建筑的非理性美
两次世界大战带给人类的痛苦以及工业革命给环境、文化带来的 负面效应，以及相对论，混沌学说的出现不仅给了人们反思理性主义 的机会也有了反思的工具。
非理性主义审美观主要体现在后现代建筑，以及解构主义建筑 上，下面就做简单的介绍
后代主义建筑
1966年文丘里出版了《建筑的复杂性和矛盾性》一书，在书中提倡另一种美： “在简单而正常的状况下所产生的理性主义，到了激变年代已经感到不足” “一座建筑允许在设计和形式上表现得不够完善” “大街上的东西差不多全好” “不要排斥异端”
后代主义建筑
文丘里母亲住宅
建筑师没有使用平屋顶、方盒子形象，而是使用了坡 屋顶。建筑正立面是山墙，但是又在中间断开。门洞居中， 但Байду номын сангаас门扇却在另一侧，山墙上弧线象征拱劵，但是由加了 一道横梁在下面。楼梯与壁炉组织在一起，并且相互纠结。
这座建筑平面立面是对称非对称，是传统非传统，体 现一种含混暧昧、模棱两可的非理性的美学趣味。
——贝聿铭
我们认为现代主义建筑提倡的基本思想以及理性的美是跨 越时代的，仍然是建筑美的主流。现代主义建筑依然在继续前进。 下面从四个方面来分析现代主义建筑在新的时代的发展。
一、肯定建筑形式本身存在的独立性与精神意义 二、突出地域性文化、有机的思想 三、拾取历史建筑样式的价值
四、用高科技手段解决问题
漫步建筑美学
美?
建筑的美
“美不是存在事物本身中，而是人对客观事物的美的评价” ——黄药眠
建筑的审美价值在于建筑客体和观赏者双向互 动的关系中，美是一种价值观，审美是一种精神价值， 令接受者感到精神愉悦就为美。
建筑审美同建筑本身以及观赏建筑的人有关。所谓情人眼里出西施。
建筑的理性美 建筑的非理性美
新现代
在内部空间上丰富并且流动， 采用了大中庭组织空间，塑造了强 烈的光影效果。
新现代
卢浮宫金字塔
卢浮宫金字塔坐落在卢浮宫广场， 主体是一个高21.6米的玻璃金字塔， 南北东三面有三座5米高的小玻璃 金字塔做点缀 卢浮宫古典氛围与抽象的几何 形态相得益彰。显出现代主义 精神的强大生命力
新理性主义
典雅主义
美国驻新德里大使馆
主楼为长方形，周围有 一圈柱廊，左右对称，有明 显的基座，柱子，檐部，三 个部分。与古希腊相通而带 有现代的韵味。
廊子后面有大片花格墙， 能让人联系到著名的泰姬马 哈陵。
典雅主义
威尔逊学院
建筑使用了哥特建 筑元素——尖劵，形式 典雅，尺度宜人。
四、运用高科技手段解决各种建筑使用的问题
色粉墙面等明显的地中海
岸传统建筑特征，无不体 现了西扎对于葡萄牙本土
建筑传统的追求。
有机主义
米拉公寓
结构、材料和雕塑般的形体融合为壮丽 的整体，达到了塑性的极至。高迪曾仔 细观察过自然的形态，是高级结构体系 的勇敢革新者。
建筑造型仿 佛是一块被 海水长期侵 蚀又被风化 而布满空洞 的岩体，墙 体本身像波 浪荡漾的海 面富有动感， 小阳台栏杆 则像海藻一 样挂在墙壁 上。
一、肯定建筑形式本身存在的独立性与精神意义
新理性主义： 新理性主义是建立在坚实的理性主义的基石 之上的，通过借用类型学的方法对历史上的建筑 进行抽象，寻找一种建筑原型。从而赋予建筑形 式独立性与精神价值。
新现代：
新现代是对现在主义的直接继承和发展，与现代 主义显著不同是建筑形态鲜明并被赋予一种象征意义；
