弗朗德轮船 阿基达尼亚号轮同各种建筑物的比较
对装饰艺术的否定：装饰品无非 是些攀附在惟一能够提供风格要素的 思想体系 之上的外加之物罢了。
文艺复兴悬吊装饰
水上宫殿：阿基达尼亚号轮 古纳公司 “我们这些乡巴佬，没有欣赏能力，如果为了教育我们学会在这些作品（指轮船）前脱 帽致敬，给我们一个机会参观一艘远洋轮船走上几公里，那可是件高兴的事。”
立了秩序。他用步幅、 量度：
脚、前臂和手指头来 主教堂的立面在正方
度量，创造了控制整 形和圆形支配之下。”
个建筑物的模数。因
此这建筑物就合于他
的尺度。”
“罗马市政厅照片上的基准线： 直角明确表达了米开朗琪罗的意图， 它决定了控制两翼和中央主要部分 的大分划的原则。”
原始神庙
巴黎圣母院
罗马市政厅
柯布西耶对罗马市政厅基准线论述为：“直角明确表达了米开朗基罗 的意图，它决定了控制两翼和中央主要部分的大分划原则，这原则也控 制这两翼的细节、大台阶的坡度、窗子的位置、基座层高度等等。”
建筑的体块、表面和平面可以作为建筑美学的思想框架，不同时期的
内容根据时代要求更新。而它的提出却是应时代迫切要求现代建筑的出
现而生，譬如第一项备忘“体块”，用当时美洲的谷仓外观组织形式强
调工程师计算设计美学的先进。计算在这里被柯布归宿到宇宙秩序，颇
似我中华哲学“道生万物”，“道”即可理解为自然规律，计算成为人
因为该书是勒·柯布西耶在上 世纪二十年代陆续发表在《新精神》 杂志上的关于新建这美学的论文汇 编，所以在前五章归纳论述当中出 去可以作为概述的第一章“工程师 的美学.建筑”和第三章“基准线” 之外，“给建筑师先生们的三项备 忘”、“视而不见的眼睛”、“建 筑”三章下属没节内容都由该章所 倡导的宣言开头，没节独立成片， 汇编成书之后又在成行文上的重复 强调。最后第六章“成批生产的住 宅”和第七章“建筑或者革命”便 是柯布西耶新建筑美学的结论暨战 后的实施方法，及对其必要性的二 激进强调。
02
书本内容解读
《走向新建筑》是他的一本宣言式小册子，中心思想 很明确，就是激烈否定十九世纪以来因循守旧的建筑观 点、复古主义和折衷主义建筑风格，主张创造新时代的 新建筑。在这本书中他给住宅下了一个新的定义，他说： “住房是居住的机器”，“如果从我们头脑中清除所有 关于房屋的固有概念，而用批判的、客观的观点观察问 题，我们就会得到：房屋机器——大规模生产房屋的概 念。”
原文摘要：
“我们的眼睛是造来观看光线下的各种形式的。基本的形式是 美的形式。因为它们可以被辨认得一清二楚。现在的建筑师已经 不再能了解这些简单的形式了。依靠计算来工作的工程师使用几 何的形式、 他们用几何满足我们的眼。 用数学满足我们的心他 们的作品正走在通向伟大艺术的道路上。”
解读：
美
国
谷
可看出作者对以基本几何体为 造型基础的建筑有着不一般的偏
柏林空运公司伯雷里奥号飞机
“飞机是一个高度精选的产品。 飞机给我们的教益在左右着提出问题和解决问题的逻辑之 中。”作者希望我们可以从中得到建筑的精神。 “不要在飞机中看出一只鸟或一只蜻蜒来，而要看到一架飞 行的机器。得到结论：提出问题在解决问题。建筑亦是如此。”
作者喜欢少、简。 需要什么就 有什么不 喜欢像上图一样繁杂。
这本书的第一版出版之后， 到处都产生了对与建筑有关的事 情的兴趣。普通人因此而谈论建 筑、喜欢谈建筑、希望有能力谈 论建筑--这是一场深刻的社会运动 的后果。这本书不企图说服专业 人员，而是说服大众，要他们相 信一个建筑时期来临了。建筑成 为了时代的镜子，现代建筑关心 的住宅，是普通而平常的人关心 普通而平常的住宅，这是时代的 一个标志。为普通人，"所有的人"， 研究住宅，这就是恢复人道的基 础，人的尺度，需要的标准、功 能的标准、情感的标准--这些才是 最重要的，这些才是一切。这个 时代，一切都以人为本。
印 度
构思和表现力，就没有韵律，没 教
有体块，没有协调一致。没有平 庙
面，就会有人们不能忍受的那种
宇 形
感觉：畸形、贫乏、混乱和任意 制
的感觉。”
塔
底
君
比
士
斯
坦
神
丁
庙
堡
的
圣
索
菲
亚
教
堂
雅典卫城
雅 典 卫 城 总 平 面
“平面看去好像没 有规则，这只能骗住 外行人。各部分的平 衡是很重要的，它是 由从彼列到潘特立克 山的著名风景决定的。 这布局是考虑从远处 看的：轴线沿着山谷 走，直角的假象是用 第一流的舞台手法设 计的。卫城造在岩石 和支承墙上，从后面 看去，它们像坚实的 一块。各个建筑物适 应它们特殊的地形， 却又形成整体。”
走向新建筑-解读
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目录
contents
01 书本介绍 02 书本内容解读 03 思想感悟
01
书本介绍
基本信息
