三、中国戏曲的程式
戏曲反映生活的表演形式，叫 做程式。 戏曲有严格技术规范的表现手 段、方法。 特征：以虚带实，虚实结合。
四、戏曲行当
生： 老生：杨子荣、李玉和、刁德一 小生：许仙、张生、周瑜、吕布 红生：关羽 武生：武松（短打）、马超（长靠） 生、旦、净、丑
旦： 正旦（青衣）：穆桂英、柯湘、阿庆嫂 花旦：阎惜娇、李铁梅 刀马旦：穆桂英、薛金莲 武旦：扈三娘 老旦：佘太君、沙奶奶
李 骏
崔腾飞
李大桦
赵 娜
“浙江省戏曲进校园公益活动”
一、组织我省专业院团的戏曲名人名家，到各地 中学进行专业辅导。 二、辅导的戏曲剧种暂定为：京剧、昆剧、越剧、 婺剧四大剧种。 三、全省各中学音乐老师均可以根据自己学校的 情况安排戏曲辅导课程，提前预约辅导的时间。 四、所有的辅导活动全部为公益性质的免费服务， 所有费用均由天下文化教育机构承担，不向学校收取 分文。 欢迎各位音乐老师来电联系：0571－888 333 89
以上四个方面，体现在演员身上，就是叫做“四 功”；手、眼、身、法、步叫做“五法”。
4、戏曲音乐的地位与作用：
戏曲的演出过程中，全程由戏曲音乐所协调、所规范， 有着一种不可替代的地位和作用。 唱：唱功。乐器伴奏 念：念白。锣鼓伴奏 做：表演。身法、步法、特技与锣鼓伴奏 打：武打。斛斗、套路、挡子与锣鼓伴奏 乐队指挥：鼓师，以打击“单皮鼓”来节制和统领文 武场，协调演员的表演，贯串全剧，指挥全局。
2、中国戏曲的音乐伴奏 伴奏乐器（三大件：京胡、二胡、月琴） 打击乐器（指挥：鼓板）
3、中国戏曲的本质特征： “以歌舞演故事”（王国维）
王国维：中国国学大师，著有《宋元戏曲考》、《人间词话》等经典。
歌舞：就是指音乐和舞蹈。
歌：唱（唱腔、演唱方法） 念（韵白、话白） 舞：做（表情、身段、特技） 打（武打）
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来记谱。
如：《铡美案》中的唱段： 《包龙图打坐在开封府》 注明：[西皮导板]：在京胡上定调 6 3
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如：《穆桂英挂帅》中的唱段： 《猛听得金鼓响画角声震》 注明：[西皮流水]
如：《霸王别姬》中的唱段： 《海岛冰轮》 注明：[四平调]
介绍戏曲指导教师：
程佩洁 ： 优秀青年演员，工青衣、花脸。先后毕业于中国 戏曲学院附中和上海戏剧学院。常演剧目：青衣行当 《宝莲灯》《白蛇传》《穆桂英挂帅》；花脸行当 《探阴山》《锁五龙》《雷峰塔》。 辅导老师： 秦 霄
音乐与戏剧表演——京剧
主讲：吕建华
国家一级编剧 浙江省戏剧家协会原副主席兼秘书长 中国戏曲导演学会理事 中国戏剧文学学会副会长 获全国“飞天奖”省“五个一工程奖”
一、音乐与戏剧的关系：
1、戏剧的概念：
广义： 戏剧，是一种由演员装扮 人物表演故事的表演艺术 形式。
狭义： 话剧（从古希腊的悲剧和 喜剧为发端，在西方各国 发展）。
京剧的唱腔：以皮黄腔为主，兼有昆腔、 吹拨腔、梆子腔。 传统板腔分为：西皮、反西皮、二黄、反 二黄、四平调、反四平调、高拨子、南梆子。
二 簧：在京胡上定调 5 2
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反二簧：京胡上定调 1 5
西 皮：在京胡上定调 6 3
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反西皮：本来应该是3 7，因为用得 非常少，所以定调还是定 6 3， 把3 7的曲调以6 3方式
2、戏剧分类： 与音乐紧密相关的：音乐 剧、歌剧、舞剧、戏曲。 与音乐可以有关系，也可 以没有关系的：话剧、哑 剧。
特殊的戏剧：皮影戏、木 偶戏。
二、音乐与中国戏曲的关系：
1、中国戏曲种类： 中国有各个剧种317种 全国性大剧种：京剧、昆剧 地方戏曲：越剧、沪剧、川剧、豫剧、评剧等 大戏与小戏的区别：在于声腔的不同。 大戏：唱南北曲的高腔、昆腔、乱弹的剧目（皮簧）； 小戏：从地方小调发展而来（花鼓、秧歌、道情、二 人台、的笃板）
净：（花脸、花面） 大净（铜锤花脸）包龙图 二净（架子花脸）曹操、李逵、座山雕
丑：（小花脸） 文丑：武大郎 武丑：时迁 彩旦：（丑婆子）：程 Nhomakorabea雁《凤还巢》
五、京剧的唱腔
京剧又被称为“皮簧”。 “皮簧”是戏曲的声腔系统。以二簧腔及 西皮腔作为主要腔调的剧种，均属皮簧腔系 （前面所说的：大戏）。 如徽剧、汉剧、京剧、粤剧和湘剧、赣剧、 桂剧中的南北路及川剧胡琴腔，滇剧的襄阳腔、 胡琴腔等，全国不下20多个剧种。