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2.色彩的变化 3.色彩的基调
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色彩的表意功能
还原功能：还原客观世界的本来面貌 刻画人物：如《人证》 营造气氛： 如《现代启示录》 表现主题： 如《蓝》、《白》、《红》
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影片《黄土地》，以温暖的土黄色为基调， 表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结 合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单纯、 浓郁，又对比强烈。
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基耶斯洛夫斯基的《蓝色》、《白色》、 《红色》分别用三种颜色来表现自由、平等、博 爱的主题。
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（三）光影
是获得银屏形象的最基本的物质手段， 是影视艺术中不可忽 视的、可视性造型因 素。
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光的分类
按光的来源分：自然光、人工光、混合光 按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光 按光的性质分：直射光、散射光 按光的效果分： 主光、副光、轮廓光、背景光、修
5、隐喻式蒙太奇中由于相邻事物在客观上 的不相联系而产生的跳跃性。
6、复现式蒙太奇中由于被复现场景、物件 对正常叙事进程的打断而引起的跳跃性。
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其他表现形式
1、采用新的叙事手法而造成的故事情节的跳 跃性。
2、由于场景切换造成的跳跃性。 3、叙事人称的变化造成的跳跃性。
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二、影视文学的动作性
影视文学的文体特征
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影视文学与其他文学样式的联系
从外在语言形态、表达方式及读者阅读期待 视野等方面考察，影视文学应该纳入叙事文 学的范畴，较接近戏剧、小说。
从文本具体结构方式上，其内部各要素之间 的组合受到蒙太奇规律的制约而具有更大的 灵活性和跳跃性，与诗歌艺术的意象组合相 似。
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及画面的透视关系，使画面生动又富于艺术 性。 即主体、陪体、前景、背景、角度、方向、 景别不断的变化。
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主体
是影视画面中的主要对象。可以是一个（组） 对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。
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陪体
是画面中陪衬主体 的景物或人物具突 出主体、说明主体、 均衡画面、美化画 面和渲染气氛的作 用。处在与主体相 应的次要位置，既 与主体相呼应，又 不能喧宾夺主。
是与前景相对应的，是靠近主体后面的 人物或景物。
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背背
景 是
景
画
面
中
主
体
背
后
的
景
物
。
（二）镜头
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怎样用镜头“说话” 1、镜头的含义
指拍摄过程中摄影（像）机 从开机到关机这段时间内不间断 地拍摄下来的一个叙事段落，在 特定的场合下又称为“画面”。
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2、镜头的运动方式
（1）推镜头
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光的表意功能
造型作用： 改变画面内的影 调结构、塑造人 物形象、渲染环 境气氛。
1、动作性是影视艺术的本质属性之一 动作性是影视艺术的本质属性之一，是影视 艺术区别于其他静态造型艺术的根本要素。 2、动作性是影视作品揭示人物性格特征和
心理状态的有效手段“能把一个人的性格、 思想和目的最清楚地表 现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过 动作才能见诸现实。”
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3、动作性是影视作品构成冲突、推进剧情 的根本动力
有些道具还可以起到寄托情感、以物传情的作用。 电影《魂断蓝桥》中的护身符的几次出现。 《情书》——借书卡、《追忆似水年华》书籍的反
复出现。 《蜂蜜与四叶草》——樱花、四叶草的反复出现。
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二、景别与镜头
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（一）景别
指被拍摄主体在画面中呈现出来 的范围。 景别的划分一般分为五种：远景、 全景、中景、近景和特写。
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(二）、跳跃性在影视文学中的表现
1、顺序式蒙太奇中由于叙事节奏的加快和 中间过程的省略而造成的跳跃性。
2、颠倒式蒙太奇叙事中由于自然时序的倒 错而产生跳跃性。
3、交叉式蒙太奇中由于空间的交错而产生 的跳跃性。
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4、对比性蒙太奇中由于紧相连接的两个场 景之间内容或形式的强烈反差而产生的跳跃 性。
(1）、动作与情节 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列动作。 （2）、动作与冲突 动作的本质在于引起冲突。冲突使人物的动作 具有明确的目的集中统一，不断发展；动作则 使冲突及其发展过程具体、直观地体现出来。
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三、影视文学的可视性特 征
衡量影视文学语言优劣的尺度是其是否能够 转化为视觉形象。
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蒙太奇
*蒙太奇的概念 ： 蒙太奇原是建筑学 上的名词，意为安 装、组合。后来被 借用过来指称电影 镜头的剪辑和组接 ，成为电影的专用 术语。
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*蒙太奇的功能：
A、创造新时空 B、服务于叙述功能 C、创造运动与节奏感 D、创造思想
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A、创造新时空
