古龙武侠小说鉴赏作者：刘阳武侠小说作为文学故事的一种其创作的题材一般选自英雄传说，人物传奇和美丽动人的爱情故事。
对英雄、侠客、美人等各种武林江湖人物的描写与塑造，对故事的进行叙述和展开抒发一种理想、浪漫，激情，奇特的一种生命情调，使读者获得一种生命和心灵的体验。
在阅读过程中，小说中的人物的描写与人物故事的叙述可以获得不同的人生体验，启迪人生智慧，文学故事像一部人生启示录，可以告诉我们很多东西，正如教会我们怎样做人，怎样去生存，怎样才能获得幸福，怎样追求自己想要过的生活，以及对人类自身命运与问题的思考与解决，对人性的了解，对天道的探索和证悟等。
一部好的文学作品应该是文学意境自由唯美，充满浪漫想象，人物的故事情节有内容可看，其创作的题材历来被文学家，作曲家编成戏剧，写成小说，改成剧本，从中设计成台词。
小说作为一种文学中的艺术与科学，教育一样，其创作本身有着特定的规律，在某些方面有着相通之处，我们所做的就是探索，发现并揭示这些规律并加以研究。
例如文学小说中的艺术与艺术中的戏剧是那样相似，小说中人物的塑造，景物的描写，与雕刻、绘画，影视中的造型形象的化妆、服装设计有着相似想通之处；文学小说中的意境、气息、环境、氛围的与背景音乐的搭配，谱曲作词的营造，烘托、渲染、与衬托；场景，道具的布置，安排与设计在戏剧舞台的运用，以及用镜头视频的取景、拍摄与纪录等都是为了准确反映文学作品中的字里行间的文学意境，这就是两者惊人的相似与像通之处。
好多影视剧都是从文学作品中受到启发，加以运用，并将抽象的东西在创作的过程中予以展现。
一个影视剧的拍摄、制作有很多分工的组，相互配合。
具体来说（一）故事情节内容方面：文学小说的原著中的可以编成剧本、台词、对白，就有了编剧和导演。
（二）人物角色方面：演员的选取挑选与任用造型形象方面：交给化妆师与服装设计师完成（三）意境、气息、环境、氛围方面：交给音乐创作人，负责完成（四）场景、道具方面：灯光和照明组，烟火师，(五）镜头、画面方面：摄影师（六）动作武打设计方面：武术指导（七）后期制作：视频剪辑，录制，配音合成，音响，音效，动画特效的运用。
古龙是著名的武侠文学小说大师，他的武侠小说中的几点比较有意思（一）文学题材：英雄传说，人物传奇，侠客、美人等的江湖经历，际遇和他们非凡的艺业。
英雄人物的故事，了不起的杰出的英雄人物豪杰的事迹，千秋功名，业绩流传不朽，名垂千古的声誉总是受到人们的敬仰称道所以作者才会加以说书立传。
这些人物的故事好像是人的座右铭和墓志铭。
凄美、美丽动人的爱情故事：每个漂亮女人都会有很多故事。
（二）戏剧元素有:剧中剧，计划，骗局，圈套，诡计，秘密，毒药，易容,，假死，摄魂术。
《流行蝴蝶剑》那三个人目中也立刻露出惊诧不安之色，就好像已死了的这两个人一样，谁也不懂韩棠为什么要杀死老伯的手下。
孟星魂却懂。
就在这两人挣扎着爬起的时候，他已发现他们伤势并不如外表看来那么严重，已发现他们袖中都藏着弩筒一般暗器。
这根本就是一出戏。
这出戏当然是演给韩棠看的。
（三）对武功打斗场面的描写：首先为人物关系制造矛盾，冲突为打斗做铺垫，制造激烈、紧张的氛围和气氛其过程是刺激，惊心动魄的。
再次对过程和场面进行单刀直入的描写，古龙笔下对武功的描写很简单、直接，快、干净、利索，胜败往往是霎那间的事，都是致命的一击，一招制敌。
其描写表现手法借鉴了电影中的特写，有些是切换镜头的组合。
江湖武林人物练武的人为争夺江湖排行榜江湖排名相遇都难免要一较高下，进行比武过招，与对手互争长短，不但要比出低，决出胜负，有时更是不惜性命相拼，生死相博。
