• 时间性的概述：概述的必要前提是希望解释时间的
流逝，希望解答被叙述者头脑里对时间间隙中发生
了什么所怀有的疑问。这种解释只能引起我们对自
以为有义务做出这种解释的那个人的注意。
叙述者的外显和内隐
查特曼把可感知度按从低到高的顺序排列如下:
• 人物的定论
伊莎贝尔·阿契是个满脑子理论的年轻人，她的
想象力异常活跃……她的思想全是些未经权威人士的
叙述声音
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叙述声音
• 谭君强：叙述声音指的是叙事作品中故事讲述的 言语声音的发出者，通过作品中的讲述，人们可 以听到出自于其中的声音。 • 简而言之，叙述声音就是叙述者的言语声音，涉 及到的就是作品的叙述主体，即叙述者。 • 叙述者决定叙述声音。
叙述者
叙述者就是那个讲故事的人
• 拖多洛夫《文学作品分析》：“陈述行为主体”
• 瑞蒙·科南《叙事虚构作品》：“声音或讲话者”
• 米克·巴尔《叙述学：叙事理论导论》：“表达出
构成文本的语言符号的那个行为者”或“其他媒 介中与之相当的行为者”
叙述者
• 谭君强：叙述者，是叙事虚构作品、或者说叙 述文本内在的讲述者，是体现在文本中的“声
音”的发出者，是这一叙述声音的来源者。叙
述者不应该被看作为在构成叙事作品的语言中
照耀下的两道铁轨之间。紧靠着车站的一侧，是一幢
房屋投下的一片闷热的阴影，一串串竹珠子编成的一
道门帘挂在酒吧间敞开着的门上挡苍蝇。
叙述者的外显和内隐
查特曼把可感知度按从低到高的顺序排列如下:
• 人物的识别
爱玛·伍德豪斯，漂亮、聪明，而且富有，她有
个舒适的家，性情也很开朗……
叙述者的外显和内隐
查特曼把可感知度按从低到高的顺序排列如下:
件东西弄坏了，我一时生气，打了他两下子，撵了
下去，我只说气他几天，还叫他下来，谁知他这么
气性大，就投井死了，岂不是我的罪过?’‛
叙述者的功能
第一，作为叙述主体，叙述者首要的功能就在于
叙述。
第二，叙述者具有交流功能。
第三，叙述者具有证实功能。
第四，叙述者具有说服功能。 第五，叙述者具有干预功能。（评论）
谢谢！
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叙述者
隐含作者与真实作者、叙述者
• 布斯：
在他(作者)写作时，他不是创造一个理想的、
非个性的‚一般人‛，而是一个‚他自己‛的隐含
的替身，不同于我们在其它人的作品中遇到的那些
隐含的作者。
这个自我通常比真实的人更文雅，更明智，更
聪慧，更富有情感。
叙述者
隐含作者：
作品创作和交流中的构成因素之一，他是由读者
判断力整理清楚的东缠西绕、模糊不清的轮廓。在众
说纷纭、莫衷一是的问题上，她总是有自己独立的见
解，而这些见解却把她引进了一条充满荒唐曲折的道
路。
叙述者的外显和内隐
查特曼把可感知度按从低到高的顺序排列如下:
• 关于人物未想未说的内容的报道
每一天，每一小时，都使他对苔丝的禀性增加一
点了解，也使苔丝对他的本性了解更深。苔丝一心想
叙述者
叙述者不是可有可无的
• 一个故事里总有个讲故事的人，至少每句话，或
记录下来的每句话是以有一个说这句话的人为前
提的。
• 至少有一个叙述者在讲述，否则，这样的叙述文
本就不可能存在。
叙述者的外显和内隐
根据叙述者可被感知的程度，可以将叙述者分为
外显的叙述者和内隐的叙述者。
• 区别：叙述者是否在其文本中现身，以及在多大
从文本中建构的，是读者把握和理解作品的产物。
它的形象是读者在阅读过程中根据文本建立起来
的，它是文本中作者的形象，它没有任何与读者直
接交流的方式，它通过作品的整体构思，通过各种
叙事策略，通过文本的意识形态和价值标准来显示
自己的存在。
叙述交际场合的参与者
查特曼：当叙述者和被叙述者都存在时，交流就从
