例 空间尺度 空间限定
空间形态有三个基本 特征：空间的限定性、内 外的通透性以及能让人内 部的参与性。 因此，限定空间的关 联性、序列性就成为空间 形态的精髓所在。
当由低而小的空间进入高而 大的空间时，则可借空间的对比 与衬托使后者感到更加高大。
空间对比与变化
如果把不同形状的空间组 织在一起，也可以利用空间的 对比与变化而打破单调。
即使同是狭长的两个空间， 如果把它们互相垂直的连接在 一起，也可以利用其方向的对 比而求得变化。
空间对比 与变化
广州矿泉客舍 平面局部
压抑
正常
不亲切
引力感强 有引力感 引力感弱 绝对高度和相对高度
空间尺度与心理感受
A．建筑物相互 距离很远，所 形成的外部空 间开敞通畅。 B．建筑物距离 拉近，外部空 间的封闭性要 强一些。 C．建筑物距离 较近，封闭性 也更强些。
D．建筑物又近 又高，所形成 的空间十分封 闭。
空间限定
四个垂直面完整地围成一个空间，这是建筑空 间限定方式中最典型的、也是限定作用最强的一 种。空间是内向的。限定要素上洞口对空间封闭 与开敞感有较大的影响。
垂直方向 的限定
垂直方向构件限定空间的方法有“围”和“设立”。 物体设置在空间中，指明空间中某一场所，从而限定其周围的局部空间，我们将 空间限定的这种形式称为设立。
设立是空间限定最简单的形式，设立仅是视觉心理上的限定，设立不可能划分出 某一部分具体肯定的空间，提供明确的形态和度量，而是靠实体形态的力、能、势获 得对空间的占有。因而聚合力是设立的主要特征，因此设立往往是一种中心限定。
空间渗透与层次
在分隔空间时有意识的使被分隔的空间保持某 种程度的连通，使处于某个空间的人可以看到另外 一些空间的景物，从而使空间彼此渗透、相互因借， 这样就会大大的增强空间的层次感。
明清故宫的门洞
四合院式民居建筑 的垂花门
西方古典建筑中 通过高大的拱门
空间渗透 与层次
柏林会议厅底层大厅
广州友谊剧院贵宾 休息室部分的空间
水平方向的限定
局部降低或提高某一部分地面，可以改变人们的空间 感。建筑常利用这种手法来强调或突出某一部分空间，或
利用地面高差的变化来划分空间，以适应不同功能需要或
丰富空间的变化。凹进的空间有含蓄安定。
覆盖
覆盖是具体而
实用的限定形式，上方 支起一个顶盖使下部空 间具有明显的使用价值。 覆盖的形态操作中应着 重于塑造空间的形状、 大小和氛围，而不宜对 构成覆盖的实体材料作 过分的渲染。
垂直方向的限定
用构件、材质表现围与引、限定与透空。 巴塞罗那博览馆德国馆（密斯，1929）
垂直方向的限定
被分隔的空间之间互相穿插贯通，没有明确的界线， 这是对空间进行自由灵活分隔的一种组织形式。
水平方向的限定
用水平方向的构件限定空间的方法有五种：
凸、凹、覆盖、架起和肌理变化
覆盖
肌理变化
凸
凹
架起
空间形状
①长方体空间有明显的方向性，水平长方 体有舒展感，垂直长方体有上升感。
空间形状
②三角锥形空间有 强烈上升感
空间形状
③圆柱形空间有向心性团聚感 ④ 球形空间有内聚性， 有强烈封闭压缩感
北京天文馆天象厅
空间形状
⑤ 环形空间具 有明显的指向 性和流动感
⑥拱形剖面空 间有沿轴线集 聚的内向性
多层次限定的空间，指每一个空间都是从上一个层次的 空间中被限定出来的，经过多次反复而形成的一组空间，这 种形态操作造成空间之间的层次关系，为空间中的空间。
层次关系
主从关系
舞台——凸——第三次限定 水面——凹——第二次限定 草地——肌理变化——第一次限定
多层次限定
围，肌理变化、凸和设立四 种限定手法只限定了一次空间。
低而宽的空间会使人产生侧向广延的感觉
空间比例
细而长 的空间会使 人产生向前 的感觉，利 用这种空间 可以造成一 种无限深远 的气氛。
空间比例
窄而高的空间给人向上的感觉， 用于营造空阔肃穆的气氛
法国亚眠主教堂内部
空间比例
深远的空间让人产生无限向前的感觉，有引导性。
空间尺度
空间的尺度：是衡量建筑空间及其构成要素大小的 某种主观标准，它涉及空间形象给人的视觉感受。