小说《流行蝴蝶剑》第九回“生死一发”中写道“韩棠只要出手，就绝不会给对方任何抵挡闪避的机会。
一击必中。
这是韩棠出手的原则，也就是孟星魂出手的原则。
”电影中的特写，有些是切换镜头的组合。
“四个人分开的时候，他就倒下。
战斗在一刹那间发动，几乎也在同一刹那间结束。
简单的战斗，简单的动作。
”“简单得就像是谋杀。
但在孟星魂眼中看来却不同，他比大多数人看得都清楚。
他将他们每一个动作都看得很清楚。
他们的动作并不简单，就在这一刹那间，他们至少已做出了十七种动作。
每一种动作都极锋利、极有效、极残酷。
孟星魂并没有死。
他懂得杀人，懂得什么地方一刀就能致命，也懂得什么地方是不能致命的。
”又例如小说中写道“孟星魂本该闭着眼睛装死的，但他却舍不得错过这难得的机会。
他看到了，而且看得很清楚。
屠大鹏他们冲过去的时候，韩棠已改变了四种动作。
每一种动作都是针对着他们四个人其中之一发出的，他要他们四个人都认为他已决心要和自己同归于尽。
”例如在《多情剑客无情剑》的第一回“飞刀与快剑”中对阿飞的出剑杀人的描写这“你”字说出口，他的剑已刺了出去！剑本来还插在这少年腰带上，每个人都瞧见了这柄剑。
忽然间，这柄剑已插入了白蛇的咽喉，每个人也都瞧见三尺长的剑锋自白蛇的咽喉穿过。
但却没有一个人看清他这柄剑是如何刺人白蛇咽喉的！没有血流下，因为血还未及流下来。
又例如对李寻欢出神入化的飞刀的描写燕双飞大喝一声，双手齐挥，眨眼间已发出九柄飞枪，但见红缨漫天，还未击到李寻欢面前，突又纷纷掉了下来。
再看燕双飞竟已仰天跌倒，咽喉上赫然已多了柄雪亮的刀！小李飞刀！谁也未看出这柄刀是何时刺人他咽喉的，但显然就在他双手刚挥出的那一刹那间。
他手上的力量还未完全使出，刀已刺人了他咽喉，是以发出去的飞枪势力也不足，才会半途跌落在地。
好快的刀！燕双飞双睛怒凸，目中充满了惊疑不信之色，他一直认为自己出手已够快的了，始终不信还有比他更快的。
他死也不信世上竟有如此快的刀！对英雄搏斗场面的描写，往往就是“胜就是生，败就是死”对武功的描写注重武道禅宗“顿悟”境界的追求，例如在《圆月弯刀》中对谢晓峰剑法境界的描写。
在《浣花洗剑录》里对方宝玉受到周方的指点从自然境界，流水中悟出的的武道法自然的描写。
无不体现武道禅宗的悟性。
体现“空灵”是武学至高至深的境界。
还有诸多武功打斗场面的描写不胜枚举，读者若是有兴趣，不仿自己从书中列举一一求证，不再赘述。
（四）对江湖武林各色英雄人物和美人的描写英雄人物不胜枚举，如《多情剑客无情剑》中伟大的英雄侠客李寻欢的描写，文武全才，英俊潇洒，充满了男性的成熟的魅力，对女人充满了吸引力，就连水性杨花的富与心计与手段来对付男人使他们听自己的话任自己摆布的外表看起来“美丽，可爱、高贵，纯洁”的上官小仙都被他倾倒。
而且李寻欢不为女色所动，聪明，智慧，即使被诬陷为“梅花盗”身陷囹圄，被困少林寺也能全身而退。
伟大的英雄有着伟大的人格和过人的本领，名动天下的“小李飞刀”已成绝响，可谓前无古人，后无来者那样流传千古。
《圆月弯刀》中的刀神丁鹏有一把无坚不摧的魔刀，纵横江湖，无人能敌。
还有追求自己想过的生活，逍遥自在的谢晓峰。
《浣花洗剑录》中的击败光焰万丈的东海白衣人的名垂不朽的方宝玉，《大旗英雄传》中的机智沉稳，果断干练，成熟英俊的重情重义的铁中棠在逃亡中突破种种困难，总能度过危机，转危为安。
又如《流星蝴蝶剑》中的刺客浪子孟星魂至情至性的为追求自己的“为自己真正的活一天”过上幸福自由的生活努力所引起的一系列江湖武林争霸带给我们的浪子形象。
