展厅的西北角有一个封闭的 死角，其实它的里面就是 运送货物的货运电梯。工 作人员将艺术品从西立面 上的货物入口运送进来， 通过这部货物电梯送到地 下室的仓库和各层展厅
除主要的交通空间外，一层大 厅的西侧还有一个隐藏起来 的小楼梯，为工作人员使用。 楼梯前有遮蔽物，其边缘刚 好和主入口相齐，巧妙地将 辅助楼梯隐藏起来，而将入 口右侧的主楼梯暴露给参观 者。
城市主干 道 美术馆
广场
不得不提的是康斯坦茨湖。正 是因为这条湖的存在， 奥地利的 布雷根茨才能成为 如此的旅游胜地。而这座美术馆，就坐落在湖边，与 湖岸仅仅隔着一条马路和一条轨道线。建筑方方正正 的体量和毫无特点宛如白纸一般在背后众多凌乱的欧 式的建筑里显得格外起眼。加上位置特殊，所以无论 你怎么不在意，你都会察觉到它的存在。
没有底、没有顶的 半透明的玻璃体, 就如同水面一样整个 建筑由道墙板支撑, 它们的基础锚固于 地下层的深桩上。这些厚的混凝 土板内含有大型的水管系统, 来调节整 个建筑的温度和湿度
总结
总的来说，布雷根茨美术馆是一个容器，盛满 了各种光，天空的光，湖水的光。就像Peter Zumthor自己在书里写的那样：Kunsthaus是 浸在博登湖的湖光之中。… …玻璃立面使光 产生了各种不同的阴影和反射。光线的效果 不断的变换，让空间产生了深度。不断改变 的光线投入到建筑里，让人们觉得，建筑可 以呼吸。
主体建筑地上四层均为展 览空间，地下两层包含 仓库和卫生间。
展览 设备 库房
交通分析
美术馆有三个主要的竖直交通空 间，人员、货物分别从不同的 交通空间进入各层展厅。 参观者从位于南立面上的主入口 进入美术馆后，便可以看到向 地下的主楼梯在入口的右侧。 绕过楼梯间向东走，在隔墙的 尽头有一扇小门，可通往楼上。 小门的对面就是人流电梯。绕 过电梯向北走，在隔墙的尽头 也有一扇门，里面是消防用电 梯间，紧急时人们可以从位于 北立面的紧急出口逃生。
布雷根茨美术馆设计者：彼得 卒姆托
背景资料及创作特点
1：1943年出生于巴塞尔，他一生中最重要的练是作为他 父亲的木工学徒。 2：感性：卒姆托情感充沛，对生活充满热爱。 3：细腻：建筑中总充满着独特恰当的细部处理。 4：淡泊：与主流保持距离。 5：极致：作品很少，但都经过长时间设计。 总之，卒姆托对待建筑的方式非常接近于禅宗：一切都是关于感知， 存在和沉思，并最终超越日常生活的庸俗。
“他是一名受世界同行敬仰的建筑大师。对 设计，他专注、不妥协、异常坚定……不追 逐潮流；他仅承接非常感兴趣的项目，并且， 从承接那一刻起，就全身心投入，监督项目 完成，不放过一丝细节。” ——普利兹克奖评选委员会。 上帝存在于细部之中。 ——密斯
THE END
无论是表皮的节点还是吊顶的节点都处理性精 致。尤其是外侧立面的玻璃节点，大面积的 玻璃外墙用简单却坚固的节点组装起来，远 远的看过去，只是一个个小黑点。显得十分 轻盈。
立面是两层玻璃组成的，让光能够透过。在剖面上， 外墙并不到顶，与楼板还有一段空间，在这个空间 下面用玻璃吊顶。这样，自然光可以透过外墙，再 透过这每层的墙和天花板之间的缝隙投入建筑里。 包括竖向的楼梯，也是这么处理的。