电影再现运动的自然生活形态，而现实中的时空 是连绵不断、不可分切的，借助蒙太奇的镜头分切与 组合，电影可以根据剧情的需要，自由地把时间和空 间不同的片断连接起来。
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构图 色彩 光线 运动
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（一）构 图
构图的含义：影视作品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和意 图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色 彩）。 影视构图的基本要素：主体、陪体、环境
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画面建构 1.时空变换的运动性——与摄影和绘画不同 （1）摄像机固定，被摄对象运动 （2）被摄对象固定，摄像机运动 （3）摄像机和被摄对象均运动 通过运动不停地改变画面结构、情节重点以
特写
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
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特写
特写是表 现人头部 或物体某 个局部的 画面。
大特写是 表现人的 面部的某 一器官或 物的某一 细部的画 面。
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也可以分为：
前景 后景 背景
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前景
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
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后景
结景
构全
元貌
素的
：画
人面
物 与 背 景 。
。 有 比 较 明
中景
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中景
是表现人体膝盖以上或场景局部画面 有利于交待人与人、人与物之间的关系
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近景
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近景
是表现人体胸部以上或物体局部的画面; 是一种近距离观察人物与物体的景别。
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影视文学与其他文学样式的差异
影视文学与小说的差异主要表现在叙述事件 和人物描写上。
影视文学与戏剧剧本的差异表现在时空特点 以及表现手段和接收方式上。
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一、 影视文学的跳跃性
（一 ） 蒙太奇思维与影视文学的跳跃性特 征 作为影视艺术思维，蒙太奇实际上贯穿于影 视艺术创作的全过程，它既体现在镜头的组 接中，也体现在影视剧本的写作中。
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2.景物
画面中的景物是指自然、社会环境中具体物
质状态，主要包括景色与器物 景物——烘托主题、渲染感情
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器物——道具
常常用来揭示人物的身份、爱好，以表示人物的内 心活动和情感状态。
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定焦镜头与变焦镜头 快镜头与慢镜头 视角镜头 视点镜头（空镜头）
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空镜头的表意特征
空镜头，又称景物镜头，指 “画面中没有人物的镜头”。 《情书》——窗帘旁的藤井树
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空镜头的表意特征：
叙述故事情节 抒发感情意境 银幕时空转换 调节影片节奏
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三、造型元素
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环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
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2.构图结构的整体性
画面是指摄像机从开机到关机不间断地记录 下来的一个片段——也即镜头。
任何一部影视作品都是有许多个镜头按照一
定的逻辑顺序组合而成的。镜头是构筑视觉 艺术形象的基本单元。
画面强调的是多画面结构的整体性——和摄 影不同
这一要求是由影视艺术的特征——以画面为 单位、以蒙太奇为结构手法、以视觉接受为 主要审美方式而决定的。
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(一)、画面影像——影视艺术的基本构成要 素
1、景物画面 景象
意象
2、人物造型——画面叙事的主体要素
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画面
影视画面构图的基本 要素：
从内容上看，人物和 景物
从形式上看：景别、 运动镜头、空间造型
指镜头沿光学轴心作接近 被摄对象的运动；可以实现大 范围景别向小范围景别的过渡。
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（2）拉镜头
指镜头沿光学轴心作远离被摄 对象的运动； 可以实现由小范围景别向大范围景 别的过渡。
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（3)摇镜头
摄影机的位置不动，改变 镜头的拍摄角度； 它包括水平方向的左右摇，垂 直方向的上下摇，以及上下左 右的复合摇，摇的角度可以是 360度。
饰光等
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光的基调
亮调——用光柔和明亮，画面给人纯净明朗， 赏心悦目的感觉，多用于爱情喜剧片和歌舞 片
暗调——画面深沉阴郁，比较适合凶杀、恐 怖、黑帮片等
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罗密欧与朱丽叶
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逆光——勾勒人的轮廓，给人朦胧、神秘 的美感
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柔和光
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叶甫根尼·奥涅金——塔基亚娜
节奏感则与镜头时值的长短， 与镜头画面中被表现对象与摄影 机的距离远近，与镜头之间剪辑 的速度有关。镜头时间值短，景 越近，剪辑速度越快就越能营造 快节奏的强劲冲击力；而如果镜 头时间值长，景远，就更能造成 悠长，抒情的效果。