组团式构成一般将功能上类似的空间单元按照形状、大小或相互关系方面 的共同视觉特征，构成相对集中的建筑空间；也可将尺寸、形状、功能不同的 空间通过紧密的连接和诸如轴线等视觉上的一些规则手段构成组团。
北京动物园犀牛馆围绕室 外空间分组
香港大学山路岗花 园住宅沿道路组合
组 团 式
镜泊湖旅游宾馆按地形组团
组团式
美国洛瓦艺术中心
三、建筑空间的构成手法
建筑空间构成方法
空间的形状、尺度、比 例、层次、光影、色彩、质 感…赋予教堂张力与神秘…
参考文献
《建筑形态构成》 蒋学志编著
《建筑空间组合论》 彭一刚著 《建筑形态设计基础》同济大学
建筑空间构成方法
建筑空间构成是以研究纯粹空间的艺术属性 为基础，探求建筑空间形态创作的基本方法。
一、建筑空间的空间属性 二、建筑空间的构成方式 三、建筑空间的构成手法 ——总 结
相
交
芬兰庞卡哈朱国家森林博物馆
（凯卢· 拉德玛·马拉玛基1991-1995）
相
交
光中的六柱体（日，叶祥荣）
叠
加
错位叠加 当大小相当、形体相同（或不同）、方位不 同的空间形体互相叠加时，两个形体都暗中破坏 各自的特性，并结合产生一种新的组合体。
叠加
卡塔雅马住宅 （日，安藤忠雄）
叠加
华盛顿美国国家艺术博物馆东馆 中央大厅（贝聿铭）
连 接
连接 两个相互分离的空间由一个过渡空间相连接，过渡空间的特征 对于空间的构成关系有决定性的作用。
a.过渡空间与它所联系的空间在形式、尺 寸上完全相同、构成重复的空间系列 。
b.过渡空间与它所联系的空间在形式和 尺寸上不同，强调其自身的联系作用。
c.过渡空间大于它所联系的空间而将它们 组织在周围，成为整体的主导空间。
① 在围起该范围的各面不设有洞口时，就不可能与相邻 的空间有空间的连续性和视觉的连续性。有了这些洞口 才有了连续性，同时空间的围合感削弱。
空间限定
② 如果在转角部位引入洞口，那么各面的独立性会得到增强，同时对角线式或 风车式空间图案的使用和活动将得到加强。
③ 如果需要一个面在空间视觉上占主导地位，可以使它在尺寸、形式、表面 表达或面上开洞的性质等方面有别于其他三个面。
空间围合与开敞
① 三面 围一面透
一个房间如果四面都是 墙壁就会使人感到封闭、阻 塞，而四面临空则会使人感 到开敞、明快，由此可见空 间的开敞或封闭是会影响到 人的情绪和精神感受，在建 筑空间上就是妥善的处理好 围与透的关系。
② 两面 围两面透
③ 一面 围三面透
④ 四面 临空
空间对比与变化
当由封闭的空间进入开敞的 空间时，则可借空间的对比而使 人感到豁然开朗。
限定元素与空间限定感
柱子
柱与梁
柱子与墙壁
柱、梁与墙壁
墙壁与梁
墙壁
楼板与墙壁
天花板与楼板
天花板与墙壁
二、建筑空间的构成方式
1、垂直与水平方向的限定 2、二元建筑空间的构成关系 3、多元建筑空间的构成形式
空间的形状、尺度、比 例、层次、光影、色彩、质 感…赋予张力与神秘…
1、垂直与水平方向的限定
空间本身是无限的，是无形态的，由于有了实 体的限定，才得以量度大小，进行构成，使其形态 化，限定一个空间无非从两个方向来动手： 一是垂直方向，周围合起来也就限定了空间； 另一是水平方向，由于有重力，首先需要有个 底面，上面再覆一个顶面，便能限定出空间来。
同样四种限定手法却限 定了三个层次的空间。
2、二元建筑空间的构成关系
联合 共享
复叠
次序
差叠
过渡
透叠
灰色
形态的联合创造了共享的空间，这种共有关系单纯明确。形态的复叠造 成空间的前后关系，产生这种前后次序的前提是前一个空间压在后一个空间 上造成侵占的趋势，从而造成方向和次序。两个空间力象的相互位置或方向 作变化，也可以造成内部和外部变化丰富的空间力象。
d.过渡空间的形式与方位完全根据其 所联系的空间特征而定。
连
接
e.巴黎澳大利亚大使馆
f.台湾中原大学图书馆
连 接
在两个大体量空间 中间间。
连
接
维特拉家具厂总部办公楼两 组空间的连接通道
连
接
意大利维琴查电影学院
室内街道透视
架起
把被限定的空间