场地分析
1：美术馆位于市中心Kornmarket 剧场相邻。 2：区别于老城镇的小建筑，它和 Kornmarket剧场在老城镇和康斯坦茨湖 之间形成了一个新的广场。广场的设计 基于不同建筑尺度之间的对照，老城镇 轮廓线结构的细微差别，建筑之间的舒 缓节奏和康斯坦茨湖的自由广阔的空间， 带给通往美术馆的人们一个全新的空间 的体验。
布雷根茨美术馆分析
——馆简介
1999年卒姆托以其明亮的玻璃盒子式的奥地利布雷 根茨（Bregenz）美术馆（1997）荣获了第6届欧洲 建筑师密斯•凡•德•罗奖。该美术馆坐落在布雷根茨康 斯坦斯湖畔（LakeConstance），它由构成室内空间 主体的现浇混凝土盒子、钢和玻璃等组成。从外面看， 建筑就像一盏明亮的灯。随着一天之内天空光线和湖 面薄雾的变化，从不同的角度可以看到，建筑的外表 反射着不同的光影和色彩。
结构分析
布雷根茨美术馆并不是由柱 网承重的，实际上，它真 正的承重部分是隐藏在建 筑内部的三面厚重的墙体， 它们承载着竖直方向上的 所有重量。它的表皮并不 承担任何重量。
中间厚，四周薄的楼板 架在墙体之间，与墙 体共同组成了布雷根 茨美术馆的结构体系。 如同建筑的骨骼。
建筑立面
卒姆托最初提出的方案只是一个大的” 空盒子“以作为容纳当代艺术展览的 舞台。美术馆矗立河畔，像是对天国 的祈求。它与城市的肌理不同，却讨 人喜欢。对”水镜外壳“的运用使水、 光线和人的身体融为一体，呈现了一 种现代主义对轻盈追求的瞬息，对史 密斯的”近乎于无“的状态的最大实 现，源于反抗重力走向虚无的根本冲 动。然而它分层的把那透明表皮掩饰 了其准确的形状和尺度感。它不再是 不变的焦点，而成为一个含蓄朦胧的 物体。
采光分析
1：美术馆尽可能多的采用了 竖直方向的采光方式，每层 楼板下都留有2、5米的夹 层，用于采纳自然光和放置 人工采光设备。 2：自然光线从夹层侧面的半 透明表皮射进来，经过半透 明吊顶的散射进入展厅。这 种独特的采光方式使美术馆 尽可能多的利用自然光线。
实际上，这种采光方式也存在着 弊端。由于墙体的遮挡，一些 用于陈列展品的墙面采光量很 少。这使得美术馆更加适合进 行数码媒体方面的展览，而一 般的艺术品展览的效果却不佳。
康斯坦茨湖
美术馆及辅助楼所在地， 其主入口位于主干道的 侧面，与城市静谧的环 境符合，同时保持了街 道的完整性,遵守街道法 则。
空间分析
功能分析
该美术馆由建筑主体部分和 辅助建筑俩部分组成，卒 姆托为了使主建筑有一览 无余的展览空间，将办公、 售卖、餐饮等功能都置于 辅助用房内，一层包含一 个参观和美术馆商店，以 上俩层为美术馆的办公室。
建筑细部
建筑的表皮有两层立面组成。 外层的玻璃立面是有全部 同样大小的玻璃拼成的， 都成一定的角度组合而成， 并没有封闭，风雨都可以 进去。看起来仿佛一层层 的鳞片，让建筑可以呼吸。 这种可 渗透性使得空气可以进入玻 璃板与浇筑 混凝土内墙之间的中空空间。
在楼梯的地方特别做了交代，由于藏在承重墙之后， 所以踏步靠近承重墙的一侧，由于同样是混凝土 的材质，所以直接交在了一起，而另一侧由于是 玻璃墙，所以踏步则在这里有了个收头，故意留 了段距离。