有机主义
米拉公寓
米拉公寓顶层通道设计仿造动物脊椎造型
三、肯定历史建筑样式的价值
现代主义建筑大师们根据他们的年代的实际情况提出了坚决 反对套用历史上的建筑样式，突破传统的建筑构图格式的建 筑设计原则。 二战后，经济、社会情况与两次世界大战之间发生了很大 变化。 而典雅主义建筑贴合社会发展，迎合人们心里需要致力于 运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端 庄与典雅的庄严感表现财力与权力。
现代主义建筑主张建筑形式从使用功能以及建造技术的逻辑关 系中获得的观点在战后得到片面加强而使建筑趋于国际化，而忽略了 建筑形式自身的独立性与精神价值。新理性与新现代一个从抽象的建 筑原型上，一个从构成上试图赋予建筑形式独立性与精神价值
新现代
美国国家美术馆东馆
“东馆是几何形体组合，富于动态， 富于生气，富于变化，很有趣味， 它给人以新鲜活泼的现代感和视觉 上新的审美趣味。”
住宅完工后，街区居民以为盖里把他家垃圾放在了街上。
解构主义建筑
香港之峰俱乐部
这座建筑被设计成一系列巨大而抽象的花岗岩几何体。4个巨 大的管状物抽象自山下的摩天楼形象，被躺倒戳入削去山尖的山头。 4个管状物相互扭曲，每个都带有与它者冲突的意象。内部功能单 元结构因此被打乱，墙被折叠或弯曲，封闭的空间被打开，原有的 正交格网崩溃。每个冲突都不尽相同，所以每个部分都以不同的方 式破碎。上面的一对管状物与下面的一对竖向拉开，产生一个深深 的空洞。在这个空洞处悬浮着入口的甲板、游泳池、浮动平台、小 吃柜台和图书馆等建筑单元
高技派
法兰克福商业银行:
法兰克福商业银行采用了不 同的外墙开口，结合架空地板， 加上风扇、吸声材料和过滤材料 等设施，形成能满足多功能的 “可吸收外墙”，从而使室内外 空气、水分通过墙体上的穿孔得 到交换，在平衡和调节温湿度的 同时，过滤灰尘，减少噪音.达到 运用高科技实现生态的目的。
高技派
瓦伦西亚科学城天文馆------仿生，眼睛的活力
新理性主义
博尼芳丹博物馆
诠释了城市的纪念性主题，其灵感来自于公共建筑、教会建筑和工业建筑的 空间要素转换。博尼芳丹博物馆就坐落在流经该市中心的马士河畔。该建筑从基 部到顶部的建筑要素完全是城市片断的再现。包锌的穹顶、烟囱般的交通体、方 格玻璃窗、钢丝网拱，这些工业元素仿佛仍在追忆这片土地作为制陶土厂的历史。
谢
谢！
可以说技术力量是现在主义建筑诞生的必然条件，同时现代 主义建筑也热衷于采用新技术，甚至表现技术，比如蓬皮杜艺术 中心就是一次建筑技术的狂欢。 但二战后，随着盲目信任技术力量的负面效应的影响日益明 显，技术乐观主义开始降温，建筑师不在坚持技术力量的主导型， 而是运用高技术来解决建筑使用的问题。我们认为高技术现在已 经成为了一种建造手段。
新地方主义
博阿·诺瓦餐厅
该建筑如同是从满布岩石 的海岬地段中生长出来一般。 墙体从建筑的基础部分做不规 则的延伸，体现出建筑体量与 环境的完美融合。
新地方主义
博阿·诺瓦餐厅
出挑深远的屋檐和悬
于末端的排水构件形成了
类似于远航船帆的奇特形 象。加上覆盖暖红板瓦
（罗马瓦）的单坡屋顶，
木窗木板的装修，压扁的 白色石膏抹灰的烟囱，白