作 者：(法)勒﹒柯布西耶(LeCorbusier) 社：陕西师范大学出版社
帕提农神庙
“帕提农就是这样，他 是精选了一个早已建立了 的标准的结果。在它之前 100 年，希腊庙宇的所有 部分都已经标准化了。 他的每个部分都起决定作 用，显示出最大限度的精 确，最大县的表现力。这 是一完美的作品。”
帕提农神庙
“轮船”一节中柯布西耶说，建筑是住人的机器。“建筑”一章 中，他又说建筑是造型的东西，凹凸曲折是精神的纯创造，需要造 型艺术家。前一个说法被提及得多，以致众多建筑学人的观念里现 代主义被功能主义等同了。别忘了一开始提到的总原则。
3，工业革命已经大规模发展起来。内燃机的发明，铁 路的发展，工厂的普及。人们的价值观也随之发生变化 是俺的概念得到重视。效率成为工业时代的优劣衡量标 准。
4，旧事物总是滞后的。精神世界总是沉醉在过去。古 典时代的艺术仍在垂死挣扎。建筑上的滞后则更为明显， 这种风格的产生恰恰说明建筑已经迷失方向组头无路。
故而作者会调侃说:”要倾听美国工程师的 建议。但要提防美国建筑师。”
三项备忘之面-例子1
三项备忘之面-例子2
原文摘要：
“平面是生成元。 没有平面，就会有混乱和任意。 平面包含着感觉的实质。 由集体的需要决定的明天的重大课题将重新提出平面问题。 现代生活需要并期待着住宅和城市的崭新平面。 ”
“没有平面，就没有宏伟的
类思维对自然法则运行的抽象重演，因而顺其自然产生美。那时柯布的
主张，所顺的应该是一战后法国经济条件和民众生活需求这个“自然”
吧。由此，用以支持这项备忘的论证和备忘本身顺理成章地成为后文提
出
工业生产现代建筑的基石。
那么我们将三项备忘当作提出工业生产的手段合适一些，还是将它
作为一项通用的建筑哲学提纲更恰当呢？应该注重后者。备忘在当今的
勒·柯布西耶（1887-1965）， 出生于瑞士，1930年加入法国国 籍。法国建筑师，城市规划师、 作家、画家，是20世纪最重要的 建筑师之一，是现代建筑运动的 激进分子和主将，被称为“现代 建筑的旗手”。 从1920年起，在他主编的《新精 神》杂志上连续发表论文，提倡 建筑的革新，走平民化、工业化、 功能化的道路，提倡相应的新的 建筑美学。这些论文汇集为《走 向新建筑》一忆，于1923年出版， 1924年出增订的第二版。
仓 及 升
爱。
降
如金字塔的三面角椎体、大斗角
机
场的圆柱体等
如今的工程师使用了基本元素，
加
并且把它们按规则互相协调起
拿
来，在我们的心里引起了建筑的 情感，从而使人类的作品与宇宙
大 谷 仓
秩序共鸣。
及
升
降
机
原文摘要：
“体块被表面包裹，表面被体块的准线和导线分划，所以它显 示出这体块的个性。
建筑师们现在害怕表面的几何形构成元素。 现代结构的重大问题将在几何学的基础上解决。 工程师们严格服从指令性任务书的要求，利用各种形式的母 线和显示线。创造了一些清彻透明的、给人强烈印象的造型作 品。”
“把体块的形式 在光线下的壮观留 给体块，但另一方 面，要使表面适应 于功能的需要，这 就是必须在加于表 面之上的分划中寻 找形式的显示线和 母线。
换句话说一个建把它们变成形 式的显示者。”
而下图则明显将建筑的表面弄得“面目全 非”。
柯布西耶的理论和实践是从模仿轮船开始的。他的很多作品：马赛公寓、萨伏伊别墅 等，都是对轮船功能和形式的直接模仿。
德意志号”邮轮建筑是体块在阳光下精湛的正确而出色的表演
柯布西耶的手绘草图，表示建筑可 以借鉴轮船的设计理念
马赛公寓，亦是对于 远洋轮船的直接模仿
马赛公寓的屋顶，正如远洋轮船的甲板
（尊重、感谢、重视机器）
观其立面几何分析，我们大抵可以概括描述为：1.从立面主体和两翼 之间的竖直分划线与屋檐的交点A向立面底部两端点引出两条直线垂直 于A。两线与立面的底边形成直角三角形，较长的直角边恰好与台阶扶 手大致平行（若直接看图，容易误解为长直角边的斜度控制了台阶的坡 度）。2.由室外台阶顶层平台在立面上的水平投影中点和近A端的立面竖 直边缘与中部水平分划线的交点分别向A引出的两线垂直于A。3.从立面 底部端点及其在檐部的垂直投影点分别向较近的竖直分划线与中部水平 分划线的交点引出的两线垂直于该交点。关系2、3控制基座层高度是明 显的。由此知道柯布叙述逻辑中基准线的控制流程不是图示中较长直角 边平行控制坡度，而是“直角-->水平分划-->台阶坡度”。
尽管柯布西耶将“建筑跟各种‘风格’毫无关系”咏叹再三， 且当今对新异现象的快速定性（譬如命名其风格、主义、流派）之 做法也颇值商榷，但我们从历史的后视镜看到，一些形制不约而同 地几乎等同程度地满足了一个功能，此种形制得到认同并普遍发展 为一定规模，直到评论者发现其普遍的内在美学规律，才形成了所 谓风格——然后书呆子和官僚按“风格”办事，产生新的“扭 曲”——我反正要坚决和“风格”说再见了。