隐含的作者开始，然后传到叙述者，再传到被叙述
者，最后传到隐含的读者。假如叙述者和被叙述者
都不存在，交流就局限于隐含的作者和隐含的读者
之间了。
隐含作者
隐含的作者不可能是叙述交际场合的真正参与者
• 隐含作者只是一个构想物，相对于叙述者来说，
他的特性是“没有声音，没有直接进行交流的工
具
• 隐含的作者的概念是非人格化的，他是一整套隐
含于作品中的规范，而不是讲话人或声音的主体
要在抑郁中度过一生，但是她料到自己会有如此强大
的活力。
叙述者的外显和内隐
查特曼把可感知度按从低到高的顺序排列如下:
评论：解释、判断和概括
• “解释”是故事成分的要旨、关联，或意义成分的
公开阐述；
• “判断”表示道德或其他价值看法； • “概括”则从小说世界深入到真实世界，以作为参 照，无论是“普遍的真实”还是实存的历史事实。
这几个叙述者的面貌各不相同
• 在同一作者的不同作品中，也可以有完全不同的叙
述者。
• 即便是叙述者的价值观念、情感倾向与我们了解的
作者的情形大致相同，二者也不能等同。
叙述者
区分
• 作者：一个或多个具有真实身份的个人
• 叙述者：只具有语言主体的性质，是真实作者想象
的产物，是叙事文本中的话语。
结论：叙述者仅是虚构之物。叙述者一经创造出来 就脱离了作者，成为作品内的一个构成因素，而真 实作者则存在于作品之外。
其他区分类型
根据叙述者相对于故事的位置会这是叙述层次，
可以分为故事外叙述者和故事内叙述者；
根据叙述者是否参与其所讲的故事并是否成为该
故事中的人物，可以区分为非人物叙述者与人物
叙述者；
根据叙述者与隐含作者的关系，可以分为可靠的
叙述者和不可靠的叙述者，也就是可信的叙述者
和不可信的叙述者。
不可靠的叙述者
表达其自身的个人，而应该属于一种功能。叙
述者决定叙述声音。
叙述者：不是作品的真实作者，不是真实存在
的人，而是一种功能。
真实作者、隐含作者和叙述者
真实作者=叙述者？ “我要给阿Q做正传，已经不止一年了。但一面要做， 一面又往回想，这足见我不是一个‘立言’的人，因 为从来不朽之笔，须传不朽之人，于是人以文传，文 以人传—究竟谁靠谁传，渐渐的不甚了然起来，而终 于归结到传阿Q，仿佛思想里有鬼似的。‛（《阿Q正 传》）
程度上显露出来。
• 即使在叙述者几乎纯粹是隐蔽着的作品本文里也
能发现几个暴露的迹。
• 在叙述者并不那么纯粹隐蔽的情况下，就会有更
多暴露的痕迹。
叙述者的外显和内隐
查特曼把可感知度按从低到高的顺序排列如下:
• 背景的描写
埃布罗河谷的对面是一片连绵起伏的白色山峦。
在这一边，没有遮阴处，也没有树木，车站就在阳光
叙述者
两个主体：作品的叙述主体&作品的文字主体
• 文字主体：作品文字之所由，这是就作品的创作
者、即作者而言的
• 叙述主体：叙事作品中故事的讲述者，即叙述者
是作品中的叙述者，是这虚构的叙述者讲述了故 事、确定了小说的叙述声音。
叙述者
叙述者与现实生活中真实的作者并不是一个人
• 一个叙事文本中，我们可以同时发现几个叙述者，
布斯：“可靠的叙述者指的是当叙述者在讲述或行
动时，与作品的思想规范（即隐含作者的思想规范
）相吻合，不可靠的叙述者并不如此。”
不可靠原因：道德意识上的差别、智力差别、年龄
差异、性别差异……
总的来说，如果叙述者的叙述与隐含作者的价值观
念发生冲突，叙述者的态度就是值得怀疑的。
不可靠的叙述者
‚王夫人固然是个宽仁慈厚的人，从来不曾打
过丫头们一下子，今忽见金钏儿行此无耻之事，这
是平生最恨的，所以气忿不过，打了一下子，骂了
几句，虽是金钏儿苦求，也不肯收留，到底唤了金
钏儿的母亲白老媳妇儿领出去了。‛
不可靠的叙述者
‚王夫人点头叹道‘你可知道一件奇事?金钏儿
突然投井死了！’宝钗见说道：‘怎么好好儿的投
井，这也奇了！’王夫人道：‘原是他前日把我一