又例如《游侠录》中的重情重义，恩怨分明的男子汉大丈夫谢铿楚留香系列中的人物楚留香总是能机巧应变，克服困难，战胜比自己强大的对手陆小凤系列中的陆小凤总是能侦破一个个扑塑离迷的悬案，揭破一个个精巧布局的骗局，计划，阴谋手段。
书中的主人公之所以是位英雄或能成为英雄跟他所在的时势，环境有莫大的关系，因为他无时不刻不在接受着周围环境人与事的挑战与考验，他要生存下去，就必须充满智慧，信心、决心和勇气来面对和接受诸多挑战与考验。
生命的意义就在于继续不断奋斗，生命之河的长河浪花息流不止，激流勇进，向上进取是英雄的生命的最美歌曲。
《天涯明月刀》中的拥有事业，荣誉，财富，权力，身份，地位的公子羽是位杰出人物，傅红雪道：试问今日之江湖，是谁之天下？燕南飞答道“今日之江湖，是公子羽之天下”公子羽对傅红雪的和打击，最终使傅红雪识破了公子羽的阴谋和真面目，最后战胜了公子羽。
昔日的公子羽已经“死了”获得了重生，对傅红雪的评价“具有韧性，能忍受别人无法忍受的痛苦，也能承受别人无法承受的打击”。
古龙笔下对人物的描写大都是声名，荣誉之盛的，但也不全是，例如在《多情剑客无情剑》中末尾写到那个不出名的少年剑客要去挑战天下武林英雄的成名人物，并且击败他们，争取在那个所谓的江湖排行榜“百晓生兵器谱”向其情人告别的那一段，正如阿飞初见李寻欢时的志气理想一样，一定要出名，要成为一个有名的人，是不是写出了我们凡人英雄的理想之梦？还有许多英雄人物等等，诸如此类。
还有就是对美人的描写，古龙笔下的女子都是很美丽的，她们娇美，富于心计和手段，把男人当成工具，使他们听自己的话，任女人摆布，她们都是情欲的象征，或许是缺少爱吧，有的不相信爱情，只相信交易和手段，她们很鄙弃爱情，玩弄和欺骗男人，使爱着自己的男人一次次受到伤害，最终爱着自己的男人终于看清了这样女人的真面目，离她而去。
例如《多情剑客无情剑》中的上官小仙就是典型的这样的女人，游走在几个男人之间，把阿飞当成傻瓜，一次次地欺骗，将其玩弄于鼓掌之间，最终使阿飞认识到和她之间是不会有真正爱情的，毅然离她而去。
又例如《大旗英雄传》中对温黛黛的描写也是如此，温黛黛是个智慧，聪明，漂亮，温柔看起来很善良的淑女，由于缺少人与人之间的温情与关爱，对付男人也很有一套极尽之能事，尽摆温柔销魂的陷阱，把一个个男人摆布的服服帖帖，但却对付不了重情重义，不为女色所动的铁中棠，反而被其迷倒，后来遇见血气方刚，冲动意气的云铮，才相信爱情。
通过对古龙作品中女子的描写，或许是古龙潜意识的，但由此我们可以看出古龙对女性充满了贬斥，和厌恶，他总是将女性写的虽然美丽漂亮，但缺点多多，令人讨厌，为什们对男主人公写的是那样完美，或许是他对性别的歧视，典型的男子主义。
也或许是为了故事情节结构安排的设计，为了娱乐消遣吸引读者，增强趣味和可读性。
同样的现象在金庸的作品里也可多见，例如，《倚天屠龙记》里张无忌身边出现了四个美貌的少女，成天围着他转，每个女主人公都与我们的优柔寡断的，神功盖世的男主角发生一段恋情，连作者都不知道该如何处理她们，只好让一个个离去，最后搞得男主角黯然神伤，不知道该爱谁，该如何选择。
《射雕英雄传》郭靖身边出现过黄蓉，和华筝。
《神雕侠侣》中男主角杨过身边出现过小龙女，程英，陆无双，完颜萍，公孙绿萼，郭襄并且都对男主角一往情深，念念不忘。
《鹿鼎记》中更是大力宣饰一男多女的模式。
是不是也充满了男权主义，也或许是纯粹的娱乐消遣，还是两者兼而有之？当然古龙对女子的描写不全是这样有缺点的，但这种现象在他的作品里的确是一种普遍现象。