二战后，现代主义建筑成为了引领建筑潮流的主角，美国成了发 源地。但在现代主义发展的过程中，出现了技术至上而使建筑偏离关怀 人类现实生活。以及现代主义建筑成为了一种风格而被大范围的模仿导 致场所性及地域特色的丧失等问题。
“现代主义建筑死了”
——詹克斯
“有人说现代建筑死亡了，我不这么看，目前的许多 建筑流派实际上是在现代建筑的基础上发展起来的， 是现代建筑这棵树上发芽抽枝的。”
建筑理性美在建筑上突出的表现是产生于两次世界大战之间的 现代主义建筑以及其在第二次世界大战之后的发展。包括历史主义 建筑美学、新现代主义、有机主义建筑美学、技术主义建筑美学等。
下面介绍现代主义建筑的发展来阐释建筑的理性美。
现代主义建筑产生于两次世界大战之间，四位建筑大师他们既 强调理性，又赞赏表现，既肯定建筑功能、技术，有强调建筑的艺 术性。在他们的年代里，他们持有的是一种全面的建筑观。同时在 各个大师身上又表现出各自的特性。 如格罗皮乌斯偏重功能，勒柯布西耶提倡机械美学，赖特喜 欢有机，密斯重视建造与技术。
圣卡罗公墓（San Cataldo Cemetery）
墓园总体规划受到19世纪墓园以高墙和柱廊围合矩形平面的启示， 人体骨架形状为墓园提供了结构性形象概念，锥体意指骨架的头颅，尸 骨存放处形成了肋骨状的围笼，
新理性主义
圣卡罗公墓（San Cataldo Cemetery）
灵堂是一个色彩艳丽的巨大立方体结构，其形式来源于住宅的概念，与意大利北部传统 住宅相似，墙上开满窗洞，却没有屋顶与楼层,是一个未完成，废弃的建筑物，就像死 了一样。
总结
建筑的理性美
“假如一件艺术品，整体上杂乱无章，局部里支离破碎，相互冲突， 那就根本算不上什么艺术品” ——哈姆林
以整体、统一、和谐为美的建筑的理性美。这种审美倾向于建立秩序。 提倡多样统一，即有组织的多样性。它的起源可以追溯到文艺复兴，以牛顿 力学为基础在人们脑海中建立起来的理性，有序的世界意境。
参考书目：
吴焕加 《中外现代建筑解读》 中国建筑工业出版社 2010
吴焕加 《现代西方建筑的故事》 百花文艺出版社 2005 彼得 布伦德尔 《现代建筑演变》 中国建筑工业出版社 2009 邓庆坦 《当代建筑思潮与流派》 华中科技大学出版社 2010 罗小未 《外国近现代建筑史》 中国建筑工业出版社 2007
总
结
在二次世界大战之间出现的现代主义运动如同 发源于山地的一条小河，水量不丰，河道明确，后 来，进入平原，河水散开，分开众多的支流，又接 纳了别的水源，有的径直向前，有的迂回曲折，形 成了庞大的水系。 因此无论是理性的美还是非理性的美都离不 开发源于两次世界大战之间的现代主义建筑基本 思想，或皈依，或反叛。
天文馆被覆盖在一个90m跨度的 巨大混凝土透明的弧形拱顶下。主 顶梁的两边是平行的弓形结构。玻 璃天窗底下是类似骨架的钢铁翼肋， 翼肋通过充满空气的压杆来控制， 可以像眼帘一样自由开合。在罩的 一侧，一个巨大的门上下开启闭合， 露出里面的球形天文馆，就像一张 一合的眼帘。这个建筑使用高科技 达到仿生的目的。
解构主义建筑 艾森曼提出解构的基本概念是取消体系，反体系，不相信先验价值， 能指与所指之间没有“一一对应的关系”。 “如果你按赋格曲的秩序感，结构的完善性和正统的美学观 来看我的作品，你就会觉得完全混乱。” ————盖里