学习黄宾虹画论的道与艺
中国画的发展以国学为魂，以笔墨为骨。

尤其是老庄思想对于中国画的发展起着一定的作用。

黄宾虹先生在论画品录中也讲了道与艺的关系。

老子讲“:道生一，一生二，二生三，三生万物。

万物负阴而抱阳，冲气以为和”。

<易>曰“;立天之道曰阴与阳，立地之道曰柔与刚，立人之道曰仁与义，”园颅方趾，万物之性，人为最灵，古文“大”字，以象人形。

故曰：“天大地大人亦大”。

顺天应人，不易之理。

《易》曰“;道成而上，艺成而下”。

道成艺成，就今所谓精神文明与物质文明也。

老子说“:圣人法地，地法天，天法道，道法自然。

”圣人是一种聪明人，也得法乎自然。

道法自然，人与天近，物质有穷，精神无穷。

老子言。

“道法自然，”庄子讲，“技进乎道。

”学画者不可不读老庄之书，论画者不可不见古今名画。

艺必以道为归。

艺之至者，多和乎自然，此所谓之道。

道与艺合，画自阐包符，道与艺分，六经皆为糟粕。

仰观宇宙之变化，细察万物之俱细，皆在道中。

道。

有人解释为道路，有人说是规律，道。

阴阳大化宇宙之理也。

中国画的经营位置，计白当黑，写意留白，线条的提，按，顿，挫，起，承，转、合，都是道的体现。

计白当黑，即阴和阳的互换、相切，相交、相融千变万化，取之不尽用之不竭。

都是道法自然，自和天理。

中国画用笔的刚柔相济，构图的平中求险，用墨的积墨，破墨，画中物体的方圆，多少，大小、疏密都是阴阳的变化道与艺合。

所以说要先师古人、后师造化、中
得心源。

师法自然，不是照搬自然。

艺术来源于生活要高于生活。

从自然而来经过艺术家的吸收消化变化出，出于自然之理
，高于自然之形。

画家在创作中自然运用的虚实相生、阴阳变化、刚柔相济、动静结合。

巧妙处理、有、无、虚、实。

为自然代言，借物言志，澄怀观道、涤除玄鉴。

不知我只为山，山之为我，从而达到天人合一的最高境界。

大象无形，大音希声。

自然得意忘形，气韵生动。

使艺术达到人与自然的和谐，真善美的统一。

这就是说画家在技达到一定的高度，有深厚的文化底蕴，忘我的精神境界。

庄子说的“坐忘”，惰肢体、黜聪明，离形去知、同于大通、此谓坐忘。

这也是说看破、放下、平等、自在。

放下眼耳鼻舌身意、放下名闻利养。

放下名利心，去除杂念消除物欲，自然充满智慧。

在忘我的精神状态下进行创作，使艺术归向自然，会向大道。

这样的作品气韵生动，出于天成。

人莫观奇巧者、谓之神品。

运墨超纯、傅染得宜，意趣有余者，谓之妙品。

养人之目，蕴人之神。

观之神清气爽，品之回味无穷，留之启迪后学。